《荒原》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1979 黑白片 105分鐘
1979 黑白片 105分鐘越南故事片電影綜合企業攝制
導演：阮鴻仙 編劇：阮光創 攝影：唐俊三 主要演員：林到 (飾三都) 萃安 (飾六釵)
本片獲1980年第5屆越南電影節金荷花大獎及最佳編劇、最佳導演、最佳攝影、最佳男演員四項獎，第12屆莫斯科國際電影節金質獎
劇情簡介
這是1972年美軍剛剛侵入湄公河三角洲時發生在銅塔梅地區的壹個故事。
銅塔梅地區是壹塊被稱為“前線肚臍”的戰略要地。美偽軍為了切斷越南解放武裝力量東西部戰場的聯系，妄圖在這裏制造壹個無人區。他們的直升機和汽艇不斷地在銅塔梅盤旋、搜索、襲擊，阻撓武裝力量之間的聯系和協調行動。
雨季時節，整個銅塔梅浸泡在水中。露出水面的只有壹片片被水淹半截的參差不齊的蘆葦和小樹。在這片廣闊無垠的荒原裏，只有青年農民三都和妻子六釵帶著牙牙學語的兒子生活在這裏。在被水淹半截的小樹叢中有壹棵較大的樹，樹杈上搭了壹間小茅棚，這是他們的家。他們的交通工具是壹只無篷小船，他們的任務是給遊擊隊帶路、傳遞消息。
三都是壹位有經驗的向導，他熟悉這裏的每壹條小渠和河叉。白天，三都和六釵在未被水淹的地上種稻子，在河裏摸魚蝦。敵機來襲擊，他們把孩子放到木盆裏，機智地躲避敵人。晚上，三都幫助遊擊隊護送上前線的部隊，為運送貨物的小船領航。
在短暫的休息中，三都壹家三口在小茅棚裏聊天，逗孩子玩。壹不留神孩子掉到水裏，三都跳下去把孩子救起並責怪六釵。
遊擊隊在附近等待時機穿越銅塔梅，三都向遊擊隊報告情況。壹些遊擊隊員在林子裏做飯，三都馬上制止，因為煙往上飄，會被敵人發現。果然，敵機向此地掃射，隊伍馬上轉移。
美軍已意識到銅塔梅有人活動。美軍指揮官向部下美軍中尉坦言：“還有壹個人活在銅塔梅，就是我們意誌的失敗!”美軍加強搜索。
夜裏，三都夫婦去割稻子，敵機又來了，三都夫婦趕緊藏起來，敵人拍攝到稻子被割掉的現場後，在研究對策。美軍中尉剛收到從美國寄來的妻子和兒子的合影照片，他對同夥說，完成任務後即可休假。
敵機不斷地在荒原上空盤旋。
三都夫婦因壹件事情發生口角，六釵壹氣之下去找遊擊隊。三都執行任務回來不見六釵，劃著小船在茫茫荒原上尋找。六釵也劃著小船在尋找三都。兩人相互呼喊著，兩條小船在蘆葦、睡蓮、荷花中穿越，終於靠近，兩人緊緊擁抱。他們比過去更加相親相愛。
鬥爭環境越來越惡劣。三都夫婦正在吃飯，敵機又來搜索，三都夫婦抱著孩子躲避在蘆葦裏，敵機俯沖，從頭頂上掠過，三都壹家潛入水中。敵機過後，三都趕緊打開裝著孩子的塑料袋。敵機向三都夫婦搭茅棚的樹叢瘋狂掃射，打壞了小茅棚和小船。
次日，敵機繼續搜索。三都去執行任務，幫助遊擊隊穿越銅塔梅。三都不幸犧牲。六釵把三都的遺體運回來。憤怒的六釵拿起三都的槍，打下了敵機，美軍中尉當場死亡，他妻兒的合影照片從上衣口袋掉出來。
鑒賞
這部由阮鴻仙導演的反映越南南方九龍江銅塔梅人民抗美救國鬥爭的影片《荒原》與以往的戰爭題材影片不同，過去的戰爭片以故事為主，通過事件來表現人物，這部影片的人物比事件突出，戰爭只是作為襯托人物活動的背景。它從壹個獨特的角度，通過對人物性格、人物心理、人的命運的描寫來表現在特定環境中人的精神面貌。本片的出現，為越南故事片的創作拓寬了道路，成為越南故事片中的重要作品之壹。
本片導演阮鴻仙(1935～1995)是越南優秀的電影攝影和導演之壹。他出生在越南南方，參加過抗法鬥爭，早期學習攝影，1954年集結到北方，1958年參加拍攝的紀錄片《北興海》於1958年獲莫斯科國際電影節金質獎，這是越南紀錄片首次在國際電影節獲金獎。阮鴻仙還拍攝了不少紀錄片，也擔任壹些故事片的攝影，曾多次在國內外獲獎。他被越南電影界稱為“壹個思想敏捷，有戰鬥性、有探索、有創造性且很有詩意的優秀攝影師”。1976年阮鴻仙赴聯邦德國、匈牙利學習、研究電影。1978年回國並第壹次導演了反映越南南方九龍江平原人民的生活與戰鬥的故事片《東北風季節》。影片獲1979年莫斯科國際電影節評委會獎，1980年第5屆越南電影節銀荷花獎。1979年，阮鴻仙導演了第二部故事片，他充分發揮了他在攝影，導演方面的才華，在影片造型、敘事生動並富有詩意的特長，拍攝了令越南電影界引以為榮的並被譽為“詩電影”的影片《荒原》。
阮鴻仙導演的故事片雖然不多，但特點很突出，他主要是表現在最緊張激烈、最惡劣的環境中的對象，他描寫的都是與敵人面對面進行鬥爭的、在緊張狀態中充分暴露性格的人物，由此來充分反映戰鬥中的革命英雄主義。
《荒原》的故事情節很簡單，講述的是越南南方銅塔梅地區交通員三都夫婦克服種種困難與美偽軍展開鬥爭並完成任務的故事。阮鴻仙獨具匠心，把故事安排在景色秀麗的、富有大自然詩意的、戰鬥環境極其惡劣的銅塔梅地區，把荒原作為故事發展的空間，作為主人公生活、勞動、戰鬥的環境。導演和攝影師營造了真實的時代氣氛和戰爭環境。攝影師的出色攝影技術，讓人們在緊張激烈的狀態中也領略了銅塔梅地區的美麗風光。影片的詩意就在純樸的故事中，在大自然與人的生活的簡樸和諧結合中散發出來。
影片實際上是主人公三都夫婦幾天生活的記錄，而這幾天自始至終是在彈雨中，在敵人直升機的偵探追擊下度過的。三都家庭的幸福生活與敵人的殘暴形成了激烈的沖突，成為影片發展的主線。在影片中，映入人們眼簾的是三都夫婦在荒原上勞動、生活、躲避直升機和美直升機不斷地對荒原進行搜索、掃射的影像反復出現，以及襯托這些影像的銅塔梅地區自然景象不斷重復，這些反復出現的畫面，含有壹種無法抗拒的魅力，令人感到在這場不對稱的戰鬥中，壹方是擁有直升機和現代化武器裝備的美偽軍，壹方是兩個具有愛國心的農民帶著壹個幼兒和壹條無篷小船，雙方在壹望無際的被水淹沒的荒原上展開激烈的戰鬥。兩個善良的人反抗美帝龐大的戰爭機器，這不僅有象征意義而且還具有現實意義和政治意義。實際上它在告訴人們，這裏所描寫的是兩種力量，是正義與非正義的較量，反映的是越南民族與美帝國主義進行的不屈不撓的鬥爭精神。影片由此講出壹個哲理：生命永遠不會毀滅，盡管敵人是如此殘暴地千方百計地要消滅它，但是生命仍然存在和繁衍。影片的典型性、概括性就在這裏體現出來。
影片的藝術特點是真實且具有地域特色。導演阮鴻仙熟悉這片土地，對南方水區情有獨鐘。他對南方人民經受的苦難、對他們的性格、心理活動都有深刻的理解，因此在影片人物性格描寫上很有南方人的特征。他在處理人物之間的關系、夫妻之間的關系、敵人與祖國的關系上都把握得很恰當，對人物在水上活動的細節和場景描寫得既生動又可信。如影片中沒有壹支部隊，沒有壹場戰役，對白很少，有時近似沈默，但很符合當時的生活環境。如對三都壹家的生活、勞動的細節的描寫：他們飯後來不及收拾的餐具、未割完的成熟的稻子、在敵機搜索下拾柴、打魚等。為躲避敵人掃射，他們抱著孩子在荒原上奔跑，有時把孩子裝進木盆裏，在不得已的情況下還要把孩子裝進塑料袋潛入水中，這些場景令人感到這就是戰爭中發生的事情，出生在那個年代的孩子在繈褓中就已經受戰爭的殘酷，他們過早地被卷入戰爭，他們的血液中、骨子裏就帶有戰鬥性，這種真實的描寫動人心魄。
影片在藝術上的突出成就是塑造了壹個有血有肉、真實可信的越南南方農民交通員的形象。他的行為舉止方式無不浸透著南方人的性格特點。扮演者是越南優秀藝術家(現為人民藝術家)著名電影演員林到。林到出生於銅塔梅，從小經歷過抗法鬥爭，當過交通員，1954年集結到北方後學習電影表演。多年的生活經歷與藝術實踐的積累，使他成功地塑造了壹個純樸、自然、真實，可信的農民交通員三都的形象。他通過對日常生活、戰鬥的細節的再現及心理活動的細微刻畫，充分體現了現代越南人的英勇、仁愛、樸素而偉大的性格。林到的出色表演，使他在1980年第五屆越南電影節上榮獲最佳男演員獎。
阮鴻仙在影片中采用壹些對比手法來增強影片的藝術效果。在片中著力渲染了小家庭的短暫的寧靜時刻和安閑恬逸的生活，以此襯托敵人的兇橫殘暴;片中出現的睡蓮、荷花，既是壹種偽裝物也裝點了女主人公六釵的小船。花與人，背景與人物心理揉在壹起，寓意很深刻。在音響效果上，直升機的轟隆聲和水區上毛雞發出的悲切的鳴叫聲也形成了強烈對比。
《荒原》完成後，在越南曾引起壹些爭議，爭論的焦點是現實生活與藝術虛構問題。有人提出，在生活中怎麽會有壹對交通員夫婦孤零零地生活在被水淹的荒原裏?是誰讓他們在那裏的?美直升機日夜搜索、襲擊，那間小茅棚怎麽那樣堅固?特別是對影片結尾鏡頭的爭議：美直升機被六釵打下，美軍中尉死亡，他妻兒的合影照片從上衣口袋掉出來，這壹鏡頭在銀幕上停留了幾秒鐘。有人說，是不是作者對敵人的死有些同情?不少人提出把這段結尾刪去。越南有關領導和電影藝術委員會決定保留這段結尾並把影片送往莫斯科參加國際電影節，影片得到很高的評價並榮獲金質獎。有評論認為這是壹部越南電影從未有過的特殊的影片。影片的藝術性、典型性、概括性在於：在荒原上只有孤零零的兩個人和壹間小茅棚，而美軍卻未能消滅他們，美軍還說什麽要消滅壹個民族呢!影片的結尾很有人道主義，它不僅符合世界上進步人類的願望，而且其含義很深：由美帝國主義在越南挑起的戰爭，不僅使越南人民遭受損失和痛苦，包括美軍及其親屬也被卷入這場悲劇，越南人民和美國人民都希望和平與幸福。影片在越南國內上映後受到觀眾好評，認為越南第壹次有這樣的壹部故事片把越南人民的不屈不撓的抗戰精神闡釋得如此深刻，而越南人民的精神充分體現在主人公三都夫婦的身上。盡管影片中導演的個人意念比較強，有的地方處理得不夠好，如三都犧牲後，在處理六釵的態度上不夠準確，過於強調美軍中尉的死，但《荒原》仍是壹部不可多得的、關於越南人民抗美救國鬥爭題材影片的優秀代表作。