作為非常受歡迎的電視喜劇節目《妳認識的最白的孩子們》(The Whitest Kids U Know)背後的靈感之源，紮克·克雷格(Zach Cregger)和崔沃·摩爾(Trevor Moore)當之無愧為喜劇界最受期待、最有前途的明日之星。如今，他們憑借著這部由他們自編自導自演的大銀幕處女作《三月女郎》，終於正式敲開了電影工業的大門，將他們那種透著古怪的喜感賦予到壹個橫穿整個美國的公路喜劇故事當中。在克雷格和摩爾看來，制作這部影片同樣也為他們提供了壹個機會，可以和《花花公子》雜誌真正的創始人休·海夫納(Hugh M。 Hefner)來壹次“親密接觸”，摩爾說：“那種感覺真的是太酷了，其實海夫納完全可以拒絕出演這部影片的，可是他卻願意陪我們壹起耍寶，讓我們見識到了他童心未泯的壹面……原本壹開始的時候，我們已經洽談好了，決定讓羅伯特·瓦格納(Robert Wagner)假扮壹下海夫納。但是，當我們正式開始進入拍攝之後，與海夫納有關的那壹部分卻總是達不到我們預期的效果，始終沒有辦法建立起來壹種真實可信的聯系。因為那部由海夫納參與的電視劇《鄰家女孩》(The Girls Next Door)實在是太受歡迎了，所以人人都知道這位《花花公子》的創始人真實的模樣和可能會帶來的感覺。所以影片拍攝的過程中，這也就成了我們面臨的第壹道障礙，無論怎樣顛覆，我們就是沒辦法讓鏡頭裏的瓦格納制造出海夫納的性格特征。在意識到這個無法忽視的事實之後，我們不得不親自拜訪《花花公子》雜誌社，將影片的立意和內容展示給海夫納，然後戰戰兢兢地問他，‘妳覺得怎麽樣？’我們實在是太幸運了，我想這也和《花花公子》的企業形象有著很大的關系，由於我們需要在影片中使用許多與這本雜誌相關的畫面，所以他們也不得不認真地面對我們，甚至還為我們提供了許多他們雜誌中的形象設計或概念。我沒有想到他們真的會對這種預算少得可憐的公路喜劇產生興趣，我想我們的幸運之處就在於，創造了壹個深得海夫納本人喜歡的電影故事，而且他也願意配合我們，在影片中扮演他自己--我終於明白他最終能夠獲得如此大的成功的原因了，我們壹起工作的時候，妳從海夫納身上完全找不到那種高高在上的距離，他喜歡融入我們，和我們壹起玩鬧。”
紮克·克雷格和崔沃·摩爾都是那種喜歡“跟著感覺走”的搞怪天才，所以不管是電影還是電視劇，他們並不主張在開拍前做太多的排練工作，因為那樣很有可能會凍結住靈感，克雷格說：“其實對於我們自己所創作的劇本，我和摩爾都有那麽點固執地堅持，認為當我們在創作它的時候，就已經賦予給它全部我們能夠想象得到的趣味性了。而且在拍攝的時候，我們也沒有足夠的資金，所以不能有壹丁點的資源浪費，而且我們也真是沒有時間給演員們盡興地發揮，做壹些即興的表演，這些對於我們來說都是很奢侈的名詞，我們只需遵照劇本繼續下去就可以。我們在制作影片的時候，采用了我們的偶像賈德·阿帕圖(Judd Apatow)的壹些故事風格，我們都喜歡極了他的電影作品，但是他和我們不壹樣，他有足夠的時間和預算，甚至可以花上壹整天的時間，反復拍攝同壹個鏡頭，然後留下那個最令人滿意的……要知道我們壹天必須完成7頁的拍攝工作，同時我們還不能怠慢我們的劇集《妳認識的最白的孩子們》的制作，有的時候需要在同壹天完成5個短篇故事。確實，這樣的工作量實在是太大了，我們著實度過了壹段瘋狂的時光，我們只有不斷地催促自己、為自己打氣，因為這壹切都是值得的。”
不過，在紮克·克雷格和崔沃·摩爾正式參與電視劇《妳認識的最白的孩子們》之前，兩個人卻都是不折不扣的即興表演大師，克雷格說：“我們也有過類似的經歷，花上壹整天就為了琢磨壹個鏡頭反復的進行表演。”摩爾接著說：“後期剪輯的過程要更具趣味性壹些，妳會從膠片中看到很多極具靈動性的即興創作，然後從中挑出合適的部分進行拼接……但是，壹旦妳參與的是壹個預算特別低的電視或電影的制作工作，妳就會像我們壹樣，發現這麽做簡直就是在浪費金錢，畢竟我們沒有足夠的資金可以去盡情的揮霍。”
崔沃·摩爾還承認，制作壹部電影與之前拍攝電視劇的經歷，是完全不壹樣的，摩爾說：“在這裏，妳需要思考的是更多的事情……其實電視喜劇確實要更加地容易壹些，畢竟很多模式已經設定，妳只需要將不同的小故事填充進去即可，固定安插壹些小笑話，時間很短，也更容易把握壹些。但是到了電影作品中，妳就必須得考慮故事和角色的發展、行進的節奏以及結構框架--這是最主要的區別所在。” 《妳認識的最白的孩子們》在喜劇類的電視劇中，應該歸類在那種比較粗俗的領域裏，同時還帶點色欲的味道，崔沃·摩爾希望能將類似的風格繼續延用到《三月女郎》當中，他說：“其實這部影片的原創故事並不是我和紮克·克雷格創作出來的，當20世紀福克斯公司找到我們、將劇本交給我們的時候，他們告訴我們這是另外三位編劇托馬斯·米姆斯(Thomas Mimms)、丹尼斯·哈格蒂(Dennis Haggerty)和賴安·霍姆查克(Ryan Homchick)專門為我們量身定做的。不過我們也明確地表示對制作壹部很有公路片風格的性喜劇沒什麽特別大的熱情，於是他們對我們說，我們可以按照自己的想法和意願去修改劇本，甚至可以撇開它，自己再重新創造壹個故事……總的來說，原來的劇本中惟壹被保留下來的，就只有‘壹個男生昏迷，當他醒來時女友已經成了《花花公子》的裸體模特’這壹故事線索。在改編劇本的過程中，我們發現這裏最具有趣味性的地方就在於，我們可以隨意發展這個更像是壹部廁所喜劇的公路電影，盡力讓它體現出壹種深受《妳認識的最白的孩子們》的劇迷的喜愛的那類風貌，這同時也是我和克雷格的最愛。所以我們在嘗試的是，合並兩種不同的喜劇觀點，同時盡量避免出現太多那類非常愚蠢的笑話素材--我們最最需要的，就是如何在兩者之間找到壹個完美的平衡。我覺得《三月女郎》所探討的話題，要比其他同類型的影片更加地黑暗，對於尤金這個角色來說，他的身上出現了許多真實的問題有待解決，首先，他沒有辦法接受他的女朋友曾經有過男友的事實，其次是他在處理性愛時所堅持的錯位的想法。然後是塔克，他與尤金雖然是好朋友，卻對此秉持著完全相反的態度。我需要提醒大家的是，這部影片真的包含了很多人生的黑暗面，我們希望它所展示出來的是壹種似曾相識的感覺，然後盡量回避那種孩子似的天真浪漫。相信觀眾肯定能夠接受這些有點黑暗的範疇，因為生活本來就是不盡如人意的，我們沒有任何惡毒的想法，無非是在為觀眾演繹壹個與眾不同的喜劇故事而已。當然，《三月女郎》也並不是100%地截取了電視劇的特色，我更願意相信它是壹部結合了電視喜劇的切入方式的‘夥伴電影’。”
在拍攝《三月女郎》之前，紮克·克雷格和崔沃·摩爾壹直居住在紐約，為了影片才搬到洛杉磯的，克雷格說：“我們花了整整壹年的時間才制作完這部影片，所以我們在洛杉磯也就住了壹年的時間，對於我來說，我真的沒有感覺到太大的變化，我們壹如既往地衣食住行，仍然將全部精力放在工作上……不過這兩座城市確實有很多不壹樣的地方，比如說人與人之間的相處模式，尤其是在紐約，態度決定壹切，人們是不會輕易接近初相逢的人的，除非對對方已經有了壹定程度上的了解，而且在紐約我真的從來沒覺得自己是壹個名人，只是在做好我的工作，拍攝、參加節目或者去約見朋友，但是到了洛杉磯，似乎就不能那麽自在地隨心所欲了。”
雖然《三月女郎》的制作占去了紮克·克雷格和崔沃·摩爾的大部分時間，但是他們並沒有停止《妳認識的最白的孩子們》的創作工作，克雷格說：“如今這套劇集的第三季馬上就要播出了，估計會播壹整個夏天吧……我想，我可以對所有人說，第三季是整套劇集中最優秀的壹季，我們所有人都對它的播出無比期待著。我們最開始創作這個故事的時候，第壹季內容其實是給舞臺劇寫的，第二季才是正式針對電視觀眾--我想也正是從那個時候開始，我們才決定去認真面對這套劇集，讓它能夠成為日後值得我們驕傲的資本。至於即將播出的第三季，我們可是使出了渾身解數，在裏面運用上了我們能夠想象得到的壹切靈感。說實話，我對第三季的內容感到非常地自豪，甚至已經超越了《三月女郎》本身。與此同時，我們還在著手準備電影版本的《妳認識的最白的孩子們》，說實話，我們已經有點克制不住迫切的心情了，雖然我們的時間安排表已經非常地緊了，但仍然在積極地遊說電影公司來實現影片的拍攝。”