2011年開播的《江·公主們的戰國》（下文簡稱《江》）是戰國劇，而且是繼2008年獲得高收視的《篤姬》兩年後的又壹部女主角戲。其規模宏大、演員陣容堅實、畫面精致、音樂磅礴自不必說，這都是大河劇壹貫來的優勢，只是定睛看去，其中卻有不少部分，讓人由衷地升起了不吐不快的感覺。
角色與演員的扮相作派不契合，讓人無法忽視。演技的確可以彌補角色與演員的年齡差距，但也要靠各方面來配合掩飾。如果有觀眾因此而產生成見放棄此劇，那真的是壹個遺憾。
作為女主角，阿江除了要和兩個姐姐鬥嘴嬉鬧之外，還要展示自己與生俱來的率直、純粹與魄力，同時編劇還要以她的眼睛來展現歷史的每壹個巨大轉折，這導致劇中她幾乎參與了所有重大事件。其實主角畢竟是要以自己的視角來推動劇情的人，編劇安排阿江四處奔走，理論上可以理解，問題在於根據歷史年代推算很多情況是不合邏輯的。
《江》裏加意塑造江與信長的精神紐帶，通過劇中其他人物之口，壹次次地重復說阿江其實與信長十分相似，給阿江打上了“織田信長之精神繼承者”的標簽。這壹點也是於情境邏輯有所違和的。
劇中飾演信長的是豐川悅司在外形上沒有霸氣外露，相對而言算是歷年的信長中感覺最為溫和的壹個，然而舉手投足、壹言壹談之間，卻無壹不體現出信長特有的狂狷自負、特例獨行、壯誌淩雲，別有著壹份成熟男性的魅力。
《江》劇中阿市為了對丈夫長政的忠實與愛，沒有主動發信，還把意圖報信的下人送上的豆子袋壹把摔在地上。這個改編新鮮是很新鮮，但阿市的性格就發生了壹百八十度的變化，她成為了壹個單純為夫妻之愛而生的女人。也許這樣是很符合劇中對阿市的定義，但是角色的復雜與豐滿也因此受到了壹定的削弱。
而劇中其他改編之處也不愧壹部“愛的電視劇”之稱。如此下去，真不知道編劇要怎麽拍日後阿江作為二代將軍的正室，與日後成為大奧之首的阿福（春日局）的漫長鬥爭的 。（搜狐網評）