前幾集劇情有點老套，和余華的長篇小說《活著》的開篇似有雷同。《走西口》的田耀祖與《活著》的福貴青少年時期都是紈絝子弟，嗜賭如命以致敗完祖上留下殷實的家業後，落魄潦倒混跡於底層社會生活。
誠然，後面情節的發展大相徑庭。《走西口》以主角田青的愛情及成長、創業為兩條主線交織展開，講述的是清末民初山西祈縣大戶田家，因為家庭變故和生活所迫而背井離鄉“走西口”的傳奇故事。
先厘清田青在愛情線上的發展脈絡。田青在賭鬼父親離家後搬離田家大院，與母親和姐姐由原來的錦衣玉食的生活壹夜之間淪落街頭，在徐木匠的幫助下搬入梁家莊的土坯房免強度日，連車的戰亂及天災，生活無著，姐姐被送作童養媳，田青本人只能靠給人放羊糊口。
在放羊的山頭，田青結識了第壹個女孩翠翠。他們起初是“青梅竹馬 ，兩小無猜”。翠翠在田青饑不裏腹的時候經常帶壹點食物偷偷地塞給他，慢慢的隨著年歲的增長，這種友誼就發展成愛情。
盡管他倆的感情有緣無分，帶有悲劇色彩，但推動了情節的發展。由翠翠引出了霸占田家大院的夏三、土匪頭子劉壹刀和藥材鋪的鄒老板。
無巧不書，在田青、梁滿囤和王南瓜結伴走西口的途中，遭遇劉壹刀的劫持，在黑土崖，田青認識了同樣被劫上山的竇華，因受到劉壹刀夫婦的賞識，他們就將竇華賜予田青為妻，目的是收買人心，把田青拉入黑道。
對從小受“仁、義、禮、智、信”田家家訓的田青來說，這簡直就是天方夜譚。當然，時序更替、命運多舛，他倆終成眷屬。此是後話。但竇華的出場又牽扯出她的未婚夫鮑晉中，豐富了劇情。
逃離匪窩後，鮑家因竇華被擄去黑土崖拒不接納，無處容身的竇華只得依靠田靑，但田青對她坦言相告：祈縣老家己有未婚妻，只能以兄妹相稱。
壹路風塵到達包頭，本以為在裘老板家安定下來，通過自身的努力做到外掌櫃，正當生意做得風生水起的時候，又得到老板的千斤小姐的垂青。裘小姐壹廂情願的愛情無疑是未果而終。裘老板幹脆私花接木，梁滿囤經受不住裘記家當的誘惑，休妻當上門女婿，最後成為裘記皮匠鋪的老板。田青無奈辭去了在裘家的工作。
最終在得知翠翠已結婚生子，田青才死心。豆花由妹妹的角色順理成章的轉為妻子，美好的願景是田家大院的田少奶奶。
再梳理田青“走西口”的創業歷程。田青三次入獄，顯些命喪黃泉，但在徐木匠、諾顏王子、田耀祖、翠翠及同走西口的幾位患難弟兄的幫助下，終於絕處逢生、遇難呈祥。
在創業的路上三起三落，最初在裘記皮匠鋪當外櫃，因不能接受與巧巧結婚的原因辭退正做得順風順水的生意，為糊口進了駝隊；第二次開了估衣鋪，生意也做得風生水起，因梁滿囤攛掇他店裏的員工掘墳盜墓引致沒收全部財產，由估衣鋪的老板又壹次淪為駝隊的壹員；第三次在徐木匠、諾顏王子的鼎力相助下，在利用山西同鄉會的影響下，生意做得國外賺得盆滿缽滿，贖回田家大院的夢想成真，可“半路殺出個程咬金”，當地警署長吳玉昆以“私通俄囯”罪，中途截獲所有貨款，再次落入牢獄之災。
這個紛繁復雜的厚重故事就像編織壹件多種色彩的毛衣，不僅要註意色彩的搭配、成衣的效果，更要註意不能留頭、丟針。《走西口》這部電視劇編織的比較粗糙，有以下幾個方面的己見：
壹.沒有明確的主旨? “走西口”是壹次大的移民遷徙，這是中華民族的厚重歷史。作品主要表現的應該是移民艱苦的生活環境及生存狀態和經商創業中的智慧和開拓精神。而本劇兒女情長戲份太多，且後半部分突然轉到投身革命，太突兀。沒有挖掘出本劇本身該有的內涵。
二.缺少必要的鋪墊 比如劇中花了大量的篇幅表現梁滿囤的自私狹隘，見利忘義，可臨近劇中的時候梁滿囤卷款潛逃時，追捕的人問及為什麽這樣做，他的回答是“妳們知道嗎？我是田青的姐夫”上壹集的內容都是梁滿囤夥同馮玉昆誣諂田青，欲置田青於死地，思想的轉變沒有合理的轉變過程，顯得非常唐突，讓人匪夷所思。
三.情節的發展不合正常思維邏輯 翠翠在躲避官匪搜捕時跳窗逃走摔折了腿，被俘後關在監牢，豆花冒名頂替，翠翠出來可以疾走如飛？更不可思議的是，獄警是活屍？犯人可隨時替換？豆花可以很輕松的打開翠翠的手銬腳鐐，仍後快速的加於自身？這些情節都是不可理喻的。
四.拍攝也不夠精細 例如對話中壹邊說豆花已懷孕六個月，可身懷六甲的豆花依然身著旗袍，畫面展現出來的是窈窕身材。真正的好作品，觀眾恍若置身其中，給人逼真的視聽效果。
十年前看過都是表現晉商文化的《喬家大院》，沒作太深入的思考，只感覺它應是當代電視劇的上乘之作，時隔久遠，對劇情已淡忘，但每次與友友談論電視劇的時候都強力推薦這部作品。對照現在看的《走西口》，感覺它的結構清晰，情節的發展如行雲流水，舒展自然。
當然，不管是文學作品還是影視作品，見仁見智觀點不壹，但有壹條適合大眾口味，被大多數人喜愛的作品壹定有其值得贊賞的地方。或是編劇、或是導演、亦或是演員的演技。