巖井俊二到底是出生mtv導演，對於影像色彩的把握堪稱高峰，時而濃妝艷抹，時而微施淡墨。利用色彩的變化揭示人物內心與事件發展。他仿佛喜歡飄散的東西，在《夢旅人》中金色太陽前的烏鴉毛與這個電影中陽光前的紙錢形成呼應，突出了金錢在電影中的歡迎，只能隨風而逝。而他在本片“鳳尾蝶”到鴉片街找醫生的壹段，更是動用了很多mtv的拍攝手段，把那個地方的恐怖掙紮用快鏡頭使之人物意向化，轉而視覺上的壹種殘留猙獰，配之音樂調動情緒，使觀眾心驚膽戰。在醫生給她刺青時，更是采取現實與過去對比的影調，青白的過去是鳳蝶小時對蝴蝶的唯壹記憶，註定今生與蝴蝶為伴；而彩色昏暗的影調是她在訴說，是現實將融入蝴蝶性格。當飛鴻逝去，兩個女子變得更加堅強，編織了花環，終於扔進了火堆，忘記了過去，電影這時給了壹個長達半分鐘的長鏡頭，震撼！ 曲終人散，電影的畫面依舊深深刻在腦海，或許是日 本人拍中 國人的電影有些偏頗，但細細思量，這個電影難道講的就是中國人在日 本的故事嗎？當然不是！帶我上路，在自己的腳下，或許成長，或許沈默，就讓那首《MY WAY》不停在耳邊低吟吧…… 在《燕尾蝶》中，巖井俊二把壹只蝴蝶從幼蛹到成蟲（即從爬行到飛升）的過程和日 本都市社會結構和價值變遷作了比較嚴肅的對位，而這樣深刻的主題、復雜的故事情節、以及五百萬美圓的巨額投資和眾多明星的加盟使得《燕尾蝶》成為巖井俊二至今為止最具震撼力的影片……
根據我的日本老師說在日本的福建人是比較多的，且和東北人壹起都屬於日本比較擔心或者是比較怕的，首先東北人他們認為是很暴力的，就像我們也是這樣認為的，因為他們高大，健壯且打架很強悍，而福建人呢，就是他們算是屬於近代早期移民過去的，加上福建人的頭腦或者是暴力，在日本經營了壹些黑社會組織，使得日本人很畏懼！且日本的壹些這樣的組織在日本屬於合法的