求壹部國產老電影，主要講壹群孩子怎麽生活的，有壹個富人家的小孩，其余的都是窮孩子。

這樣的故事架構，看起來只是傳統的“欲望不斷受阻”的套路，但《小山回家》用大量旁逸斜出的枝節、豐富的細節和“業余”的拍攝方式，使其超越了這種常規，戲劇性的痕跡被消解，生活本身的質感蔓延強烈，它無可置辯的調動了觀者的的現實經驗，甚至因此挑戰了觀影行為預置的審美期待。作為賈樟柯第壹部獲得電影節認同的作品，《小山回家》雖然粗糙至極，但他作為壹個作者的導演的藝術風格在這裏已經有諸多顯露，比如開場時的聲音設計和剪輯方法，就完整的移植到之後的代表作品《小武》中。而正是因為在《小山回家》中展現的才華，賈樟柯才獲得拍攝《小武》的機會。因此對賈樟柯來說，《小山回家》不管是在藝術上，還是在職業生涯裏，都足以成為壹個標誌。將《小山回家》放在中國獨立電影的序列裏觀照，它的重要性顯然被忽略了。成為這種忽略的理由的往往是它疑似學生作業，技術粗糙，而且是個短片，這種觀點有著顯而易見的專制，是對作品的“身份歧視”、“相貌歧視”、“身高歧視”，而沒有去關註作品本身的價值。這部作品創作於1995年，那時中國獨立電影已經起步，在劇情片的領域，也已經出現若幹有影響力的“地下電影”，但若論及作品的個人性程度，無壹可以超出這部《小山回家》，它的創作動機是自發的，創作的方式是獨立和自由的，沒有試圖依靠制片廠，當然也不是聽命而為的作業。在《小山回家》裏還可以看到很多即興色彩，甚至稍顯失控，這可以說明它既不具備商業企圖，也難有對國際電影節的針對性。