草書 創作是當代書法創作的壹個重要組成部分,但很多人對於草書的認識還僅僅停留在龍飛鳳舞的印象上,所以正確認識草書的創作途徑是非常有必要的。下面我帶給大家的是毛筆草書書法字，希望妳們喜歡。
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草書的演變
從草書的發展來看：草書發展可分為早期草書、章草和今草三大階段。早期草書是跟隸書平行的書體，壹般稱為隸草，實際上夾雜了壹些篆草的形體。初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹，是壹種草率的寫法。稱為?章草?。章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈?波?形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，後至元朝方復興，蛻變於明朝。漢末，章草進壹步?草化?，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為?今草?。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉後盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇變百出，稱為?狂草?，亦名大草。到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。草書是按壹定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。草書符號的主要特征之壹是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢傾向，為左右鉤連的草化提供了依據。章草筆法用?壹?形，今草筆法用?s?形。這是兩者的根本區別。運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草。
草書的代表人物
章草起於西漢，盛於東漢，字體具隸書形式，字字區別，不相糾連;歷代對章草的名稱有不同的說解。有見漢末以來《急就章》有草書寫本而說章草因《急就章》的章字得名的，最為無稽。有以章帝 愛好 草書或曾令用草書作奏章，甚至說章帝創造草書的，都屬臆測。有以章法之章與章程書、章楷的章同義，符合早期草書略存八分筆意，字與字不相牽連,筆畫省變有章法可循的事實,近人多信此說。
今草起於何時，又有漢末張芝和東晉王羲之、王洽兩種說法。從傳世的表、帖和出土的漢簡、漢磚看，在漢末以八分書為正體字的同時，已經出現近似真書的寫法。草書也會隨之變異。略晚於張芝的草書家崔瑗作《草書勢》，對草書有?狀似連珠，絕而不離?、?絕筆收勢，餘綖糾結?、?頭沒尾垂?、?機微要妙，臨時從宜?的描述，可見漢末的草書筆勢流暢，已不拘於章法。書體演變本來沒有截然的劃分。說今草起於張芝是從新體的萌芽看;說今草起於二王，是著眼於典型的形成。
草書在唐代出現了以張旭、懷素為代表的狂草，成為完全脫離實用的藝術創作.狂草亦稱大草，筆意奔放，體勢連綿，如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》，懷素僧《自敘帖》等等。張旭史稱?草聖?，孫過庭《書譜》字字區別，不相連接，而筆意活潑、秀媚。?大草?與?小草?相對稱，大草純用草法，難以辨認，張旭、懷素善此，其字壹筆而成，偶有不連，而血脈不斷。清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲：?小草學獻之、大草學羲之，狂草學張旭不如學懷素。?懷素的草字容易辨認，字跡清瘦見形，字字相連處亦落筆清晰易臨。張旭字形變化繁多，常壹筆數字，隔行之間氣勢不斷，不易辨認，形成壹種獨特的風格，韓愈《送高閑上人序》中提到張旭草書以?喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，而有動於心，必於草書揮毫發之?，故學張旭難。