很多人都喜歡用鋼筆寫行書。很多人也多寫得壹手好書法。下面是我為妳整理的鋼筆行書書法，希望對妳有用!
鋼筆行書書法欣賞
鋼筆行書書法圖片1
鋼筆行書書法圖片2
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如何寫好行書
1.放松楷法，書寫增速。
行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節奏感。蘇軾所言的：?真如立、行如行、草如走?的觀點，說明了不同書體形態的不同，也說明了書寫的速度和節奏的不同。研習楷書時，在筆法上要求建立楷法，即關於起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的壹些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。
可是，放松楷法，並非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣壹般粗細，有彎無折。劉熙載《藝概》雲：?書家於提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。?這種功夫要從楷書中來，根據楷則進行放松，使行書行筆有節奏。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沈著從容;又要有疾有徐，態度自在。
2.露鋒入紙、中側互用。
行書的起筆有用?逆勢切入?的筆，這基本與楷書相同，由於行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為?意逆?。而行書壹般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是壹個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在於調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆;所謂側鋒的特點是筆尖偏於筆畫之壹方，鋪毫用力有所偏重。
歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側鋒者，無不以?中鋒取勁，側鋒取妍?為準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側鋒取態，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。
3.筆意縈帶、牽絲往來。
行書的點畫之間，都是有壹定聯系的。所謂?筆意縈帶?是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用?牽絲?把他們聯系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的?是?字是最能見出筆意的縈帶。這個?是?字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯系，又是字與字、行與行之間的聯系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上壹字的收筆縈要帶下壹字的起筆，會形成壹個小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應，富有往來的流動感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在於無形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢的神態之間溢出，眉目之間神馳意往。
4.圓轉代方，點畫簡化。
楷書中轉折有兩種：壹種是方折;壹種是圓折，這是風格上的區別。而行書很少用提按轉折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉。行書的圓轉與楷書的圓轉相比，速度要快，常常壹帶而過，沒有楷書圓轉那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現，或者形成壹個半環形，如米芾所書的?為?、?而?、?直?3字。行書中有些形似圓轉的轉折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如?皆?、?物?字。然而行書圓轉居多，是其壹般的規律。由於書家的習性、風格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉多些。
行書常常出現將分開的點畫連起來寫的現象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者把數筆寫成壹筆。如三點水旁可簡化成兩筆甚至壹筆，四點底可用數筆或壹筆代替。
行書這類連省簡化的和法，近於草書，但與草書又有區別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。