《兩個小孩》是以其兒女為模特精心創作的代表作品，畫面的線條組織、色塊布局都有著事先的考量安排，而非在繪畫過程中偶發或即興的發揮。1946年以後都可稱為畢加索創作的田園時期，這壹時期的藝術特點仍然以立體主義、現實主義和超現實主義手法相結合的非具象畫為主，手法運用更加靈活嫻熟。
《兩個小孩》畫面中的人物壹個坐姿，壹個站姿，眼光直視畫外觀眾，臉部表現帶有明顯的立體主義風格，造型雖有誇張，但在畢加索的作品中並不算是最激烈的變形，筆觸運用也相對精致周到。畫面沒有強烈、跳躍的色彩對比，棕褐色的調子在視覺感受上統壹和穩定，而畫面底部的壹排圓輪，又使整體寧靜的氣氛中產生了運動感。
《兩個小孩》畫面兩個小孩壹坐壹站，直視前方。棕褐色的調子讓整幅畫顯得安寧、穩定，作品底部則畫有壹排圓輪。
在《兩個小孩》畫中，因為壹個靜態、壹個動感，有視覺上的對比。畢加索也受到過中國繪畫的影響。
《兩個小孩》畫面帶有明顯的立體主義風格。右邊的“兒子”實際上是由兩個人組成的。他們側臉相對，分別有完整的眼眉、鼻梁、嘴、下巴乃至肩、後背、腿腳。
《兩個小孩》畫面裏有三個人，可畢加索顯然不是在畫“三個小孩”。這是畫作最有意思的地方，兩個側臉人臉對臉，就好像在接吻。他們應當是畢加索本人和他的愛人吉洛特，而兩人親密愛情的結晶就是他們三歲的兒子。由此，畫上雖然有三個人，但其實是四個人——它是壹幅畢加索的全家福。
《兩個小孩》是畢加索自成壹派的立體主義最典型的代表：通過透視，畫出二維、三維空間。