問題二：雲南民歌小河淌水表達了什麽 5分 思念情郎的美好情感 借景抒情
《小河淌水》借景抒情 ,表達思念情郎的美好情感。歌曲旋律是民族五聲的羽調式 ,節奏自由舒緩 ,具有回環起伏的特點。自由延長音的靈活運用 ,豐富了歌曲的節奏變化。在旋律發展上 ,以壹個基本音階形成復樂段結構 ,刻畫出非常鮮明的音樂形象。
《小河淌水》是壹首最早流行於雲南漢族地區的山歌 ,當地稱其為彌渡山調子。山歌壹般是指人們在上山砍柴、野外放牧以及農田耕耘等勞動中 ,為抒發感情、消除疲勞和遙相對答、傳遞情意而編唱的民歌 ,藝術表現上具有自由、質樸的特點 ,即興性強。
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問題三：《小河淌水》的影響？ 5分 小河淌水》是雲南山歌.(雲南漢族民歌可概括為山歌、小調、勞動歌曲和舞蹈歌曲四大類。漢族山歌在某些地區叫做“調”或“調子”，也有的叫做“腔”，山歌即所謂“山野之曲”，故，這類民歌主要在山野、田間演唱，由於演唱的環境，就形成這類民歌大都比較自由、舒展、高昂、奔放。這類民歌多采取對唱的形式，也可獨唱。對唱時因對方保持壹定的距離，為了喚起對方的註意，並激起對方感情上的反應，故往往開始先唱壹個漫長的引腔，再唱主要內容。這類民歌是雲南漢族民歌中地方特色最為鮮明的部分，而各地又有不同的風格，且大都無固定歌詞，多系即興演唱，故最能顯示歌手的藝術才華。
問題四：小河淌水小河淌水是哪個民族的歌曲？ 雲南彌渡山歌，具體哪個民族待考證。
這是壹首來自於大理白族自治州彌渡縣的雲南民歌。歌詞質樸自然，富於想象。全曲是羽調式，五個樂句，速度稍慢，以從容舒展、比較自由的節奏和回環起伏、清新優美而具有雲南地方特色的旋律，描繪了壹個伐滿詩情畫意的深遠意境：銀色的月光下，周圍壹片寧靜，只有山下小河不時發出潺潺的流水聲。聰慧美麗的阿妹，見景生情，望月抒懷，把對阿哥的壹片深情，傾註在優美的旋律中。柔婉的歌聲，深厚的情誼，隨著小河的流水，飄向阿哥所在的地方。
問題五：小河淌水哪個版本最好聽 在百度裏壹搜索就可以找到了，朱婧唱的，有mp3和Wma 格式的
問題六：小河淌水 屬於民族調式的什麽調式 雲南民族《小河淌水》是彌度地區漢族的壹首山歌，當地稱作“調子”。手風琴演奏家姜傑先生將其改編成這首^bb小調的手風琴獨奏曲。原曲調是以“E”為宮音的C羽調式，改編的這首《小河淌水》主題旋律為^bb羽調式，在民族風格基礎上采用了壹些西洋音樂的發展和組織體手法．將原曲降低半音，增加手指在黑鍵上運動的頻率，揉和了多種發展手法，成為壹個很好的獨奏曲。
問題七：小河淌水的原唱是哪個？ 伍國忠
問題八：小河淌水的故鄉在哪? 《小河淌水》出自雲南大理彌渡縣，源於《放羊調》和《月亮出來亮汪汪》，西方人稱為“東方小夜曲”。1950年代，其曲調經趙樺記錄，尹宜功填詞，歌手黃虹整理並演唱後，廣為流傳而享譽海內外。《小河淌水》歌詞質樸自然，感情真摯內在，富於想象，文學語言則甜蜜且朗朗上口。其音樂織體之洗練、樂思之優美清晰，質樸、寧靜、邃遠、深沈、悠揚的抒詠描繪了壹個充滿詩情畫意的深遠意境。阿哥上山去了，阿妹在家裏很想他，晚上，銀色的月光照在靜靜的山林，周圍壹片寧靜，只有山下小竹屋旁邊的小河發出潺潺的淌水聲。月亮的影子在水裏蕩漾，那是阿哥在對著她微笑，聰慧美麗的阿妹，見景生情，望月抒懷，把對阿哥的壹片深情，傾註在優美的旋律中。她情不自禁的輕聲喊著心愛的阿哥，那麽情真意切，那麽感人。柔婉的歌聲，深厚的情意，隨著小河的流淌，飄向阿哥居住的地方。
問題九：為什麽《小河淌水》被稱為東方小夜曲？ 《小河淌水》歌詞質樸自然，富於想象，樂曲以從容舒展、比較自由的節奏和回環起伏、清新優美的旋律，描繪了壹個充滿詩情畫意的深遠意境：銀色的月光下，周圍壹片寧償，只有山下的小河不時發出潺潺的流水聲。聰慧美麗的阿妹，觸景生情，望月抒懷，把對阿哥的壹片深情傾註在優美的旋律中。委婉的歌聲，深厚的情意，隨著小河的流水，飄向阿哥居住的地方。
問題十：五音指的是什麽 古代漢族音律。五聲音階的意思就是按五度的相生順序，從宮音開始到羽音，依次為：宮--商--角--徵--羽；如按音高順序排列，即為：1 2 3 5 6宮 商 角 徵（zhǐ） 羽。
中國傳統樂學理論對“音階”這個現代概念，常分別從“音”、“律”、“聲”等不同角度揭示其內涵。五聲音階，古代文獻通常稱為“五聲”、“五音”等。
我們都知道，音樂的基本元素是七個音符。按音樂人說是“CDEFGAB”，在簡譜中記為“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名則說成是“do re mi fa sol la si”。這七個音中mi和fa之間、si和高音do之間僅差半個音程，而其他任何兩個相鄰的音符之間則差1個音程。fa與mi、高音do與si的頻率比為2:3；而其他任兩相鄰音符之間的頻率比為1:2。聽覺正常的人，分辨半音是沒有問題的。所以在do與re、re與mi、fa與sol、sol與la、la與si之間均可加半音，分別記為#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。這樣壹來，音階就變為十二個。因此在鋼琴上，總是每12個鍵（7個白鍵、5個黑鍵）組成相對獨立的壹組。
有趣的是，我國的很多民歌不但不用12個音符，連7個都嫌多，只用“12356”就行了，這被稱為五聲音階。據說，在世界上除了我國，只有蘇格蘭的民歌也是五聲音階的，還是相當稀有的呢。
雖然只用了五個音符，但我國的民歌自有它的魅力。例如江蘇的民歌《茉莉花》還“出口”到了歌劇王國意大利，被作曲家普契尼用在《圖蘭多公主》中，作為這部中國背景歌劇的象征元素。而也正因為它的中國特色，被張藝謀用作申奧、申博的主題音樂。
在各國民歌中，情歌占了很大的比重，而且廣為人們傳唱。例如意大利民歌《重歸蘇蓮托》非常有名，在許多電影中，往往以它的旋律來象征意大利，就我所知有壹部國產電影、壹部美國電影和壹部阿爾巴尼亞電影中都這樣用過。再如上世紀五六十年代人們耳熟能詳的俄羅斯民歌《三套車》實際上也是壹首情歌，只是由於翻譯的失誤，這首思念心愛姑娘的情歌被唱為馬車夫對老馬的懷念，雖經專家多次著文糾正，但收效甚微，演唱者都還在為這匹老馬而憂傷。這兩首民歌，不但用足了7個音符，還用上了升降半音，甚至還在曲中轉變了調性聽起來十分動人。與之相比，著名的四川民歌《康定情歌》也即《跑馬溜溜的山上》雖使用五聲音階，但作為情歌，同樣韻味悠遠、魅力十足，比起包括上述兩首情歌的其他任何情歌都毫不遜色。
正因為五聲音階是我國民歌的特色，所以許多著名的作曲家都以五聲音階譜曲。早期的如賀綠汀為電影《馬路天使》譜寫的《四季歌》等插曲，解放前後的許多創作歌曲如《團結就是力量》、《中國人民誌願軍戰歌》、《社會主義好》、《草原上升起不落的紅太陽》和《學習雷鋒好榜樣》等等，不勝枚舉。就是我國的國歌，全曲只用了壹個”si”，即在第壹句“起來，不願做奴隸的人們”中的“的”，可以說基本上是五聲音階歌曲。這可能與作曲家聶耳從小在五聲音階的雲南民歌聲中長大有關，我們知道，雲南民歌中最廣為流傳的《小河淌水》就是五聲音階的。同時期的另壹位革命音樂家冼星海就有所不同，他是在法國接受音樂教育的，他創作的如《在太行山上》等就不是五聲音階的。而當他奔赴延安革命根據地後，受到民歌的影響，創作的如《黃河大合唱》中的《黃水謠》、《黃河頌》等雖然還帶有西洋音樂的所謂學院派的影響，但五聲音階的曲譜顯現了強烈的民族特色。
就是現在的流行歌曲中，也還有不少是五聲音階的。比如《綠島小夜曲》，S.H.E.演唱的《波斯貓》，網絡歌曲《老鼠愛大米》等，都以簡潔而不失單調的曲調贏得了廣......>>