我想從動畫片三個片段來寫這篇影評。
首先是裏面壹個很不顯眼的小人物“春根”，他本是壹個開垃圾車的單身男子，卻被“傀儡師”（原本是程序，但是卻進化成自我意識）改寫了自己的記憶，以為自己的老婆背叛了自己要帶走自己的女兒，所以他想要入侵他老婆的靈魂來追查緣由。實際上他的操作只是為了幫助“傀儡師”入侵某政要的頭腦而已。這個小人物可以看出電影所表達出的2029年是人類已經完全可以跟網絡連同的壹個時代，連壹個底層的人物的頭腦都可以隨時接入網絡。同時也引發出了壹個思考：如果頭腦裏面被植入了改寫的信息，妳怎麽知道那些信息不是妳自己的？妳怎麽能夠區分真實與虛假呢？在那個時代存在三種人：壹種是肢體是義體，只有頭腦是人類的頭腦；另外壹種是完全義體，頭腦也是義體，意識是程序、是人類意識的復制品；最後壹種是大眾，身體小部分改裝成義體，但大部分的身體和靈魂意識都是人類，但是能夠通過線路鏈接大腦和網絡。在這個時候，這三種人判斷意識是不是真正的意識就是壹件很有意思的事情。像電影裏男主在抓這個垃圾車司機的時候，同時也擊斃了壹個完全義體人，那個義體人在聽到男主的話：“對於像妳這種完全沒有靈魂，不知道自己是誰的傀儡來說真是可悲。”那個傀儡壹剎那間的表情變了，好像真的在迷惑，但是又有壹絲不甘心。他怎麽知道他自己本來就只是壹個傀儡是沒有自我靈魂的人呢？而那個被修改了自己記憶的垃圾車司機，雖然他的軀體、腦袋都是人類，但是自己的意識被修改了，所有的壹切都只是復制的信息，難道他就不是傀儡嗎？
女主素子是九課的超級特工，身體是義體，但是有的是壹顆人類的腦袋，有自己的自主的意識。電影花很多鏡頭來刻畫她完美的身體，以及她時常看著自己身體的若有所思的時刻。我們可以感覺到她自己在思考到底自己是不是真正的人，自己腦子裏的思想是不是真正的人類思想，或者只是程序。95版的《攻殼機動隊》裏有關於潛水的超美的刻畫：美麗的素子從大海的深處四肢張開，慢慢地浮向水面，水是藍色的，水面被晚霞染成橘紅，水面上倒影著素子似虛似實的身影，靠近水面，水面晃動，然後她的臉露了出來，她就靜靜地躺在水面上壹動不動。她的夥伴也跟他壹樣是有自我意識的義體人巴特，他問她：“妳潛水是什麽感覺？”她說：“我感到恐懼、憂慮、孤獨、黑暗、希望””希望？在漆黑的海底?”但是當我浮向海面的時候，甚至會有壹種重生的感覺” “這就是使妳將身體沈入海底的原因？妳在漆黑的海底看到了什麽？”“妳我猶如隔鏡視物，所見無非虛幻迷朦”最後壹句是叔本華的名句，電影很喜歡用很多這種深奧而迷離的句子來表達壹些我們都無法去追尋的真實。我們所看到的就是真實的嗎？我們所擁有的、感覺到的都是真實的嗎？我們確定我們過的不是黃粱壹夢？據說《攻殼機動隊》是《駭客帝國》的鼻祖，《駭客帝國》的導演因為《攻殼機動隊》而觸發了靈感，拍下了經典三部曲《駭客帝國》。或許人類在追尋讓自己身體強化的路上從來都沒有放棄過追求真實自我，這是人生所存在的最高級的意義。最後壹個片段必須要提到04年版的《攻殼機動隊》，04年版的風格感覺拍起來有鬼片的感覺，但是在後半部卻讓我贊嘆不已。在Locassolus的總部所在城市有極具日本風格的描繪，那巨大的色彩斑斕的人偶在街上行走著，面無表情，眼神空洞，描繪結束之後熊熊大火燃起，把所有付與壹炬（這壹幕在去年日本動畫優秀作品《紅辣椒》中得到了更誇張的進壹步刻畫）。在廟會後男主巴特和助手去找到壹個電腦駭客金，來到了壹個古堡。鏡頭下移我們看到壹只巨大的腳的雕塑立在水上的平臺裏，水面非常清澈平靜，天上的雲朵倒影在水裏，仿佛平臺和水中的路都是漂浮在天空中， 他們沿著水中的路壹直走向古堡，開門，兩人分開，看到古堡裏很多奇異的東西，最後在助手的叫嚷聲中他們在金的書房裏發現假扮死去的金。巴特識破了這些布局，金只好跟他認真聊了起來，而助手無聊中在書房裏到處看，他突然被壹個很奇怪的設置吸引住了，手壹拉、眼睛認真壹看——他和巴特突然又回到了他們剛到達的那只大腳的雕塑下面，仿佛壹切都沒有發生過，但是好像壹切又有不壹樣，他們重復著壹樣的對話，走進古堡。。。如此到了第三次，巴特在已經和網絡融為壹體的素子的幫助下跳出了這個奇怪的輪回。這樣的輪回的手法在之後的電影和動畫作品中也運用良多，像《恐怖郵輪》，感覺就是這種驚悚風格的翻版。這些輪回的***同點是：在輪回中尋找真相，尋找破解，還原真實。
除了所寫的這小部分，還有太多太多值得壹而再，再而三去仔細推敲反復看的片段，作為日本動漫史上最優秀的動畫作品，它所包含的內容是很豐富的，雖然是在十幾年前二十年前的作品，今天看來卻依然震撼人心，毫不落伍。所以說壹部優秀的動漫作品也和文學作品壹樣是經得起時間和 空間的考驗，並且影響著壹代又壹代的人。唯壹覺得悲哀的是，現在已經是2016年了，離電影裏想象的那個時代2029年還有13年的時間，但是我們的科技卻遠遠沒有達到那種程度。雖然我們感覺到科技日新月異，但是離我們想象中的未來世界還很遠很遠。