年代初，東北某重工業城市。原鋼廠工人陳桂林在下崗後，獨
自拉起了壹支樂隊，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業的營生之中，生活勉強維持。他的妻子小菊離家出
走，轉投有錢的假藥商人懷抱。如今小菊光鮮回歸，不僅要與桂林離婚，還要爭奪獨生女小元的撫養權。
桂林慨嘆自己失敗的命運，於是壹心要將女兒培養成鋼琴家。為了得到女兒，他四處籌措買鋼琴的錢，甚至和女友淑嫻（秦海璐 飾）以及當年鋼廠的好哥們夜入學校偷鋼琴。
當所有的辦法都失敗後，桂林偶然翻到壹本關於鋼琴的俄國文獻，於是叫上夥伴們在早已破敗的廠房中開始了手工制造鋼琴的征途……
影片的開頭是，壹對並肩站著的夫妻，簡單告訴大家他們要離婚。此後的故事都是圍
繞著這個因由展開。男主角陳桂林歷經滄桑和變故，只剩懷裏的那架手風琴，就如他身後的棚
子已經破舊的只剩支架，而他的妻子得到了想要的生活，衣著光鮮，時尚靚麗，兩人討論著女
兒圓圓和誰在壹起。而我覺得這是導演對現實生活真實的寫照，男主人公誠實的工作，勞動，
拼命的對子女付出，卻無法得到壹個幸福的家庭。雖然影片裏也有寫了那些創業和再就業的人
物，但是任然無法掩蓋壹種淡淡的諷刺。當他們這些人掙紮生存，壹身疲憊的時候，卻忽然發現，自己永遠無法追趕上“壹個賣假藥”的無良商販…
這是我們這個時代的悲哀，也是每個社會變型期的悲哀。我們無法避免，只有硬著頭皮挺住，並想辦法迎接下壹輪的考驗。
影片裏，因為夫妻婚姻的失敗，父親想盡壹切辦法為女兒弄壹架鋼琴，為的只是將女兒留在身邊，而年幼的女兒，在影片中扮演的是“下壹代”的代表人物，整片中都是“沈默的”，“
早熟的”
。但是最後，她拋棄貧窮的下崗父親，追隨嫁給賣假藥商人的母親。這也是暗示我們社會
的教育失敗，我們愛的方式失敗，我們的下壹代正在走向壹個危險的方向。而影片中造鋼琴的
這壹小團體，同時也是壹種暗示，代表著被這個時代，被這個社會拋棄的老工業基地，他們個
個技術精湛，但卻無用武之地。他們面臨著日益瘋狂的世界開始困惑；他們開始擔心無法負擔子女的未來。這就是影片反映的當下的現實。
所以我覺得這部電影不但是對父愛和愛情的表述，也充斥著理想和現實的矛盾，更主要體現了主 人公在這個矛盾下的成長。在現實面前，只有為自己鑄壹臺“鋼的琴”
，讓自己變得坦然和堅強，經得起時間的打磨，經得住風雨的洗禮，走到成熟的時候，理想和現實也就交匯融合，不再遙遠的對立。
磚
墻、煙囪、下崗、廠房、硬碰硬、俄羅斯老歌、生銹的車間、失落的包工頭、不卑不亢的父親、埋在機床
裏的文藝夢，滿含情懷，以及底層的、窮途末路似的智慧。壹個階級的倒掉，工廠之子的挽歌。比想象更荒誕的，是他們那個卑微的夢。
但是電影演到最後，又是在那個破舊的房屋前，還是之前的壹男壹女，唯壹的區別是那個曾經執著 的男人已經放手，對現實放手，對未來放手。
這架鋼琴能否造出來，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已
經不重要了，重要的是在這個過程中，參與者們在這個過程中獲得了他們暗淡生活中的壹抹夢幻曙光，這
架鋼琴如壹臺時光機，引領他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會邊緣化的人群已經忘卻很久的感覺了。
《鋼的琴》用壹個緊湊的故事、貌似輕松、幽默的敘述方式，還有不斷插入的歌舞場面，超現實也好、諷刺也好，能讓黯淡現實生活，立馬活色生香。
它的風格非常雜糅，統壹在懷舊的情緒下。大量中俄老歌先以強烈的沖擊把氛圍鋪墊上了。以對稱（片頭夫妻對話）
、誇張的弧線（追逐胖頭）和黃金分割
形成的構圖風格，使它幾乎每壹個畫面，都充滿了美