相聲界本來沒有門派壹說，之前天津衛視配合郭德綱炒作“馬派傳人”，但馬誌明壹直對外都說沒有馬派，只有馬氏。
但是“狗派”相聲是得到行業公認的，因為這是壹種可以概念化的舞臺風格。相聲有句行話叫“犯犬”，也就是說話膈應人，也叫做“犯咯”。但犯狗跟犯犬還不壹樣，簡單來說就是集合了市井小人物的全部屬性，比如報復心強，見利忘義，得理不饒人等，表面強硬但內心怯懦，而且說話沒有邏輯，但又死咬著不認錯，說白了就是“ 表裏不壹 ”。
而用“狗”作為主要表現方式的大師級演員有兩個，壹個是“狗聖人”馬三立，壹個就是“狗神”趙偉洲。
馬三立的狗是由內而外的，也就是壹本正經的胡說八道，用正著使的方式演繹日常生活中隨處可見的市井小人物。而趙偉洲的狗則是由外而內的，他的臺詞文本其實並不逗樂，很多語言其實是嚴肅的，但趙偉洲能夠通過他的荒誕表演，讓妳覺得這是壹個包袱，這也是趙偉洲的很多段子除了他沒人演的出效果的原因所在。
不說《枯木逢春》這種為楊少華定制的段子，趙偉洲早年創作的《超級明星》《三顧茅廬》等諷刺相聲，都被很多名家表演過，但無壹例外的出不了效果。因為趙偉洲所設計的人物，都是按照自己的表演風格來創作的，比如《超級明星》裏的騙子導演，只有用趙偉洲那種略顯誇張但又咄咄逼人的臺風，才能讓人入戲，人物才立得起來。
而趙偉洲不光舞臺上狗氣十足，舞臺下也是不瘋魔不成活。關於他的傳說能整理成壹本《狗神傳》的長篇小說，比如先喊師父再喊爸爸，敢當著馬誌明喊馬三立“三兒”，寫好壹個段子就會去小區跑步撒歡，最有名的就是把雙簧開除了曲藝行列，然後跑到休息室抱頭大喊“我這是腫麽了！！！”
現在已經71歲的趙偉洲依舊不那麽紅，在天津小劇場跟劉偉搭檔有壹搭沒壹搭說相聲，但他的作品和傳說都會在相聲迷心中永遠流傳，狗神壹直被模仿從未被超越。
笑話簍子——劉俊傑劉俊傑之所以被稱為笑話簍子，出處是他早年間主持的壹個交通臺節目，但劉俊傑本人也配得上這個稱謂，因為他對於笑話實在太專精了。
劉俊傑跟趙偉洲是同門師兄弟，也是同齡人，兩人臺風都帶著“狗氣”，但劉俊傑比趙偉洲強的地方不是表演，而是他的創作能力。
劉俊傑創作能力有多強呢，據說這人最反感表演別人寫的段子，包括傳統段子都不愛演，如果主辦方允許，他寧願臨時寫壹段再演。實際上劉俊傑在小劇場和電視晚會表演的大部分都是自己寫的段子，而且年過七旬的他，仍然在寫新段子，跟某些年紀輕輕就以抄襲為主業的演員完全不壹樣。
劉俊傑對於任何壹個類型的相聲都手到擒來，個人覺得2000年以後如果要評選十大經典相聲，劉俊傑最少有兩段可以上榜，壹段是諷刺碰瓷現象的《老有理》，壹段是歌頌 社會 正能量的《壹天零壹夜》，是的，被某社團極度鄙視的歌頌型相聲，在劉俊傑那裏能夠成為神作，不但結構嚴謹人物鮮活，而且包袱非常密集，質量遠遠超過網絡段子合集。
笑話簍子劉俊傑也有過不露臉的創作經歷，比如票房六千元神作的《笑神窮不怕》，也是老劉編劇的。
壞水——劉文步劉壞水之名在業內有口皆碑，壹方面是他的臺風夠壞，天津小劇場裏臟口使用頻率最高的老先生沒有之壹，聽他的段子妳能學會跟天津人罵街不吃虧。
另壹方面是這人私下也壞水不少，當然郭德綱對劉文步的各種指控，有很多私貨摻在裏面，不可全信。但劉文步能夠成為同行們爭相砸掛的“劉壞水”，說明他真的做過很多討人厭的事情，當然這也是人緣的壹種體現，相聲界講究關系到了才可以砸掛，否則就是純罵街。大夥兒都拿劉壞水當包袱，說明關系還都處的不錯，除了跟郭德綱。
劉文步的相聲不算太出彩，可他有兩項絕活是同行們望塵莫及的，壹個就是太平歌詞，楊少奎徒弟裏主攻太平歌詞的就是劉文步，而且劉文步的太平歌詞帶老味兒，屬於正宗唱法，跟郭德綱的差異很大。另壹個就是雙簧，劉文步的雙簧說是行業第壹也不為過，發托賣相非常的到位，堪稱獨門絕技。
可惜劉文步走了以後，再也沒有第二個劉壞水了。
老壹代馬三立，馬季，楊少華，師勝傑，還有趙偉洲，劉俊傑，馮鞏，牛群，還有早期的姜昆，都很喜歡。當然，還有啊，只是壹時想不起來。
新生代，苗阜王聲，盧鑫玉浩都很好。
至於郭德綱呢，時代產物吧。他把很多人心裏最陰暗的東西給說說說出來:不容人，不容事，時刻都在反擊別人，他把心裏陰損嘴上毒辣發揮極致——作為 娛樂 ，他似乎走偏了。如果相聲也也分黑白道，郭德綱正走在黑的方向了
老演員不講，新壹代中，馬軍盛偉，嶽雲鵬孫越，何雲偉，李菁，苗阜，曹金，裘英俊等！郭麒麟還秩嫩些，張雲雷己經熱衷於吸引女粉娘炮文化偏離了相聲本質！
也就戴誌誠了，德藝雙缺。