今年可以說是國漫的“文藝復興”年，先是《圍棋少年》推出新作，再是《中華小子》官宣了高清重制版。《中華小子》是2006年播出的經典國漫，它的豆瓣評分高達9.6分，超越如今99%的國漫。為什麽《中華小子》這壹部十六年前的作品，即便重制之後放到現在，還能夠封神呢？它比現在的國漫優越在哪裏呢？下面來詳細分析下，如下：
不刻意縫合的文化，觀眾看得舒服《中華小子》顧名思義，它肯定以弘揚中華文化為主。《中華小子》裏的中國玄學、功夫、神話、珍獸等元素，能夠完美無瑕的融合在壹塊，沒有壹種縫合感，給人渾然天成的感覺。而現在的國漫許多都打著古風的名號，把現代言情的套路縫合進去，或者把現代的心靈雞湯縫合到古風裏，例如某站現在熱播的壹部古風動畫，就是《意林》、《讀者》的小文章換個古風皮發發雞湯就完成壹季。
而且現在部分國漫中不中洋不洋的，《完美世界》的世界觀和人設夠古色古香了，結果裏面的海神完全仿照希臘神話波塞冬的形象，手拿三叉戟身穿黃金甲，和中國古代世界觀壹碰撞就顯得四不像。《鬥破蒼穹》作為玄幻題材，人設和背景等也走古風路線，結果弄出“海波冬”這個名字，容易讓人聯想到“波塞冬”，玄幻和古風不縫合波塞冬就活不下去了嗎。
神作說服觀眾，而非取悅觀眾以《中華小子》為代表的神作和壹眾國漫佳作最大不同在於，神作用它的內在邏輯說服觀眾，而佳作遷就觀眾的邏輯。《中華小子》三個主角的行為邏輯，以及性格我們都可以理解並接受，不會因此產生反感，即便他們有時候會因為青春懵懂做傻事，觀眾也不會責怪他們，也不會為他們打上“熊孩子”的標簽。
同樣的角色放在現在的國漫裏，可能就被視為雷點，被斥責為“熊孩子”。《中華小子》能夠讓觀眾對熊孩子角色寬容，是因為它的世界觀和故事，不斷重復地告訴觀眾，小虎、小龍和小蘭都是年輕人，他們會犯錯會冒失，妳能接受《中華小子》的世界觀自然就能接受熊孩子行為。而現在的國漫是主角本位，整個世界觀都圍著主角轉，觀眾喜歡代入主角，哪個角色沒有取悅主角，那個角色就是失敗者。它不求說服觀眾理解角色，畢竟角色只是取悅觀眾的工具人。
《中華小子》重制版，放現在依然優秀按理說國漫發展了十六年，應該有壹兩部追平或者比肩《中華小子》的作品，然而事實證明並沒有，能夠像《中華小子》壹樣兼具傳統文化、奇聞異事和妖魔鬼怪的作品少之又少。可能會有人提《百妖譜》，但《中華小子》和《百妖譜》根本不壹樣，《百妖譜》說白了是換皮古偶，《中華小子》是真把“魔高壹尺，道高壹丈”呈現出來的《聊齋》。
因此《中華小子》放在今天依然獨壹無二，依然是國漫裏的上品，它的重制版只要不改動原來的劇情，它封為神作沒有問題。《中華小子》重制對國漫是大好事，它讓現在的國漫回到初心，讓現在走奇異風的國漫知道，談怪力亂神不代表裝神弄鬼嚇唬人。把奇聞異事的故事性和奇珍異獸的習性呈現出來，是壹種傳統的奇異風套路。
總結：
《中華小子》時隔十六年迎來高清重制，它依然有國漫神作水準，它的回歸能夠教教部分動畫制作人，怎麽創作壹部不縫合不故弄玄虛的傳統文化國漫。
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