該片改編自約翰娜·斯比麗著同名長篇小說，講述天真可愛的小姑娘海蒂被姨母送到阿爾卑斯山上與脾氣古怪的爺爺同住，她用自己的真誠善良感動和幫助周圍的人的故事。
阿爾卑斯山上的生活如同天上的白雲般純凈、祥和，而海蒂如同的山的精靈，赤腳奔跑在阿爾卑斯山的曠野之上，似風似鳥。
整部影片的呈現是導演為觀眾精心準備的壹場視覺盛宴，美輪美奐的自然風光讓人流連忘返。
二? 公爵夫人
影片根據阿曼達·弗爾曼廣的小說改編，講述了極具才氣和野心的喬治安娜的婚姻情感的故事。
影片豪華絢爛的服裝和美術簡直要誘發生理本能的快感，充滿爆發力的演技和口音，古裝劇特有的禪味無不撲鼻而來，遺憾的是故事起承轉合的乏力失衡拖了所有部門的後腿，演員凱拉·奈特麗與雷夫·範恩斯扮演同床異夢的夫妻簡直太合適了，不僅外形不搭、毫無化學反應，連配戲也是火花四濺地互相搶對方，效果十分精彩，煽情過渡，但是導演技巧敗給了視覺刺激。
三? 絕美之城
該片主要講述了壹個中年作家漫步在羅馬，拾尋逝去青春記憶的故事。
《絕美之城》展現了羅馬絕美的文藝氣息景象，倫蒂諾很好展現了現代羅馬的華麗嘉年華，也挖掘出這座城市頹廢的壹面。
四 大魚
《大魚》是壹部2003年出品的美國奇幻片，故事改編自丹尼爾·華勒斯（Daniel Wallace）於1998年出版的《大魚老爸》（Big Fish）改編而成。電影以孩子的口吻來敘述其爸爸傳奇的壹生。
蒂姆·伯頓作為風格鮮明的導演，其作品都帶有獨特標簽。比如喜愛表現節日景象，常關註被誤解遺棄的人物，片中常出現小醜，喜好黑色幽默，有點故弄玄虛的神異風格或超自然現象，視覺元素獨特古怪，且喜在多部影片中運用相似技法，這些特點也出現在《大魚》中。
五 看得見風景的房間
是壹部愛情文藝片，影片講述了大家閨秀露西和下層青年喬治的愛情故事，獲得1987年英國學院獎最佳影片。
這類影片偏愛長鎮頭和景深鏡頭，影片中常穿插著優美的交響樂和高雅的自然及人文風光。在中國，它的名字曾被恰如其分地翻譯為“窗外有藍天”。
影片全片以柔和的色調為主，昏黃、天藍、純白、淺灰……烘托出壹股暖詳詳的氣氛，為渲染美妙的愛惜故事提供了壹種恰當的底色。觀眾在不知不覺中放松了心情，並且陶醉在洛可可似的纖麗典雅的影片環境中。同時，柔和清新的色調也呼應了片中的愛情主題。
六 布達佩斯大飯店
影片講述了戰爭時期壹個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和壹個後來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯起了壹個盜賊與壹幅文藝復興時期油畫，壹個大家族的財富爭奪戰，以及改變了整個歐洲的突發戰亂。該片獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計、最佳藝術指導。
色彩明艷的畫面如同水彩明信片，流暢多元的攝影機運動帶給觀眾新鮮豐富的視角，傳奇的人物和荒誕的表演所營造的真實“夢幻感”，以及當然功不可沒的來自亞歷山大·迪斯普拉特的配樂，嚴絲貼合敘事和足夠好聽。韋斯安德森在影壇的辨識度，已經不只是來自比利懷爾德、劉別謙或是庫布裏克，而是全然屬於他自己。
七 艾瑪
影片講述了艾瑪在擔任史密斯媒人的過程中屢受挫折，最終找尋真愛的故事。
該片有趣還不錯。有趣就夠了，但是“艾瑪”的內在世界似乎從未有人探索過。它的風格似乎與現代格格不入，而可能有所裨益的藝術方向看起來卻很廉價。也許所有在遙遠的時期內拍攝的電影最終都與拍攝的時代有關，而這並不是它想描繪的時代。但這在電影上映後表現得並不明顯。
八 傲慢與偏見
該片講述了19世紀初期英國的鄉紳之女伊麗莎白·班內特五姐妹的愛情與擇偶的故事。
該片畫面精致，從鏡頭的轉換到原聲音樂表現，清新，養眼的俊男美女與悅目的英國鄉村風光更符合壹部新世紀電影的感覺。
九 美女與野獸
該片根據迪士尼1991年同名動畫電影改編，講述了少女貝兒為解救父親而與受詛咒化為野獸的王子朝夕相處，最終用真愛戰勝魔法的故事。
《美女與野獸》上映之後，有人為華美畫面欣喜，有人為愛情故事哭泣，有人感嘆翻拍了無新意，有人揶揄劇情空洞乏力……其實，《美女與野獸》並不是壹次簡單的翻拍，影片包含了對原版動畫主創的緬懷，對迪士尼經典作品的致敬，更有對大量經典歌舞片的巧妙取材。
十 那山那人那狗
影片講述了壹個發生於20世紀80年代間中國湖南西南部綏寧鄉間郵路上的故事：即將退休的鄉郵員父親帶著第壹天接班當鄉郵員的兒子走那條已走了二十多年的郵路，壹路跋山涉水，父子的短暫獨處卻改變了原來的微妙親情關系，父子倆漸漸消除了心中的隔閡。
這是壹部十分質樸的影片，人們不僅欣賞到了南方鄉村美麗的綠色風景，還能體會到長久以來在日本喪失的父子親情。