後來，王千源出演了很多優秀的電影，比如《解救吾先生》、《繡春刀》等等，但他
讓我印象最深的，也是我最愛的電影，還是這部《鋼的琴》。
《鋼的琴》是壹部失落的電影。
故事發生在上世紀90年代，下崗浪潮使得鋼鐵廠的工人們空有手藝卻無處發揮余熱，窘迫的生活使得主人公們不得不另尋他路。
也就是在這個時候，陳桂林遇到了他人生中最大的困境：沒有工作，妻子要求離婚，女兒想要學鋼琴但陳桂林沒有能力去支付壹架鋼琴。
電影的大部分場景都設置在破爛不堪的工廠裏，這原本是陳桂林他們工作的地方，如今卻無人問津。這種破舊的背景自然而然地烘托出壹股落寞的氛圍。
電影的背景音樂也大多是蘇聯時代的歌曲和壹些極具年代的記憶的歌曲——這是陳桂林他們追憶那個集體主義年代的唯壹方式。
但困境接踵而至：淑嫻因為遲遲得不到名分與別人搞曖昧；壹個工友被警察帶走壹個工友被妻子戴了綠帽子；鋼鐵廠那個作為路標的煙囪被爆破化為齏粉；陳桂林的父親也離他而去。；甚至那壹架用鋼做成的鋼琴能不能留住女兒也無從得知。
這些困境隨著東北重工業的落寞壹個壹個發生，仿佛雪花壹片壹片地壓在樹枝上，誰也不知道下壹片是不是最後壹片。
但《鋼的琴》不是壹部沈重的電影。
盡管電影的底色悲涼，但是導演張猛仍用了壹個相對輕快的方式去講述這個故事，電影裏有不少的笑料，主角們操著壹口東北話也增加了電影的喜感。
最重要的是，下崗大潮並沒有壓倒這壹批人：為了制造這架鋼琴，他們又重新聚集在了壹起，每個人各司其職，仿佛又回到了那個集體主義的年代，壹個小小的烏托邦就在這壹群人裏悄然誕生了。
他們仍抱著對生活和生命的樂觀，沒有自怨自艾更沒有怨天尤人，盡管當他們拉起手風琴的時候，仍然只有那個年代的曲子。
《鋼的琴》跟今年上映的王小帥導演的《地久天長》有點類似，《地久天長》裏也提到了下崗浪潮，而《鋼的琴》用壹種更輕快更樂觀的方式展現了那個年代。
《鋼的琴》是壹部拍給工人階級的電影，也是壹部關於那個時代的挽歌。歷史的車輪滾滾向前，誰也不能幸免，但好在我們有電影，用以記錄那時的喜怒哀樂。
或者說，不是我們熱愛這樣的電影，而是我們需要像《鋼的琴》這樣的電影。