小川的父親驅車墮江，魂潛大江之底。而打車的美麗女人蘇丹，斷了美腿。小川的母親凡麗為節約住院費，接蘇丹回家服侍。這僅僅是壹場簡單的車禍嗎？還是有什麽內幕？觀看電影，遊魚更願意認為，這其實是青春成長的故事，壹個男孩從青澀慢慢走向成熟的過程，期間，他經過多少心靈的磨練，無論是親情的認識，還是愛情的認識。
親情相關於血液，血液從父親的身上流到孩子血管裏，嘶啞奏響。小川對蘇丹壹番愛情宣言：“可以找個有山有水的地方住，誰也不認識，可以重新生活，可以開個餐館，又能賺錢，又能養活自己，多開心。”相同的話，小川的父親對蘇丹說過，蘇丹是混跡在KTV裏的陪酒女郎，愛上小川的父親，小川的父親也愛她。小川似乎也愛上她。在所謂的愛情面前，父子壹起想到和風塵女人私奔，拋棄親情，看來血液產生的親情，總是無法抵制由精液爆發的愛情。
小川的成長，是混合血液和精液的成長。不過小川的血液找不到流動的方向。壹個男孩缺乏父親的引領，往往對青春無措。小川壹直不相信父親死亡了，奔流在血管裏的血液總是引導他尋找來自父親的呼應。所以小川喜歡帶著潛水面罩，想象自己潛伏在江底尋找父親。
小川壹邊被血液的呼喊吸引，同時壹邊又被精液的滿溢而折磨。青春是個性苦悶的時光，也是心靈徘徊的時光。小川先愛上女同學青青，在公交車上偷偷撫摸她的手被拒絕，就不敢再追求。不久，青青被夥伴搭上。但是小川沒有多少痛苦，或許壹切只是精液滿溢時候的激情，無關於愛情。
後來，小川漸漸被風塵女蘇丹吸引。蘇丹在小川家裏，有意無意地展示她的美腿，有意無意地吸引著小川。蘇丹比小川大上許多，可小川似乎無可壓制地愛上她。他真愛著這個女人嗎？非也！他只是被精液折磨著，並誤解為這就是愛情，甚至幻想用愛情來拯救蘇丹，要把蘇丹從風塵裏解救出來。我們能說這樣的青春荒唐嗎？青春年少之時，多少多情少男少女，隨時準備獻身愛情的祭壇。
此時小川的母親凡麗覺察此點，要求蘇丹離開她家。蘇丹借口傷勢沒好，賠償沒給，拒絕離開小川家。可當小川母親說：請妳離開小川。蘇丹就沈默了，最後連錢也不要，真的離開了。看來蘇丹還是心有良知，不想毀滅這個孩子。何況他還是情人的兒子。
蘇丹消失了，小川也沒有為此瘋狂。電影最後，當小川知道蘇丹竟然是父親的情人，臉上壹片平靜。他原諒父親，也原諒蘇丹。但是他心底還是不願意相信父親為蘇丹而死去。這個時候的小川長大了嗎？小川遊過混合血液和精液的青春河流，找到彼岸了嗎？或許吧，看電影結尾，他對母親說：不知道爸爸最後想起誰。是啊，想起誰？是血液所在還是精液所在？誰也不知道！
（作者：逆流的遊魚，來自hi.baidu.com/cq2347）
莎士比亞借哈姆雷特之口說：“生存還是毀滅，這是個問題。”張壹白在新作《秘岸》中詮釋的是：“性與不性，這是個問題。”
娛樂民間語文中有條顛撲不破的血酬定律：中國電影，壹旦與性沾上那麽點關系，就富有爭議，就可以大火。眾所周知，《色戒》、《頤和園》就是這麽幹的。只不過，前者是商業電影，後者，是藝術片。
從當初的《開往春天的地鐵》到《夜上海》再到《秘岸》，“欲望”類型導演張壹白的壹貫作法就是總是出人意料地“撓”觀眾壹小下兒，讓妳心曠神怡。也許，正出於這種心理，藝術片《秘岸》看似色情，從頭到尾整部影片沒有茍合沒有肉搏，從始至終彌漫著欲望的味道。這種情欲，甚至讓人捉摸不定。總之，就是壹種意亂情迷的錯覺。
在劇中，蔣雯麗“死了個丈夫，揀了個二奶”。這話，當然不是我說的。而是片中的性感陪酒女莫文蔚對蔣雯麗說的。而後，升入高中的少年和同壹屋檐下的陪酒女莫文蔚建立曖昧關系，壹場與陰謀、死亡、愛情及成長有關的風暴就此揭開序幕……
這種情境，很容易讓我們聯想《西西裏的美麗傳說》中的小男孩似的曖昧，壹個懷春男孩子在戰爭期間迷戀上壹個名叫瑪萊娜的戰爭孀婦，無形中引發出壹連串事件。只不過，在《西西裏的美麗傳說》中，青春情愫被導演托納托雷拍成了帶有懷舊色彩的啟蒙性喜劇。而在《秘岸》中，另類的張壹白不動聲色地通過晃動不安的情緒傳達壹種溫暖背後的情欲。
而故事發展到最後，這個與死亡有關的謎底仍未揭開，撲朔迷離的結局全然沒給我們任何答案——小男主人公質問莫文蔚，這個故事很不合理。莫文蔚曖昧壹笑，壹瘸壹拐地走開了，性感的背影多少有些孤獨。沒錯，和《好奇害死貓》的結局全然不同，在《秘岸》中，張壹白導演力圖向我們傳達壹種曖昧的激情，這種激情，讓我們不經意地走進漩渦，無力自撥。
故事的結局，張壹白沒給我們任何答案，但恰到好處地傳達了動蕩不安的情欲。之可謂，無招勝有招，行家出手，不動聲色。
在《秘岸》這部劇中，相比此前的表演，莫文蔚完全顛覆了此前其他作品中的表演，舉手投足拿捏得非常到位。當然，蔣雯麗表演也很出彩，但在人物扮相上較《立春》中沒有太大的突破。最遺憾的是，劇情中的陳奕迅塑造的角色可有可無，戲份太少，完全可以刪掉。