開門見山，整部電影都不存在壹個真實的世界，也就沒有什麽虛與實的分化，更沒有如何跳出這個循環的方法。
大家既然都已經承認這是壹個循環時空，那起點在哪裏？我的看法與大多數人都不壹樣，其實起點就在片尾的車禍，或者說是從車禍中預示了起點所在，因為女主角早就死了，整部電影只不過是她死後靈魂經歷的幻境而已。
為什麽這麽說？我把我整理出來的劇情結構整理壹下：
生前：女主角是壹個單身母親，小時候就受到母親的肆意虐待（劇中有提示），這造成她對待自己的兒子同樣脾氣暴躁，隨意虐待（這是壹種罪）。從劇情可以看出，男船主早就約好了當日邀請女主角和她兒子出海遊玩，片頭也出現女主角早起催促兒子做準備出發的鏡頭，可見當日他們是要去港口的。
在路上駕車時，女主角因為壹貫暴虐的脾性忍不住分心管教兒子，導致發生車禍。兒子在車禍中喪生，女主角也身亡了。但她的靈魂飄離了出來，而且處在壹種懵懂的狀態。這就是循環的起點，這也就是片尾再現車禍時，為什麽女主角毫發無傷，為什麽周圍人都註意不到她（她是駕車者，後備箱的屍體也摔了出來，如果是真實時空是不可能忽略她的）。而出租車司機則是應該是死神，這裏支持前面壹位朋友的說法，為什麽這樣說後面還有佐證。
死後：女主角懵懂的靈魂進入了壹個虛幻的時空，這裏已經是死後世界了。但她簡單的臨死前意識還想著要去港口赴約，接著就是到了港口，跟壹眾人等出海，到遊輪上發生循環的事情。隨著循環的不斷發生，她的意識又開始清晰，但每次當她脫離了遊船回到岸上，再經歷駕車出車禍的死亡再現，她的意識又變得懵懂，忘記了經歷過的壹切，終點又變成起點，只好朦朦朧朧地下意識再去港口。
這死後的部分，才是我們看到的電影。
其實最關鍵的證據還是船上的壹處，可能是大家都忽略的地方，那就是登船時兩次眾人都提到了這遊輪的名字來歷。原聲說得比較含糊，我聽不太清，但根據劇情判斷，應該是西緒福斯而不是他老爹艾俄羅斯。西緒福斯是希臘神話裏的壹個國王，因為自詡為最聰明的人，並屢次戲弄死神和冥王等眾神，被死神抓去陰間，並判他受苦。
他受苦的過程就是：每天把壹塊大石頭從山腳推到山頂，每次當他剛好要達到山頂的時候，大石就會滑落回山腳，西緒福斯只有頂著烈日重新再推，如此循環不斷。
這個故事對比劇情，是不是給了大家壹點啟示？
實際上，女主角的遭遇就跟西緒福斯壹樣，劇情把她塑造的不是壹個英雄，而是壹個因為罔顧母子之愛而在死後不斷受苦的罪人。船名預示著她所經歷的壹切，都是她生前所作之罪的循環報應。
這壹點和中國的傳說很像，據說有人如果跳樓而死，那他死後的靈魂會把上樓跳樓再上再跳的過程不斷重復。
這個推斷同樣可以解釋很多所謂的漏洞：
1、為什麽她經歷過壹切之後再回去港口，卻好像什麽都忘記了，不知道本來經歷過的東西。如果是活人很難解釋，但是已經是死人的話，很好說明了。這本來就是冥冥中的力量給她設置的煉獄，每次從終點到起點，她的意識也會被重置。
2、為什麽船上的每次循環她或另壹個她都活下來了，再循環的時候卻沒有了交代。或者每次循環有出現前後不壹的情況。因為這些本來都是死後的虛幻世界，只有她的本身靈魂是不滅的，而後來出現的那些自我只不過是壹種幻象，這些幻象是為了她的經歷而存在，是死是活去向何處並不重要。如果每壹個循環中的她都是真實的，那些配角就必須也是真實的，因為他們是壹起出發壹起上船的。而不可能有這麽多真實的配角不斷出現好讓她殺幹凈，他們必須也有他們的來歷。唯壹能解釋不斷出現的原因就是這全部都是出現在她的精神世界裏，是臆造的。所以無論是掉海前挨打沒挨打，還是刀子殺人後去哪兒了，都不重要了。
3、本來應該是女主角在船上“西緒福斯的煉獄”裏不斷循環受苦，但她個人求生的意識也經常能沖破這個煉獄，回到岸上。但岸上發生的壹切只不過又重新體驗她是如何死去的過程，所以就像西緒福斯壹樣，無論怎麽努力，始終都功虧壹簣，始終都差壹步打破循環。根本原因就是這本身就是死後靈魂世界的無限循環，是不可能逃脫的。
如果是活著的自我，打不破這個循環就有著硬傷。但如果是死了的話，那就沒有問題了，因為根本就打不破。追究如何才能逃出循環也就沒有意義了 總之，看完這部電影每個人都有自己的理解方式，其實它的結局本來就有很多方式，影片壹開頭就交代了很多女主人公的背景及問題這就暗示著結果可以有很多可能性，但是劇情依然有漏洞，我想導演是想觀眾自己用自己的想法去填補那些漏洞吧。