披麻皴 :由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦並用，註意濃淡幹濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現土質山，或質疏松的巖石。
雲頭皴 :筆多屈曲迂回，向中心環抱。如“夏雲多奇峰”，故稱雲頭皴。這種效法創自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙雲隱現，奇峰多變，“獨步壹時”。
雨點皴 ;亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功範例是北宋範寬，他的皺法被人稱為“槍筆”，他的山水具有“峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨特風格。
荷葉皴： 皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，巖石出現深刻的裂紋。當妳遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到偷葉效在自然界中的情景。
折帶皴 ：用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。“元四大家”之壹的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。解索皴
米點皴： 是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現江南山水間晨初雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。
墨塊皴：畫大塊水墨，飽蘸墨水，必須筆筆鋪開，筆根著力，起手處更依附山石或叢樹邊緣，順勢連續點去，積大點而成塊。下筆宜快，如疾風驟雨，合沓而進，順勢屈曲，不宜僵直，墨痕邊緣宜毛，以便裝點他物，如山石、林木等，可以少露痕跡，即使不畫他物，邊緣便是雲氣，也宜松毛，可得雲蒸霞蔚之致。”展開 牛毛皴：中國山水畫 傳統技法之壹。是我國元代王蒙從“披麻皴”“解索皴”變化而來壹種皴法,這種皴法細若盤絲厚若牛毛而得名.此法著力表現江南山川植被茂密,郁郁蒼蒼的景象。其中《夏山高隱圖》《青卞隱居圖》《夏日山居圖》皆是王蒙用此皴法的典範作品，明代沈周的《廬山高》也是此畫法的代表作。清代的八大對牛毛皴的點法大有體悟。 此皴法的特點：用筆纖細飄動,層層編織,反復疊加，雜而不亂,密而不悶,亂中有其規律；用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神；其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。
馬牙皴;中國山水畫傳統技法之壹。所謂“馬牙皴”，如拔馬之牙，筋腳俱露也。馬牙之皴，側筆重按，橫踢而成，落筆按駐，禿平處像牙頭；行筆踢破，崩斷處如牙腳。輪廓與皴交搭渾化，隨廓隨皴，方得其妙。若先廓後皴，必成死板矣。此法北宋馬遠、元代黃子久多作之。
壹線皴:中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，壹氣到底，線條遒勁，有參差松緊，點法如“壹”字或“混點”。
解鎖皴:講求用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線的錯落有致.是披麻皴演變而來的運筆要比披麻皴長，行筆屈回密集，如解開的繩索，故名解索皴。
芝麻皴:用筆作皴如芝麻小粒，聚點成皴，因其形似後人故命其名。宜表現巨巖、峰巒多凹凸之皴點。用筆較細而有穿插疏密之變化，亦如雨點。此法未成為某家之主婆皴法，敝見於唐代山水畫中。工藝繪畫中偶見。
拖泥帶水皴：此種皴法要求畫者在對景物作全面觀察理解，尊重客觀對象和畫者自身真實感受的基礎上，緊緊抓住景物的形、神、勢，借助形象記憶，發揮筆墨特點，大膽落墨。筆落紙以後，再按筆墨出現在畫面上的實際效果，根據造型的需要和筆墨組織的自身規律，不斷作隨機應變的調整。落筆時要心有定力，先後有序，筆筆生發，控制好筆墨的快慢節奏，畫好壹個局部再生發到另壹個局部地逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨壹氣呵成，渾然壹體，這樣氣脈疏通，氣韻也自然生動。
礬頭皴：即如礬石之頭也。礬頭石多棱角，形多結方，每開壹面，周圍逼凸，直廓橫皴。每起工字細紋，高峙倒插，如疊礬堆。用筆中鋒，用墨可焦可濕。焦可加擦，濕則加染，劉松年多用此法。
沒骨皴：畫法是少見線條，多見大墨塊，象荷葉之用墨，先用大筆揮灑，略略找補細處。石濤在他的語錄中，也提到過這種手法。
骷髏皴：即如人之頭顱屍骨也。人頭枯骨，畫法何必以此立名？不知山石形象多似佛頭，若名佛頭，只見光禿，未得眶齒玲瓏、枯瘦嶙峋之狀，古人蓋有深間其間，李思訓每畫之。純用鉤勒，精細謹嚴，絲毫不茍，細中有力，密處有疏，或像龍頭，或如佛首，正側左右，眼鼻畢呈，短參差，形影俱在。宜作小幅，當用白描，更須以細樹夾葉、曲檻回廊襯之。