《荒野獵人》根據邁克爾-彭克的小說改編，故事講述1820年代壹名皮草獵人被熊所傷並被其他獵人搶走財物拋棄荒野，獵人奇跡存活後開始復仇的故事。從影片的英文名字《the revenant》直譯過來可以理解為死而復生的人。然而整部影片觀看下來，妳會發現主人公所承受為生存所承受的痛苦表現的也是壹種由靈魂領導的肉體重生的故事。導演亞利桑德羅此次選擇了壹種反好萊塢式極簡的敘事方式：極簡的臺詞、極簡的人物關系、極簡的故事關聯。而這種極簡的氣質也成就了小李和哈迪的表演，讓其徹底融入到殘酷的荒野中——極度的血腥、寒冷的北境、嚴酷的自然、但其殘忍程度遠不及人性欲望帶來的相互殺戮，在壹片混亂之中，卻總有希望的火花閃現不滅，神性亦或靈性，賦予人力量成就非凡之事，也讓人存敬畏之心，放下執念、轉而釋然。展現的是壹個集合了人與自然、人和人、甚至種族與種族的全程高能史詩級故事。其中最令我驚嘆的還屬影片的攝影，或許說盧貝茲基絕美超神的攝影成就了這種極簡敘事沖動的實現。頂級的場景光影和大量的全景超廣角旋轉鏡頭使人身臨其境，美國北境寒冷的荒野美景目不暇接，令人嘆為觀止於大自然自成壹局的壯美絢麗。而導演自己坦言在這部影片中其實最大的主角是大自然。這當然離不開憑借《地心引力》和《鳥人》二次登頂奧斯卡最佳攝影的攝影師的功勞。當然導演亞利桑德羅難以置信的神掌控力和野心不止於此，相較於上壹部《鳥人》的壹鏡到底本片可謂是有過之而無不及。此次《荒野獵人》完全依靠自然光拍攝，並且所有場景在野外零下30度的冰山和野林中實景拍攝，且繼續沿襲大量壹鏡到底大場面長鏡頭，可以說這次《荒野獵人》所挑戰的相較上壹次全片壹鏡到底的技術難度是超越了相當大的級別。