伍迪·艾倫在《午夜巴塞羅那》中所關註的，是兩個不同的女人在做出生命的抉擇時，因為強烈的人物對照和性格反差，所體現出來的優勢和交換平衡，他說：“對於壹個像維姬這樣更加循規蹈矩的中產階級來說，她固執地堅守的是壹個在大多數人眼中更加幸福的人生——更加有組織、更加穩定、更加健康，也許維姬永遠都不會收獲預期之外的成果，但她至少找到了壹個非常不錯的好男人，會嫁給他，過著幸福而富足的生活，總之壹切的壹切，看起來都是這般的美好。反之，像克裏斯蒂娜這樣的人，卻鮮少能夠得到讓自己滿意的機遇，因為她總是在觀望，不會采取行動，她永遠只知道什麽才是自己不想要的，卻不曉得應該伸手抓住些什麽。不過，克裏斯蒂娜的人生就像是壹塊變幻莫測的調色板，也許有壹天，她真的能夠幸運地等到天上掉餡餅的時刻。” 到了西班牙，維姬和克裏斯蒂娜同時卷進了壹系列浪漫的糾纏當中，還包括兩個渾身上下都燃燒著激情的西班牙人——畫家胡安·安東尼奧和他那火辣的前妻瑪麗婭·埃琳娜……盡管因為熾熱的戀情而完全迷失了自我，胡安和瑪麗婭卻總是沒來由地讓自己置身在令人痛苦的沖突和互相傷害當中，就連他們自己都不知道這到底是為了什麽，飾演瑪麗婭的佩內洛普·克魯茲說：“他們嘗試了很多次，盡量了解對方，盡量和平相處，然而每壹次都是以各種糟糕透頂的方式結束的，不過他們並沒有放棄，仍然在繼續努力著。” 失敗的愛情所帶來的痛苦，同樣讓胡安不負重荷，他的扮演者哈維爾·巴登表示：“胡安是壹個心裏滿是等待愈合的傷口的男人，作為壹名畫家，乃至作為壹個人，身處與瑪麗婭無休無止的牽扯當中，令他身心疲憊，傷痛慢慢滲透至骨髓，已然成為他身體上壹個無法抹去的記號，但是，胡安卻勇敢地面對壹切恐懼，他拒絕逃避。”影片中的胡安最為顯著的特質，就是他總能以壹種坦率的方式和別人交談，巴登繼續說：“我的角色並非壹個矛盾、復雜的人，我覺得這也是他會具備如此直接的性格的原因。他有壹種講出真相的欲望，然後為其他人制造壹些有趣且艱難的時刻。” 相對於胡安的實際、嚴肅、隨和，瑪麗婭就屬於那種非常有情感破壞力的人了，幾乎威脅到了她生活前進的道路上遇到的每壹個人，伍迪·艾倫說：“瑪麗婭是壹個非常有藝術才華的女人，她擅長彈鋼琴、畫畫，但由於她對任何事情都過於熱衷了，所以她根本沒辦法很好地安排自己的生活。瑪麗婭的激情無人能及，情感熾熱的她因為對任何感覺都太執著，而使得她對所有觸碰得到的事物都具有壹定的殺傷力。不僅如此，瑪麗婭還生性善妒，甚至願意用刀刺向那個她投入情感最多的人，然後玉石俱焚。”在佩內洛普·克魯茲看來，瑪麗婭在處理情感時所面對的問題，來源於她那不幸的人生，她表示：“瑪麗婭曾遭遇過很多痛苦的往事，所以對於她來說，理智地處理愛情並不是壹件容易的事，她所帶來的那些混亂，都因為她實在是情不自禁。我不覺得她做這些只是為了獲得別人的註意而已，她只是沒來由地感到困惑和恐懼，但同時，她也是非常勇敢的。”
編輯本段相互碰撞抵觸的兩個世界
當胡安在壹家酒店與維姬和克裏斯蒂娜相識，並以他那非常有標誌性的真接方式提出“同遊”的建議時，兩個完全不同的世界也終於有了交集。對於這兩個來自於美國的“外來客”，胡安說服她們陪他壹起去奧維耶多市的壹個阿斯圖裏亞斯小城鎮，三人不但在那裏受到了非常好的款待，而且吃飽喝足後，還發生了性關系，麗貝卡·豪爾說：“維姬壹直在想，‘這個令人討厭的混帳畫家到底是誰？’她希望帶著克裏斯蒂娜盡可能快地離開他。”但是隨著故事的發展，維姬發現自己對胡安最初的判斷完全是錯誤的，他真的是壹個非常與眾不同的男人，而且他的意圖也並非只是粗魯的性誘惑，哈維爾·巴登說：“其實胡安真的被維姬和克裏斯蒂娜的美麗和人格魅力所征服，所以他嘗試著在三個人之間去創造壹種不同的相處模式，對於他來說，性愛是壹個非常重要的經歷，但絕不是壹場相識的終點，反而是人生中壹種更重要的嘗試的開始。對於生活的認識，胡安使用的是壹種完全不同的方式，我猜測是基於壹種從倫理出發的觀點，這裏對於每壹個人並不是那麽公平的，但胡安的道德規範顯然與壹些人所期望的是不壹樣的，而這恰好也影片中的壹個關鍵點。”伍迪·艾倫對巴登的話表示同意：“他從沒想過要施展所謂的詭計，他是壹個非常正派的男人，他認為，做愛只是生活的壹個組成部分而已，而且還是美好的那壹部分。” 到達奧維耶多後，胡安意識到維姬可能根本就不若她表現出來的那般頭腦清楚……麗貝卡·豪爾說：“維姬表面上看起來非常有條理性，但她可能過於追求‘條理’了，已經到了壹種強迫癥的地步，把自己保護地緊密而嚴實。她內心深處當然也在渴求著更加浪漫、更加狂野的經歷，但是對於她來說，想讓自己冒險是壹件非常困難的事情，因為她總是自我控制地非常好，換言之就是她不相信自己也會有失控的壹天，所以她根本就不知道自己能夠瘋狂到什麽樣的程度。” 伍迪·艾倫也認為，如果維姬得到了太多的自由的話，會讓她感到無所適從：“維姬偶爾也會賣弄壹下風情，做壹些冒險的嘗試，但是她真正想要的，還是那種沒有什麽危險和意外的安全生活。”麗貝卡·豪爾表示，維姬的情況，代表的是通過影片所引發的“愛的主題”的壹個覆蓋面更加廣泛的問題，她說：“我覺得艾倫壹直在觀察發生在夢境般的愛情與真實的世界之間的那種緊張的關系，生活與夢想是完全相反的，然後，壹個突然而至的契機，妳所幻想的壹切，強行闖進那個妳壹直生活的‘真實世界’。”
編輯本段愛情的成功與失敗
自從《安妮·霍爾》之後，伍迪·艾倫就壹直致力於通過各類角色的心理狀態，去探索愛情關系中的成與敗，他拒絕使用好萊塢那種非常客觀的方式，以壹種公式化的愛情故事做鋪墊，艾倫說：“其實人本來就是壹種非常復雜的情感生物，這使得兩個人的愛情想要維持下去就變得愈發困難，因為人們都有著詳細到不可思議的需求，這些需求得不到滿足，他們就會感到苦惱和困擾，甚至覺得自己有可能為此死去。” 以胡安和瑪麗婭為例，他們時時刻刻都像貓與狗壹樣水火不相融，即使他們瘋狂地迷戀著彼此……克裏斯蒂娜的出現，使他們的關系達到了某種化學平衡，讓他們的愛情再壹次穩定下來，他們都對克裏斯蒂娜表示出了相應的喜愛之情，克裏斯蒂娜也展示了自己的誠意——幫助這兩人不再那麽地惱火和憤怒，同時還讓這段幾乎燃燒成了灰燼的關系慢慢地冷卻。