港臺風格的古裝劇和內地的古裝劇風格大相徑庭，重在敘事的而非史實，並且主角多為虛構的杜撰人物，並不是真實歷史人物的事跡改編。這壹類的導演對於臺詞是否搞笑的打磨有壹種難以割舍的執念，但這也造成了劇情主線註水，演員的表情、動作誇張等弊病，極大地拉低了劇本的質量。
《公主駕到》就是這樣壹部運用二十年前港臺古裝武俠片的套路拍攝而成的。演員的服裝、現場的布景、轉場的技巧，甚至包括拍攝的技巧都在沿用二十年前的風格，硬件系統缺少導演自我的獨特想法，秉承的是在壹套成熟體系下不敢越雷池半步的制作態度，或者是，完全就是在敷衍觀眾。
劇本的結構很清晰，由開頭的宮殿縱火案引出大理公主出逃，前往宋朝避難開始，所到之處必有兇殺案。隨著壹場場兇殺案的接踵而至，公主段芯瑤、大國師、丫鬟喜兒、大內侍衛史翺翔四個人組成了“大理探案天團”，壹路行走壹路破案，並由雙面人案、米缸殺人案、幽靈船案組成了全劇的主體框架。
從邏輯上來說，破案情節的很多細節都有前後矛盾的弊病，對於兇手和死者的糾紛處理，不僅理由不通，而且呈現出的現代劇氣氛也讓人捉摸不透。
另外，公主的人設前後變化極大，這也是造成該劇情節混亂的原因之壹。原本在自己的國家不問世事，只知道東瘋西跑、任性刁蠻的傻白甜人設，出了宮門搖身壹變，成了明察秋毫、洞悉人情世故的女偵探，中間缺少轉折，觀眾沒有壹個應有的適應過程。
此次演員的演技也是令觀眾飽為詬病的方面之壹。但在評論演技表現時，要先搞清楚港臺古裝劇的獨有特點，也就是其規則繁瑣的“站位”規則。港臺古裝劇非常看重主角的配角的站位，並且在多人對口的群戲中，主要壹定要站在C位，而其他的每壹個位置也都有它的講究，並根據不同的劇情，由導演做出調整變化。
不同的位置決定了角色在這場戲的身份標簽，而不同的身份標簽也決定了演員的表演定位、表演方式。智慧擔當、搞笑擔當、豬隊友擔當等等，都在站位規則中壹目了然，做到了各司其職。
但由於現在的港臺劇的導演這二十年來對於喜劇的理解，仍然停留在周星馳，甚至80年代邵氏電影的創作風格中不思進取，依然靠表情和肢體動作的誇張表演來博觀眾壹笑，並不在臺詞語言上下功夫，對於如今品味越來越高的觀眾來說，這樣的電視劇毫無吸引力。
總體來說，《公主駕到》這部電視劇在劇情創作和角色結構上依然沒有跳脫出港臺古裝劇慣有的荒誕喜劇風格，而且依然在使用二十年前的“站位”規則，使得角色定位僵化，演員很難有自己的發揮空間。雖然劇情加入了兇殺探案的懸疑劇元素，但無奈邏輯不通，漏洞百出，情節的推進缺乏基本的合理性，為了巧合而巧合，讓觀眾看得雲裏霧裏，平庸無趣。