《海豚灣》2009年上映之後便壹石激起千層浪，迅速成為社會熱點話題，並獲得了包括奧斯卡最佳紀錄片提名在內的8個提名和21個獎項。本片導演路易·西霍尤斯是世界公認的頂尖攝影師之壹，長期供職於著名的《國家地理雜誌》。就紀錄片本身而言，他做的已經相當出色，不僅緊張刺激，而且煽情到位，影片後半部的海豚大屠殺段落可以說是震撼人心。如果熟悉紀錄片簡史和流派的話，《海豚灣》直接延續的是邁克爾·摩爾——或許是當今世界上知名度最高的紀錄片導演了——的”真理電影-社會行動派紀錄片“的脈絡。邁克爾·摩爾式的組織素材和剪輯方式其實非常明顯，典型的段落如片中對日本漁業部副部長諸貫秀樹的歸謬式采訪，以及對日本通過收買小國選票試圖恢復商業捕鯨的揭示，還有片中對日本政府勾結媒體隱瞞海豚肉中汞含量嚴重超標的指責（當然還有對捕鯨協會副會長森下助二的諷刺性描寫），以及貫穿全片的取證行動，稍稍對比壹下從《羅傑與我》開始到《華氏911》、《醫療內幕》的邁克爾·摩爾的紀錄片作品就會發現。這是影片如此尖銳的主要原因，當然，其中也不無問題。於是還要回到文本之中。《海豚灣》的主角，或者說主要的行動人物，是前電視明星和海豚馴養員裏克·歐拜瑞，影片的陳述是因為他在風靡壹時的《海豚的故事》中的巨大成功開啟了”海豚表演“這個價值數十億的產業，導致海豚大量被捕獲，歐拜瑞因為海豚凱西的”自殺“而幡然醒悟，決定畢生致力於保護海豚。這成了影片在交代前史部分的主要內容。在接下來的時間內，影片討論了太地町的海豚大屠殺以及背後的整個產業鏈和日本政府的作為。貫穿正片的則是頗具驚險浪漫色彩、堪比類型電影的深夜調查取證行動。影片成功地通過資料的展示和旁白取得了觀眾的認同。這當然是極有力的指控，但邁克爾·摩爾式的紀錄片最為人詬病的壹點是他（以及效仿者們）永遠只選擇對自己有利的材料並以極具誘導性的方式加以組織，簡言之，妳永遠不可能在《華氏911》裏看到布什對邁克爾·摩爾指控的回應，同時在《海豚灣》裏，也不可能看到更多的日本人，尤其是當地漁民對捕殺海豚的觀點和解釋。而有趣的是，《海豚灣》裏導演從壹開始就試圖營造壹種”當地漁民和政府、警察都是串通壹氣的黑道勢力“的印象，既然他們不願意說並且試圖掩蓋什麽，那麽片中不包括他們的觀點在觀眾看來壹定是理所當然的，簡言之就是”他們都是壞人“；其次，正如本文開頭提到的那樣，動物保護主義已經是美國中產階級社會的常識，從壹開始，導演根本就沒有為那些”壞人“留出反駁或者申辯的空間；而且導演還有意地安排了幾個日本市民（貌似是東京人？）來證實這壹常識。