故事梗概：
小阿裏丟了妹妹的鞋子，為了不給父母增加負擔，兄妹倆商量好輪換著穿阿裏的球鞋上學。每天妹妹放學後，都要飛快地跑回來，將鞋子換給阿裏，為此阿裏經常遲到並受到懲罰。為給妹妹買雙新鞋，阿裏想盡了辦法，在和爸爸去做園丁賺了錢後，他首先暗示爸爸給妹妹買雙新鞋子。不料自行車剎車失靈，父子倆狼狽回家，幫妹妹買鞋的事也泡湯了。
最後，小阿裏決定參加壹個長跑比賽，原因是第三名的獎品是壹雙球鞋。壹心想拿第三名的阿裏壹不留神卻拿了冠軍，給妹妹掙壹雙鞋的夢想再次破滅了。失望的小阿裏脫下那雙已經跑爛了的球鞋，把自己滿是血泡的腳浸在水池裏，紅色的金魚繞著他受傷的腳遊著……
本片獲得1997年蒙特利爾國際電影節最佳影片、最佳導演、觀眾票選最佳影片；1999年奧斯卡最佳外語片提名。它是伊朗電影史上第壹次入圍奧斯卡最佳外語片（提名）的影片，延續了伊朗電影獨特的簡樸風格。影片與很多伊朗電影壹樣清新、質樸，真誠地描摹伊朗人的真實生活，表現窘迫艱難的平民生活中隱含的人性的善良，帶領觀眾回到純真澄凈的世界。
《巴倫》
故事梗概：
1989年，蘇聯撤離阿富汗後，140多萬阿富汗難民湧入伊朗。年輕壹代的阿富汗難民出生在伊朗，他們在貧窮中掙紮，大多數只能為了低廉的工資從事最艱苦的工作———如建築業。
壹個名叫巴倫的女孩，為了養活全家不得不女扮男裝到建築工地幹活。工頭梅馬讓這個瘦弱的“男孩”代替自己的侄子拉提夫負責工隊的膳食。惱火的拉提夫不斷阻撓巴倫的 工作。可是，當他發現巴倫的真實性別後，不僅喜歡上了她，還傾盡全力幫助她及她的壹家。
本片由代表伊朗首次入圍奧斯卡最佳外語片獎的導演馬基-麥吉迪執導，他因成功執導影片《天堂的孩子》(《小鞋子》)《天堂的顏色》等影片而成名於國際影壇。與《天堂的顏色》的過度煽情所不同，《巴倫》是麥吉迪最具有現實主義風範的作品。他通過壹系列簡單普通的事件迸發出力量，以讓感情壹點點積蓄下來的方式打動觀眾。這仍是壹部憂傷而感人的影片，但麥吉迪在這種悲傷的情緒中融入了幽默感和溫情。
推薦馬基德·麥基迪 導演的其他作品：《黑板》《天堂的顏色》《戰勝魔鬼》《兩眼雙盲》《抵制》
《櫻桃的滋味》
又名: 櫻桃的滋味 / 櫻桃之味
導演: 阿巴斯 基亞羅斯塔米 (Abbas Kiarostami)
故事情節很簡單，壹個中年男人，想自殺，（為什麽？不知道，也不需要知道）他開著壹輛吉普車到處尋找壹個可以掩埋他屍體的人，他找啊找，建築工地上的工人、士兵、拾荒者、神學院的學生等等，可是沒有人願意為了錢去做這種事。他四處碰壁，終於，有壹個在博物館工作的老人，為了替孫子看病，答應了他的要求，卻又給他講了壹個有關自己的故事：原來，這老人，也曾經有過自殺的念頭，他找了壹棵櫻桃樹上吊，不想那樹枝不結實，繩子斷了，於是他就坐在樹下吃櫻桃，吃了壹顆又壹顆，吃飽了，他決定繼續活下去。
我們壹直不知道這個主人公到底死沒死，影片沒告訴我們這個，這是個懸念，結尾是開放式的，還帶點解構的感覺，不過沒關系，他死沒死都不再重要，阿巴斯要表達的，已經在這個尋找的過程中表達盡了。
《黑板》
薩米拉·馬克馬巴夫（壹個年輕的女導演）
故事梗概：兩個顛沛流離的流浪教師，背著壹塊大黑板去尋覓願意付學費的小學生。路上，他們分別遇上了壹群偷運禁品的孩子和壹群逃離伊朗的老人，黑板既是他們執著地向窮苦的人們傳授知識的載體，也是向心愛的女人傳達愛意的信箋，更是幫失足受傷的孩子包紮的夾板……沒有復雜曲折的情節，也沒有煽情的對白，但搖晃不安的鏡頭，極寫實的手法，卻能讓妳不知不覺地感動。
《女人花》
導演戴瑞什·麥赫瑞
故事梗概：蕾拉和雷讓是壹對幸福的新婚夫婦，但蕾拉卻被檢驗出沒有生育能力，盡管深愛著她的丈夫對此壹再表示不介懷，但是丈夫的母親卻壹直逼兒子重新娶妻生子。在丈夫和婆家的雙重壓力之下，善良而聰慧的蕾拉作出了壹次改變她以後生活的決定……
《白氣球》
導演賈法·潘納西
電影的開頭頗似另壹部伊朗電影《小鞋子》：伊斯蘭教新年來歷之際，穿著小紅裙子的可愛小女孩纏著媽媽想要買壹條“胖胖的會跳舞的象新娘壹樣的”金魚，在哥哥幫助之下終於拿到了錢，可是在路上卻把錢給丟了。看到這裏的時候，心想不會又是壹部《小鞋子》吧。但是故事接著發展下去，卻是圍繞著兄妹倆想方設法去取那壹張掉進水渠裏的鈔票的故事。
這個故事雖然同樣事關窮人家孩子和他們的期盼，但是相比較《小鞋子》，卻少了壹份憂傷，多了壹份輕松幽默，平淡如水般流淌的敘述正是生活的節奏吧，雖然缺乏壹般故事片的曲折情節，也刻意回避了許多似乎正要展開的矛盾沖突，但在說與不說之間，卻是韻味無窮。
《何處是我朋友的家》
導演 阿巴斯
故事梗概：8歲的小主人公阿默錯拿了同桌同學的作業本，如果同桌因此而交不出作業，他會被老師責罵，於是阿默毅然拿起錯換的作業本跑去很遠的地方找他朋友還給他。阿默幾經艱辛都找不到他朋友的家，夜幕降臨了，最後的希望也泯滅了，回到家的時候夜已深了，他決定做壹回槍手幫他朋友做作業……
《生活在繼續》
1991年，阿巴斯拍攝的電影《何處是我朋友的家》裏面那條小村莊發生了地震，阿巴斯惦掛著電影裏面那個可愛的小男孩的安危，帶著兒子驅車重訪舊地尋找那個小男孩的下落，並據此拍攝成電影《生活在繼續》。在這部散文筆觸壹般細膩輕靈的影片裏面，阿巴斯用類似公路片的手法記錄了壹路上的所見所聞，在壹片頹垣敗瓦的廢墟之中，既表達了壹種悲天憫人的情懷，也歌頌了在破碎家園上堅毅不屈的人們，“死者已矣，但生者還需要活下去”。影片同時也試圖對災難和生命反思，甚至念及自己的藝術作品並不能帶給人們什麽最直接的好處而進行壹番自嘲。
《橄欖樹下的情人》
阿巴斯的影片風格都非常統壹，他喜歡將紀錄片融合到情節片之中，使人分不出何處是現實哪裏是戲。他還喜歡在影片中利用某壹“契機”的發生來表現各色人等的性格，如《櫻桃的滋味》中的“自殺”，《何處是我朋友的家》裏的“還作業本”，等等。這不但體現在他每壹部影片之中，大而化之，他可以用幾部影片去表現某個事件某個地點，比如“村莊三部曲”(又稱“伊朗人三部曲”)他就用了前後相繼的三部電影去表現同壹個地方的人，這個系列的最後壹部就是《橄欖樹下的情人》。
正如影片裏面那壹大片郁郁蔥蔥的橄欖樹林和不時跳動入鏡頭的小花壹樣，這個廢墟上的愛情故事也是充滿了綠意和希望，最後的鏡頭裏雖然沒有仔細交代故事的結果，但是意味深長，作為“村莊三部曲”最後壹部，它體現出了伊朗人面對災難卻百折不回的韌性以及重建家園的信心，與《何處是我朋友的家》遙相呼應，正是最好的點睛之筆。
該片與之前的《何處是我朋友的家》、《生活在繼續》組成“村莊三部曲”。
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介紹的都是我比較喜歡的，希望妳也喜歡呵`
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