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Pietà (Michelangelo)
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這篇文章是關於最早和最知名的由米開朗基羅聖母憐子圖。三個相關的雕塑佛羅倫薩聖母憐子圖或沈積（米開朗基羅），」聞名的聖母憐子圖，帕萊斯特裏納聖母憐子圖。遺憾
藝術家米開朗基羅
年1498年至1499年
類型大理石
尺寸174厘米×195厘米（68.5英寸x 76.8英寸）
位置聖彼得大教堂，梵蒂岡
The Pietà (1498–1499) is a masterpiece of Renaissancesculpture by Michelangelo Buonarroti, housed in St. Peter's Basilica in Vatican City. It is the first of a number of works of the same theme by the artist. The statue was commissioned for the FrenchcardinalJean de Billheres, who was a representative in Rome. The sculpture, in Carrara marble,
was made for the cardinal's funeral monument, but was moved to its
current location, the first chapel on the right as one enters the
basilica, in the 18th century. It is the only piece Michelangelo ever
signed. This great piece of artwork is the first ever of Mary and Jesus
after he was crucified, that shows Mary with a solemn face instead of a
depressed sad face.
這個著名的藝術作品描繪耶穌的身體上壹圈，他的母親瑪麗，耶穌受難後。會議的主題是北方血統，深受當時在法國，但尚未在意大利。米開朗基羅的聖母憐子圖的解釋是唯壹的先例。這是壹個重要的工作，因為它結余古典美與自然的文藝復興時期的理想。這座雕像是由米開朗基羅的最高度完成的作品之壹。
內容1 說明2 詮釋3 先決4 完成後的歷史5 副本6 參考7 其他參考
簡介
結構是金字塔形的，和頂點恰逢瑪麗的頭。雕像跌衣紋瑪麗的衣服，逐步擴大基地，各各他的磐石。數字是相當的比例，由於難以描繪了壹個完全成熟的男人在壹個女人的腿上抱全長。瑪麗的身體大部分被掩蓋了她巨大的帷幔，以及人物之間的關系顯得相當自然。米開朗基羅聖母憐子圖的解釋是，因為他遠不同於那些先前創建由其他藝術家雕刻壹個年輕漂亮的瑪麗，而不是壹個50歲左右的老年婦女。[ 1 ]
標記的受難被限制在很小的釘痕，並說明在耶穌身邊的傷口。
基督的臉上不露的激情的跡象。米開朗基羅並不希望他的版本的聖母憐子圖代表死亡，而是顯示“被遺棄的宗教視野和寧靜的面對兒子”，[ 2 ]因此，人與神之間的***融的聖表示，通過基督。
詮釋
麥當娜表示作為非常年輕的，這個特點有 不同的解釋。其中之壹是，她的青春象征她廉潔純度，，米開朗基羅自己說他的傳記和同胞的雕塑家阿斯卡尼歐Condivi
難道妳不知道，貞潔的婦 女保持新鮮，遠遠超過那些誰不純潔嗎？更多的情況下的處女，至少淫蕩的欲望，可能會改變她的身體從來沒有經歷過的人有多少？[ 本帖需要引用 ]
另壹種解釋建議，米開朗基羅的治療的前提下，影響他的激情為但丁的“神曲：非常熟悉他的工作，當他去博洛尼亞他支付好客通過背誦經文。在天堂（這首詩的cantica 33），聖伯納，聖母瑪利亞祈禱，說：“ 處女座馬德雷菲利亞德爾陀FIGLIO “（處女媽媽，妳的兒子的女兒）。據稱，這是因為，基督是三位壹體的三個數字之壹，瑪麗將是他的女兒，但她也是誰承擔他。
第三個解釋是壹個由Condivi建議通過後不久，上面引述的：簡單地說“這樣的新鮮度和血氣方剛的青年，除了保持自然的手段，協助天災”。[ 需要的引證 ]
然而，另壹個博覽會觀眾認為實際上是尋找抱著嬰兒耶穌，瑪利亞的形象。瑪麗的年輕的外觀顯然是寧靜的面部表情，加上手臂的位置可能表明，她看到她的孩子，而觀眾看到的圖像的未來[ 引用 ]
最後，壹個現代的解釋表明，規模較小基督有助於說明他的軟弱，而在他的死亡狀態，不再是生活，他現在出現在他母親的腿上小[ 引證需要 ]
雕塑在解釋其名稱，可能會追本溯源：“值班的孩子欠他們的父母，稱為pietas，由羅馬人相關責任人欠他們的神“（詹姆斯·傑弗斯，希臘羅馬世界：探索新舊約時代背景早期基督教，唐納斯格韋，伊利諾伊州兩大出版社，1999年）。
先決
遺憾
雖然瑪麗悲傷的過死的基督在佛羅倫薩藝術畫描繪的是壹個先例，主題似乎已經小說意大利雕塑。然而，有pietàs在北方藝術雕刻的傳統，特別是在德國，波蘭和紅衣主教的祖國法國。此外，教會的聖多米尼克在博洛尼亞有壹個德國雕刻的聖母憐子圖。這導致壹些人認為，捐贈者有這些造像記當工作被委托。
完成後的歷史
整個過程花了不到兩年的時間。本聖母憐子圖“的第壹家，南耳堂的聖彼得紅衣主教選擇他的陪葬教堂附近的羅馬陵墓聖誕老人彼得羅妮拉的教堂。以後被拆毀教堂布拉曼特在他的大殿重建。[ 3 ]據瓦薩裏，在安裝後不久，他的米開朗基羅聖母憐子偷聽（或詢問遊客的雕塑家）有人句話，這是工作的另壹名雕刻家，克裏斯托弗·索拉裏，於是米開朗基羅雕塑簽署。米開朗基羅雕刻MICHAELA [N ] GELUS BONAROTUS FLORENTIN [美國] FACIEBA [T] ）（米開朗基羅，佛羅倫薩，窗扇跑過瑪麗的胸部。簽名遙相呼應所使用的古希臘藝術家，阿佩萊斯和Polykleitos。這是唯壹的工作，他曾經簽署。瓦薩裏，米開朗基羅後來很後悔的自豪感和他的爆發，發誓從未簽署另壹份工作，他的手還報告軼事。[ 4 ] [ 5 ]
在隨後的幾年中持續的聖母憐子圖的傷害。瑪麗的左手的四個手指，打破在移動過程中，於1736年恢復由Giuseppe Lirioni的，學者劃分，是否恢復了自由，使手勢'修辭'。最實質性的損害發生在5月21，1972年（五旬周日）當壹個精神錯亂的地質學家命名的Laszlo Toth的走到進入教堂和攻擊的雕塑與地質學家的錘子，同時高喊“我是耶穌基督。” [ 6 ]圍觀了許多件大理石飛走。後來，壹些作品被退回，但許多人，包括瑪麗的鼻子，這必須從塊切出她的背部重建的。
副本和波茲南
襲擊事件發生後，工作精心修復，並返回，只是右邊的入口，其在聖彼得之間的聖門和壇的聖塞巴斯蒂安，現在受防彈有機玻璃面板。
雕塑被運到紐約在1964年才能成為梵蒂岡館在1964年紐約世界博覽會，在那裏它被觀看了數以百萬計的正選賽。副本被運往事先確保雕像可以傳送而不被破壞。這個副本是在聖 若瑟修院，伍迪，在揚克斯。