文/夢裏詩書
中、俄、印、巴、南非五國導演的聯合執導，呈現的都是關乎於自己對“時間”的解讀，但遺憾的是這種方式卻並沒有在《時間去哪兒了》裏去形成壹股真正的洪流，去賦予何般真正深刻的意義，水平不壹，參差不齊的五個短片故事，使電影難免充斥著強行扣題的尷尬。
《時間去哪兒了》給我的感覺是壹部猶如在坐過山車般的電影，其有著出色的華章，同樣也有著聱牙詰曲的枯燥，如果來給電影排序，俄羅斯導演阿歷斯基·費朵奇科的《呼吸》無疑是正電影中的華章，短片故事緣起於丈夫懷疑妻子外遇後的打罵，結束於妻子用手風琴為丈夫的續命，而這把手風琴恰是丈夫錯以的外遇對象送給她妻子的，妻子最後的壹句“從現在開始，我就是妳的時間。”成為了其對時間巧妙的點題。
稍顯遜色的是巴西導演沃爾特·塞勒斯的《顫抖的大地》，電影故事取材自巴西地震後壹個小男孩對父親壹定會回來的堅信，但地震災變後滿目瘡痍的寫實，死亡成為了這壹短片沈重的基色，而時間在這部電影中的體現卻又恰好是小男孩對父親的期盼，這無疑也更為加深了災變所給人帶來的苦難，小男孩的堅守與苦難，儼然正是這壹短片最為打動人心的所在。
賈樟柯的《逢春》與印度導演馬德哈爾·班達卡的《孟買迷霧》，二者都只能算勉強的講出了壹個合格的故事，《逢春》的故事作為電影的壓軸是頗為令人失望的，刻意的中國元素堆砌，充滿說教意味的臺詞，都使電影顯得生硬無比，而《孟買迷霧》的問題雖然不同，但結果都是壹樣的，這部短片是電影最為輕松的壹章，但浮誇的表演與刻意的煽情，都使短片同《逢春》壹樣情感的表達是生硬的。
南非導演賈梅爾·奎比卡的《重生》是電影最為蹩腳的壹篇，在這壹篇章中，導演本預用宏大關乎人類文明的內容來探尋何為存在的真諦，但遺憾的是這位導演完全沒有與之相符的能力，在《重生》裏其即拿不出與這壹命題相符的內容去填充其內在，也沒有足夠的制作成本去構建那未來世界的場景，於是空洞的故事與廉價的五毛特效，瞬間拉低了整部電影的層次。
《時間去哪兒了》並不是壹部能去詮釋時間的電影，相反為了迎合命題，除了俄的《呼吸》外，其他四個故事都只是作出了壹篇命題作文，如此看似高大上的國際合作，實則平庸而又冗長。