不久前，韓小蕙獲得了第六屆韜奮新聞獎，這是她獲得了眾多文學獎項後，新聞界又給予她的肯定和崇高榮譽，她是當之無愧的！
(壹) 新中國第壹個在美國國會圖書館的講演者
美國國會圖書館是全世界最大的圖書館。那裏是書籍的寶庫，是知識的聖殿，集中了無數人類的智慧的精華，她不僅是美國人民的驕傲，也是世界各國知識界文化人向往的地方。不要說在那發表演講，即便是瀏覽壹番、壹睹她的豐采，也是壹種難得的享受。
中美兩國已經建交多年，文化交流也越來越廣泛和頻繁，但在 2003年9月20日之前，還沒有壹個中國人站上美國國會圖書館的講壇。臺灣被聯合國逐出後，在政治上難與大陸抗衡，就極力打出“文化牌”，多次妄圖擠進該館，但他們壹次次碰壁，壹次次空嘆。
2003年9月20日，中國人在美國國會圖書館發表演講的“空白”被壹位女性打破了——她就是作家和記者韓小蕙。
這壹天，由韓小蕙主編的《美國新生活方式叢書》經光明日報出版社出版後，被邀請進入美國國會圖書館舉行首發式。這是中國大陸、中國港澳臺、美歐以及全世界的漢字出版物首次進入該館舉行的活動，實現了華人零的突破。作為中國新聞出版界第壹人，韓小蕙向聽眾發表了題為《且聽他們的慷慨悲歌》的演講。演講獲得極大成功。在20分鐘的時間裏，在那金碧輝煌的大廳，回蕩著韓小蕙舒緩而有節奏感的聲音，傳遞著親切而富有激情的語句，她借助文學的感染力，從世界大家庭講到中美關系，從華人登陸美國150年的奮鬥史，講到中國的迅速發展，從個人、家庭的生活，講到中美兩國人民的交流與互動，聲情並茂，娓娓道來。當最後壹句“謝謝大家！”剛壹結束，全場立即爆發出熱烈的掌聲。聽眾們原以為來自中國大陸的編輯只會講官話、套話，只會講毫無個人色彩的“外交辭令”，沒想到通篇演講如此文學而個性化，具有如此打動人心的力量，這令他們驚奇和感動！
演講壹結束，美國國會圖書館亞洲部主任李化偉博士就走上講臺，激動地說：“我現在知道誰是老師了！”中國大使館公使街參贊劉川生說：“講演實在是太好了！感謝妳為中國大陸爭了光！我們多年跟臺灣當局鬥爭，他們在政治上鬥不過我們，就老是打文化牌，也拼命想往這裏擠。現在，我們終於戰勝了他們。”
回國後，韓小蕙《且聽他們的慷慨悲歌》講演詞在《光明日報》發表後，迅速被《美文》、《散文選刊》以及美國華人愛國刊物《彼岸》等多家報刊轉載，被中國散文學會向會員推薦，還被選入《2003年中國散文精選》壹書，在新聞界和文學界產生極大反響，認為這是壹篇愛國主義的宣言，同時又視角獨特，富有文采，具有打動人心的美學魅力，既能讓美國讀者接受，又不失我中華民族的尊嚴和立場。
(二) “文薈”聚集起當代中國最優秀的學人
“文薈”是光明日報的文學副刊，1991年創辦，後來取代了該報創辦於上世紀50年代的“東風”副刊。多年來壹直由韓小蕙擔任主編。其間，人手不夠時，就她壹個人幹，既是主編，也是編輯。在全國數不清的大小報紙中，欄目繁多，內容眼花繚亂，但隨著市場化的推進，越來越難有文學副刊的立足之地，文學越來越被冷落在壹邊。在屈指可數的幾家文學副刊中，“文薈”是迄今仍然最活躍、最“文學”的副刊之壹，早己成為作家、學者和仍然熱愛文學的人們喜愛的版面，是他們展示新作、壹吐心聲的陣地，是他們須臾難離的精神家園。
為了做壹個稱職的副刊編輯，不辱光明日報的地位和影響，韓小蕙真是殫精竭慮甚至可說是在玩命。副刊發表的文體以散文為主，韓小蕙過去鐘情小說創作，並且已經取得壹定成果，她是很想在這方面有所發展，但為了適應版面需要，取得與作家們對話的地位與資格，為了約到和編發壹流的作品，她放棄了個人的小說創作，開始寫起散文。這是她的初衷，孰料，日後卻成就了壹位卓有成就的散文家。要有稿件就要有“資源”，韓小蕙從“壹無所有”做起，她采訪了北京乃至全國上千位知名作家學者，並熟讀他們的作品，逐步使自己成了壹部活的“當代作家詞典”。韓小蕙對待每壹篇稿件都像對自己的文章壹樣字斟句酌，直至達到最滿意的程度。著名隨筆大家谷林先生曾有壹篇《亂翻書》，韓小蕙給改成了《閑翻書》，壹“亂”壹“閑”，浮躁之氣頓清，作者大喜，專門致信感謝，稱她為“壹字師”。韓小蕙還以自己的人格魅力，想方設法擴大散文作者隊伍。著名作家李國文原來只寫小說，韓小蕙拉他寫了第壹篇散文《賣書記》，竟使他放棄小說轉向散文，成為今日的隨筆大家。為此李國文先生戲說“是韓小蕙教我的散文”，“我是被韓小蕙培養的散文新星”。
韓小蕙利用“文薈”這塊陣地，創意、設計了壹系列活動，都取得了驕人成績。除行業報紙外，她在全國大報副刊最早推出“人類與自然”環保欄目。她曾發起“永久的悔”無獎征文活動，發動全國的學者巨擘們拿起這把觸及靈魂的鑰匙，打開了久鎖的心扉。韓小蕙至今記得，她給季羨林先生的約稿信寄出3天以後就接到了厚厚的四千多字的稿件，題目就叫“賦得永久的悔”。面對當時就已是八十幾歲老人壹天之內寫下的寶貴文字，韓小蕙感動不已;季先生隨稿件信箋“出到人心裏去了” 的誇贊，更給了她極大鼓舞。後來季羨林先生出版的壹本散文集，就用了這文章題目作為書名。
從此，季老與韓小蕙建立了不可動搖的信任與友誼。老人是全國各家媒體都在追蹤的大師，他的稿件實在是難得。但只要是韓小蕙約稿，季羨林先生總是會給她寫。多少年來，不少人難以理解韓小蕙有什麽“魔力”——能隨心所欲地“指揮”大師和名家寫稿，能想要誰的稿有誰的稿，想什麽時候要就什麽時候要？他們哪裏知道，韓小蕙背後付出了多少常人難以想象的心血和汗水，這種“回報”不是從天而降的，而是她所做的壹切感動了“上帝”！
原新聞出版署署長宋木文同誌曾在壹次工作會上說：“我不知道光明日報的韓小蕙是男同誌還是女同誌？建議大家去看看她辦的副刊，研究壹下她的經驗。”
而韓小蕙自己總結說：“我把當編輯看成是修築金字塔 ——基座是人生，需要用吃苦耐勞、敬業獻身的磚石結結實實地壘砌，此以人品取勝；中腰是文學，需要借助繆斯女神邀八方神聖***同打制，此以情商取勝；塔頂是哲學，需要修煉大智慧才能到達淩絕之頂，此以天分取勝。成功的編輯=7分實幹+2分才能+1分天分”。
韓小蕙的總結是真誠的，正是這壹切，季羨林、張中行、金克木、臧克家、周汝昌、馮亦代、葉君健、馮至、荒煤、吳冠中、李國文、王蒙、邵燕祥、陸文夫、林斤瀾、汪曾祺、葉楠、從維熙、賈平凹、韓少功、張抗抗、唐敏、劉心武、張潔、陳祖芬……這些響當當的名字，才團結在她的周圍，成為她的鐵桿支持者，為“文薈”增色，為“文薈”壯威，由此形成了“文薈”在全國報紙副刊中的地位！
(三) 用“心”寫作，在新聞和文學中馳騁
韓小蕙是個盡心竭力的好編輯，但她內心深處是期望當個社會時政記者，以更好地實現她的人生目標：“我要求自己在文章中，力求跳出小我，獲得壹個大我的人類意識，或者更準確地說，是壹己的傾吐表達出人類***同的情感與思考。在歷史的長河中，個人只是微塵壹粒，毫不足道，他的價值在於：哪怕只擁有壹點螢光，也盡可能地去照亮別人！”
韓小蕙畢竟是文化記者，她的目光更多地關註文壇，壹再寫出引領文壇局勢的重頭新聞。1990年，當紀實文學方興未艾，“地攤文學”如火如荼，她就從種種現象中觀察到散文潮正在悄悄湧動，最早發現了散文創作升溫的態勢，寫出長篇綜述《太陽對著散文微笑》，向世人預言“90年代將是散文的年代”，該文為文學界、出版界傳遞了信息，直接推動了全國散文創作和出版熱潮。以後每年壹篇，韓小蕙對散文創作進行理論性述評，以新聞與文學相結合的獨特寫法論述她的發現，逐漸成為散文界的風向標。上個世紀末，她發表了長篇理論力作《中國散文的八個問題》，再次震動文壇，最終榮獲首屆冰心散文理論獎。韓小蕙的散文研究和報道被寫入多部中國當代文學史，這在新聞人中是十分罕見的。
韓小蕙始終以強烈的責任感和使命感密切關註著文化環境，以犀利的筆鋒滌蕩著汙濁。針對文學的低俗化，她最早寫出《女性隱私文學悄然湧動》和《文學呼喚崇高》；針對壹些作家嚴重脫離社會生活，她頂住壓力，屢次大聲疾呼現實主義創作回歸；針對全國紛紛削減文學副刊，她及時詰問《文學副刊緣何日漸清瘦》，此文受到中宣部重視，後委托新華社召開行業會議專題研討。
上世紀80年代中期以後，韓小蕙在幹好編輯、記者工作之余，開始了至今已持續20年的散文創作。她將對人生的體驗，心靈的感悟，命運的思考，歷史的審視，社會的批判，都統統化作了散文語言，凝聚在壹篇篇散文中，她的《悠悠心會》、《有話對妳說》、《我的大院，我昔日的夢》、《問書》、《在兵馬俑前的沈思》、《蘇州街涅盤 》、《蒲甘落日》、《鉆石並不恒久》……壹篇篇有影響、被讀者所喜愛的散文相繼問世，不少作品被收入各種選刊、年度選本和各種散文選本，散文辭典，成為當代膾炙人口的散文名篇。
韓小蕙的散文成就得到了文學界的尊重，她的文學地位也得到公認。“當代中國女性文學獎”壹***只評了包括張潔、鐵凝在內的30人，只有3位散文家獲獎，韓小蕙是其中之壹。“冰心散文理論獎”8名獲獎者中7人是男性、大學教授、評論家，韓小蕙又是僅有的1名女性散文家。多部《中國當代散文史》為她開辟了專門章節，給以很高評價。臧克家、季羨林、張中行、王蒙、張潔、賈平凹，張頤武等學者、作家都以不同的方式給韓小蕙以很高的評價和贊譽。
如今，韓小蕙已出版了45部文學書籍，基本都是散文集，她是中國作家協會資格審查專家組成員，中國作家協會長年特聘《中國散文年度選》主編，還有其他社會職務。
韓小蕙始終保持著樸素健康開朗的心境，面對榮譽、地位、利益和各種誘惑，她看得淡如風影。她惟壹看重的是手中的筆，透過那筆鋒，流出的是她的責任，她的良知，她的道義，她的智慧，她揮灑自如地舞動著新聞和文學雙刃劍，呼喚著真善美，鞭撻著假惡醜。不管世事如何變遷，人心如何幻化，潮起潮落時，站在潮頭有永遠直面人生的韓小蕙！
(四) 柔弱的外表包裹著壹顆堅強的靈魂
這些年來，韓小蕙壹面是在新聞和文學領域縱橫馳騁，壹面是她的人生走過了壹段艱難的旅程，經受過精神的、肉體的煎熬。對於壹位感情十分豐富敏感的知識女性而言，這就更為殘酷！
韓小蕙曾有過壹次失敗的婚姻。由於精神的高下、思想的距離、追求的差異，不能不產生裂痕，在難以修補的情況下，她不得已選擇分手。十幾年前，壹處房子對壹個人是多麽重要！“福利分房”時代，縱使妳腰纏萬貫，如果“單位”無房，也難覓棲身之地。但韓小蕙把房子留給了前夫。她領著幼女在深冬的寒風中擠進了父母家！這種事不是每個人都能做到的，尤其是年輕媽媽還帶著壹個女兒！這需要怎樣的大度，怎樣的犧牲，怎樣的堅強才能做到！每次我讀韓小蕙當年寫下的《無家可歸》，都為她當年的處境而心酸，也會對她心懷的寬廣而敬佩： “我拉著女兒的小手，在大街上流浪……我惟壹的要求就是壹套房子……女兒張開小手，摟住我的脖子，乖乖地靠在她的‘家’上，有我在，她就感到安全，感到溫暖，感到甜蜜，感到幸福。我就是她的房子，可以為她遮風擋雨，可以為她除去病災，可以為她趕走黑暗的壓迫和壞人的欺辱，可以為她創造壹個人文意義上最溫馨的家，可我們的家在哪呢？還有比房子更重要的精神家園！”
這就是韓小蕙！這些年，她獨自把女兒培養成人，當年隨媽媽“流浪”的小女，如今在英國著名學府深造。面對女兒今天的“輝煌”，壹個曾經“無家可歸”的單身女人，付出了怎樣的艱辛啊！
2000年夏，壹場大病突然降臨到韓小蕙頭上，這不啻晴天霹靂！她還有很多工作要做，壹時全被打亂。但她很快鎮定下來，冷靜梳理自己的思緒，以樂觀的態度面對這場災難，積極配合治療，很快邁過了鬼門關。她僅僅休息了半年，就回到了工作崗位，依如過去，壹是壹，二是二，壹點不馬虎，從沒產生過很多人大病後的“頓悟”。但她畢竟是患過大病的人，在身體還沒有完全復元的情況下就上班，壹次竟因勞累過度昏倒在辦公室，她爬起後，面對大家的關切，依然是“沒事，沒事” 。
2003年“非典”時期，她又壹次面臨生死的考驗。中醫、西醫都給她開了3個月的假條，警告她不可出門：“妳是免疫力低下者，白血球又偏低，要是感染上必死無疑！”可是當她聽說年輕編輯不來了，副刊面臨停刊的命運時，就冒著“死了就死了”的決心，戴著口罩，騎自行車上班，壹個人做兩個人的工作。還千方百計組織抗非典的壹線報告文學和詩歌，壹如既往地美化版面，使主管副刊的副總編輯大受感動，特意在大樣上批示：“這不是湊合的版面，版式也是精心設計的”。
回望韓小蕙走過的道路，每壹步都是堅實和令人感動的，文壇因為有了她，多了壹份絢爛的色彩，多了壹份驕傲的資本，多了壹份人生的範例！