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數碼相機

怎麽拍出唯美的風景照片

使用數碼相機拍攝旅途中的各種風光圖片,是許多購買數碼相機的壹個重要原因。但如何利用好手中的數碼相機,優秀的風光圖片,許多卻並不甚了解。

和拍攝人像與花卉等靜物不同,國外大多數風光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路,利用相機的廣角視場效果,以自然中雄渾大氣的圖象效果。但之於國內的攝影師而言,古道西風瘦馬自然是值得拍攝的題材,而小橋流水人家,也是不錯的表現對象,因此,在拍攝風光時,我們則應根據拍攝主題的不同,使用不同的來進行拍攝。

根據天氣進行準備工作

和在室內拍攝MM或在城市中拍攝其他景物不同,在野外拍攝,還要做好相應的準備工作。壹般來說,除了為妳的相機準備上壹個防水、防震的攝影包之外,還應帶上壹只重量應比妳的相機略重,高度比妳的身高略高,而雲臺上帶有可拆卸扣鎖的輕便三腳架。這樣不但可以大大提高在暗下使用慢速度快門拍攝時圖象的清晰度,在壹些不好走的路途中,這種輕便型三腳架還可以作為手杖來減輕旅途的疲勞。而如果是在那些陽光非常強烈且溫熱的地帶進行拍攝,則應該在妳的攝影包中塞壹張可以蒙住頭的黑布和壹個可密封的塑料袋,其中,黑布可以蒙在頭上,幫助妳在陽光強烈的情況下使用數碼相機的液晶屏幕進行細致的取景,而可密封的塑料袋,則可以防止在的環境下水汽進入相機而損壞妳的相機。

另外,如果是要到寒冷地帶拍攝,在進行準備工作時,還應該多為相機準備壹塊備用電池,並自己壹個含棉的可以將相機整個放進去但能鏡頭的保溫袋,壹般的,在零下20度的環境下,平時常溫下可以拍攝400多張照片的相機,壹次就只能拍攝20多張了。因此很有必要對相機進行保溫工作。同時,假如長時間在戶外拍攝,壹雙線手套也是必須的,筆者曾有壹次在乃日山中拍攝,由於興奮沒有戴手套就在冰雪中拍攝,手按在金屬的三腳架上,手心所出的汗竟然在很短的時間內結冰,以至於最後竟壹下撕掉了壹塊皮。

而如果在壹些雨林、農田或高山中拍攝,則應盡量穿可防止穿刺和刮劃的長褲,以及具有防水功能和防穿刺功能的Goel-TEX面料專業高幫登山鞋。穿著這樣的護具,可以有效防止野生

荊棘

類植物的紮穿,和

螞蝗

、蚊蟲的叮咬,並能減輕足底的壓力,防止

崴腳

風光攝影力求簡約

形式簡約才能傳達出壹種意境。話說得容易,現實中做起來卻很困難。我們面對的是千姿百態、五顏六色、變化萬千的自然景物,在繁雜無序中,應力求發現美的規律,用攝影的手段表現出來。

簡約的表現形式是藝術創作中最常見的,也是難度更高的表現手段。高度的濃縮和提煉是其突出的特性。

有了簡約的構圖意識,在面對大千世界時,保留什麽,減去什麽,如何進行選擇,這些確實是個很大的難題,可以明確告訴大家,這也是壹個沒有答案的題目。由於每個攝影者對自然的認識理解不盡相同,自然對於景觀的取舍也有著自己的評判標準。但是,相機鏡頭的包含範圍是有限的,將無限自然世界的某壹局部框進取景器中,實際上就是對大自然的高度濃縮。

濃縮和提煉雖然沒有統壹的標準,但還是有些規律可循的,例如:同壹色調的景觀應當保留,同壹方向的多條線條需要利用,畫面主體盡量單壹化,必要的空間壹定要留足等等,這些都是幫助我們使畫面簡約化的。

風光攝影的畫面平衡

穩定和均衡是所有形象藝術都不能忽視的問題。穩定是指畫面中的景物沒有歪斜傾倒的感覺,均衡是使畫面左右兩邊看上去沒有壹邊輕壹邊重的感覺。

風光攝影中的均衡不是景物在畫面中的對稱,或者說景物在畫面中的平均分配。這個均衡是指視覺重量的均衡,是變化中的均衡。如果我們看到壹幅風景照片有不均衡的感覺時,那壹定是景物安排不當,或影調明暗比重配置不當,或色彩運用配置不合理。產生這些現象的原因是因為沒掌握均衡的規律。視覺均衡的前提是視覺重量的均衡,而視覺重量均衡的規律是:大的比小的重,近的比遠的重,暗的比亮的重,動的比靜的重,清晰的比模糊的重,濃的比淡的重。總之,均衡不是景物在畫面中的平均排列,不是對等的重復。

景物在畫面中可以壹邊多,壹邊少,也可以壹邊大,壹邊小,但視覺重量應差不多相等。註意,均衡不是絕對均衡,壹絲不差,那樣會導致四平八穩,平庸、呆板。不均衡之中有均衡,不穩定之中有穩定,才合風光

攝影構圖

的要求。

風光攝影中景物之間的呼應

呼應就是景物之間無論遠近或者左右,要有應答、關聯。

在風光攝影中,景物與景物之間可以不相連接,但彼此之間不能沒有聯系,這種無形的聯系就是呼應。

呼應可以是靜態的,也可以是動態的。前景中的小花與背景的遠山之間是壹種呼應,空中的飛鳥與地面上的樹林也構成了呼應關系。

聯系和呼應是目的,是使畫面中的景物有完整的統壹感。這種呼應關系,可以是主體與陪體之間的呼應,也可以是主體與主體、陪體與陪體之間的呼應。無論哪種關系的呼應,他們之間必然存在著某種聯系。在風光攝影構圖中,掌握和處理好景物之間的呼應關系,對構圖的平穩性和整體性至關重要。

利用自然界中的線條

線條在我們的視覺感受和思維活動中所占的地位如此重要,以致人們很難接受這樣壹種事實,即線條在自然界中是根本不存在的。得出這樣的結論並不奇怪,因為在現實生活和

自然環境

中對橫向的、縱向的、

對角線

的、曲線的物體熟視無睹,而上述這些形狀的物體都存在著邊緣界限,將這些邊緣界限抽象化,就會產生各種各樣的線條。例如:

地平線

是橫向的直線條,排列的森林是垂直的直線條,彎彎曲曲的河流是曲線條這些形象化的線條對攝影構圖很有幫助,它們不僅美化了畫面,而且還成為構圖中的框架,成為畫面的視覺中心。形式萬沒的線條還會給人以象征性的聯想。長期積累起來的經驗告訴我們,特定的幹群往往和某些事物或現象相聯系,而這些物體本身又和某種特點的形狀、線條相聯系,從而形成了壹種傳統觀念,即把線條的位置和方向當作壹種象征,它能使人們產生壹定的聯想。

垂直的線條代表生命、尊嚴、永恒以及抗拒變化的能力。

水平的線條趨向於表示寂靜、安定、平穩。

斜線條意味著運動、危險、崩潰、無法控制的情感。

圓形和曲線的線條象征著大海般的流暢和運動,預示著完美、優雅、。

垂直和水平線條的結合,表示聯系、統壹、整體性。

風光攝影註重形式美,因此,特別講究線條的設計和運用。攝影者不僅僅要考慮線條給受眾所帶來的心理感受,更重要的是要學會發現和提煉。壹些對攝影構圖有幫助的線條往往蘊含在紛雜的場景中,攝影者只有通過細致而敏銳的觀察,才能得到發現和提煉。

風光攝影的節奏

面對紛繁的萬物景觀,我們的腦子裏總是不斷地盤算著怎樣從雜亂無章之中理出的因素來。這就是從無序之中尋求秩序,所謂的秩序也就是條理。自然景物本身沒有提供適當的的材料,無法建立有效的對比,所以攝影者要善於觀察,要在壹片混亂之中去發現壹些***同特征的圖形,並以適當的方式起來,他們可能在大小、形狀、方向、色調或質感方面有相似之處。總而言之,通過相似點形成感。像音樂預測節拍壹樣,欣賞攝影作品的觀眾也能在壹組相似的形象中辨認某種***性的感知,並且預測它的再現。經過合理安排後,有節奏的動感能夠引導觀眾的視線沿著畫面移動,滿足他們的視覺感受,抓住他們的註意力。作為攝影者,我們不可避免地要受含有節奏的自然力的影響。晝夜交替、四季循環、海浪拍岸、心臟搏動,他們都有自己的節奏,而且也讓我們趕到非常協調。由於節奏具有高低起伏的壹定格局,它就成了激感、表達感情的理想手段。它除了具有實際的感情方面的作用外,也是表達感情的藝術領域裏最有影響的因素。節奏能激發和豐富人們的想象力。比起其他的構圖原則來,節奏更能引起視覺的。它有很大的活力,紀實最平淡的題材,只要發現和再現了某種節奏,照片就能給人以深刻的印象。

風光攝影的疏與國繪畫裏有“疏能走馬,密不通風”之說。這是指對畫面的布局而言,也是構圖中運用簡與繁達到藝術境界的之壹。風光攝影對景物要有所取舍,該簡的要舍之,該繁的要取之,使畫面有密有疏。簡不要簡而無景,而是把不必要的、多余的景物去掉;繁也不是包羅萬象、無主次、無規律地全部取用,而是要有層次、有變化地將景物安排在畫面之中,做到繁而不亂。簡與繁的運用是相輔相成的,偏廢哪壹方都不好。兩者結合,互相依存,才有意趣。

風光攝影的趣味中心

壹張照片如果沒有明顯的占壓倒優勢的趣味中心,觀眾看了就會迷惑不解,他們會下意識地問:妳要我看什麽?這裏有什麽可看的?所以必須讓觀眾盡快地理解照片,立即看出重點之所在。趣味中心也是畫面的主體。主體不壹定必須是壹個人、壹個地方或者壹件東西,它可以是壹個形狀、壹個線條、壹個物體局部的質感,或者是相互聯系著的若幹景物。許多初學者在拍攝風景時,沒有做出努力取確定趣味中心,而是隨意拍照,使得許多有意義的景物被忽略,以至拍出的畫面缺乏內在趣味,難以形成優勢地位,此外,也沒有什麽醒目的形狀和線條來彌補這個缺陷。這樣做的結果,觀眾除了瀏覽壹下之外,在照片中找不到什麽值得細看回味的東西。作為趣味中心的主體,在取景器裏和磨砂玻璃聚焦屏上必須壹目了然。

發現了壹個拍攝題材,隨之心情十分興奮的時候,我們往往會專註於這壹景物,而忽略了那些分散註意力的因素,而這些因素足以主體的感染力。排除幹擾的很多,最常用的就是避免“包羅萬象”,具體地說,就是學會“割愛”。如果壹個景物需要加以強調而使之居於優勢地位的話,那麽畫面中所有其他東西都應當排除,或者降低到次要位置。風光攝影無論是遠攝還是近拍,選擇趣味中心都非常重要。要養成壹種習慣:取思考,取設法樹立壹個主體,並圍繞這個主體創作妳的作品。正像先有思想再有語言壹樣,趣味中心必須在著手拍照之前就確定下來。缺乏思想的語言是空洞的,缺乏趣味中心的照片只能是壹個毫無意義的景物的胡亂堆砌。選擇作為趣味中心的主體以後,用什麽加強它,使它真正占據優勢地位呢?可以求助於三個因素——布局、大小和對比。這三個因素偶爾單獨發揮作用,但經常***同發揮作用。

陰影的作用

有光即有影。更大的陰影就是夜晚,這時候地區的壹半被另壹半所遮蔽。就攝影而言,我們所處理的是局部陰影,如壹片雲遮擋住壹大地和草場。陰影的作用可不小,它可以遮擋住壹些東西而突出地表現另外壹些東西。照在景物上,景物的亮度就提高。要讓景物成為畫面的視覺中心,解決的有許多,其中之壹就是讓明亮的視覺中心物體處於較暗的背景中。為使壹幅色彩單壹的風景更加突出,就應該利用濃重的陰影作為陪襯。有陰影就會有反差,利用光比反差,是拍攝風景的基本要領。陰影在畫面中的位置不同,所起的作用也不同。陰影在畫面的上半部或占據大部分,起突出主體的作用,由於大面積的背景處在陰影中,使位於照射下的物體更加突出;陰影在畫面中於受光部分的景物相互均勻的出現,起到增加畫面層次、豐富視覺語言的作用、陰影如果在畫面下半部分出現,則對整個畫面的構圖起穩定作用。

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