——簡評電視劇《蒼天在上》的藝術魅力
電視連續劇《蒼天在上》的最後壹幅畫面漸漸隱去了，而劇中跌宕起伏的故事情節，栩栩如生的人物形象，耐人尋味的戲劇性結局，卻令人震撼不已，深長思之。
正如十余年前，電視連續劇《新星》播出時所引發的轟動效應壹樣，《蒼天在上》的播出，立刻磁鐵般地吸引了廣大的電視觀眾 。究其原因，就是老百姓最關心，議論最多的反腐話題，通過電視熒屏真實而藝術的反映了出來，?無論是題材之重大，還是內涵之深刻，均屬空間。它以不凡的氣度和濃重的悲劇意識，表現了與時代同步題材的藝術作品的強大震撼力。它以冷峻、悲愴的色調，給人壹種向上的感召和力量。
《蒼天在上》的成功，不單單取決於題材的重大，而思想性和藝術性的完美統壹，更使《蒼》劇的思想內涵得到升華。在藝術手法上，《蒼》劇無疑是借鑒了話劇藝術的壹些特點。比如，通過戲劇沖突表現人物性格，通過戲劇沖突揭示矛盾，從而達到烘托主題的作用。縱觀全劇，沒有過多的外景拍攝，更沒有舞刀弄槍的爭鬥場面，只是靠了人與人之間，竟心與間的激烈碰撞，大段大段的精彩對白，有時竟達到了驚心動魄的程度，使觀眾有親臨其境之感。仿佛這場腐敗與反腐敗的鬥爭，就發生在我們身邊，不知不覺中，自己的好惡、情感便與劇情的發展溶為壹體，不時為主人公的遭際所悲、所怒、所感、所嘆。這也許就是悲劇的力量吧。
《蒼天在上》壹開始，就以章臺市市長董秀娟、市公安局長於也豐先後自殺的情節，緊緊抓住了觀眾。42歲的黃江北受命於危難之時，從而引發了壹系列的矛盾沖突。接著，黃江北因屢想做事不成，與市委書記林成森的爭執，與同窗好友市長助理夏誌遠的隔閡，林書記與鄭彥章、黃江北與田衛東的種種沖突，隨著萬方公司?剎車管事件的發生，悲劇的結局出現了，劇情被推向高潮，謎底也隨之被揭開。
激烈的戲劇沖突，使全劇從頭至尾波瀾起伏，懸念叢生，引人入勝。正如席勒所說的那樣：不斷放出小型的霹靂，壹步壹步向目的地走去，完全穿透別人的靈魂。
之所以稱《蒼》劇充滿了悲劇的震撼力，還表現在劇中人物的塑造方面。令人感嘆的是，幾乎每壹個主要人物身上，都有幾分悲劇的色彩。
代理市長黃江北，才幹過人，勇於進取，劇中通過多種人物對他才學能力的贊賞和肯定，來預示著他前程的美好與輝煌，更為他悲劇的命運作了欲擒故縱式的鋪墊。這是壹個被理想化了的人物，他的出現，反映了亙古以來，普通民眾渴盼清官的心理。況且他所面對並著手解決的，又正是人民群眾所關註的廉政問題。這樣的代理市長理所當然地要受到人民群眾的喜愛和擁戴。
然而，作為章臺市非常時期的代理市長，黃江北的權力和經驗都顯得遠遠不夠。因此，他與腐敗勢力鬥爭的過程，也是壹個自我成長自我超越的過程。面對復雜的矛盾鬥爭，面對更高級別的領導，他終感力不從心，最終陷入了深深的無奈之中。最後，只好以犧牲自己來換取對田副省長之流黨內蛀蟲的嚴懲，成為反腐肅貪戰役中的普羅米修斯。
悲劇的力量就在於，總是把生活中最美好的東西毀滅給人看。《蒼》劇的這種結局體現了編導們的良苦有心，使廣大觀眾在極大的震撼之余，領悟到反腐鬥爭的復雜性、艱巨性和長期性，從而得到警示，受到教育。
如果說黃江北是被理想化了的人物，而林成森的人物形象，卻令我們有著似曾相識之感。
這是壹個典型環境中的典型人物，貌似圓滑，實則立場堅定，關鍵時刻能夠旗幟鮮明，當機立斷。他和那位壹直未露面的田副省長，被人們稱為在章臺市工作時間最長的市級領導，卻與田有著根本的不同。田采取結黨營私玩弄權術，用以鞏固在章臺的勢力，而林成森則是靠著自身的清廉和對各方關系的謹慎處之，在章臺市站穩了腳跟。
長期以來政治生活中的不正常現象，磨蝕了他的棱角，然而在他的內心深處，卻始終燃燒著黨性的火種，壹旦到了關鍵時刻便會迸發出光芒。他不滿意自己政績的平淡，所以他力薦黃江北，愛護保護黃江北，正是因為在黃江北的身上，寄托了他許多未實現的理想與抱負。當黃江北毅然決定承擔對剎車管事件的責任時，他竟深情而痛心地說，我不可能為章臺市再找壹個黃江北了。這既表現出壹個老***產黨員的高度責任感，也表現出他對壹方父老鄉親深深的愧疚之情。在他將要從領導崗位上退下來時，又就黃江北今後的工作安排，向省委打了壹份長長的報告，他要利用手中最後的權力，再做壹次順民心，得民意的事情。看到這裏，我們不禁對這位老書記油然升起幾分敬佩之情。
女主角田曼芳的人物形象也是值得品味的。這是壹個有著復雜人物性格和扭曲心理的女性。她雖然因著田副省長的余蔭，登上萬方公司副總經理的高位，卻又是壹個被汙辱，被損害的悲劇人物，內心深處燃燒著仇恨的火焰。為了復仇，她不惜用自己的青春和生命作賭註。如果說黃江北是為了章臺市的人民群眾，是為了懲治腐敗而勇於犧牲的話，而田曼芳更多的卻是為了撫平心靈創傷，而進行的壹種自我救贖。用同歸於盡的方式，來換取靈動的安寧。她對黃江北的暗戀決不是簡單的異性之間的愛慕之情，在她的心目中，黃江北是有能力有熱情為她清除心頭的沈屙，正是為了這個目的，她願意為黃江北犧牲壹切。她和那個壹面維護著田家的利益，同時又對那個罪惡的家庭懷有刻骨仇恨的田衛東壹樣，都是這場悲劇的犧牲品。對這類人物形象的塑造，無疑是《蒼》劇的新探索。
劇中的其他人物形象也各具特色。熱情有余練達不足的市長助理夏誌遠，赤膽忠心卻又急躁莽撞的反貪局長鄭彥章，正直善良而又膽小怕事的萬方公司總經理葛會元。在他們心裏，深深蘊藏著對家鄉這片熱土的摯愛，對正義的呼喚和對邪惡的仇視。正是這群栩栩如生的人物形象，使《蒼》劇豐厚、真實，富有生活氣息，從而強化了作品的藝術魅力。
誠然，《蒼》劇還可在更多的方面錦上添花。由於過於追求矛盾沖突，使得有些情節的安排不夠嚴謹，個別人物的尺度把握得不夠準確。比如黃江北和夏誌遠之間的幾場戲顯得有點過，腐敗勢力的人物形象還欠豐滿，……。但瑕不掩瑜，《蒼》劇仍稱得上是壹部思想性藝術性俱佳的上乘之作。對此，廣大觀眾的評判最具有權威性。