3DMAX效果圖制作教程
3D軟件可以完美自主的渲染出逼真的裏立體特效，那做室內設計，首先要會的就是3DMAX效果圖的制作。下面我跟大家分享幾個在3DMAX效果圖制作過程中必須要註意的幾個事項：
1、建模階段
(1)前期準備。在作圖之前首先要確定所用的單位是毫米，然後用Shift+I將CAD導入3DMAX中。將導入的CAD圖形移動到世界坐標 (0，0，0)，然後全選導入的線將其群組為底圖，凍結底圖。接著調入其他的CAD平面。打開二維捕捉，將捕捉點設置為垂直和中點，這樣便於前期繪圖操 作。將導入的圖層外輪廓疊放在壹起，然後將上面圖層在TOP圖中沿Y軸移動作為參考。同理導入建築的各立面圖，將其群組，使其外輪廓線與平面外輪廓對齊， 再凍結，作為參考。沿X軸90?旋轉立面。如果發現無法捕捉到凍結後的點的話，壹定要查看捕捉設置。
(2)生成實體。有了底圖的幫襯，在上面拉墻體就極為容易了，這時候重要的是要保證新建的墻體的面最少，計算量盡可能的少。最好是重新用線妙出平面墻的形 狀，這樣畫出來的線才是各整體。此時，註意要將?Start New Shape?後面的對號勾掉，畫出的線才可能是整體的。然後給墻體體線添加?Extrude?命令，設置建築的外墻寬度370mm或240mm.同時為了 節省面，立面的窗框也作為整體處理。這時候給強體賦上材質。3D建模過程中有很多的細小構件，壹定要在每建完壹個模型後都即使的給它賦上材質，同時每個材 質在材質球上最好都標上名字，將來如果需要進壹步調整，就可以選擇材質球，將使用同壹材質的物體選出來，通過Alt+W鍵來對單獨視窗裏的物體進行編輯。 在確定修改之後，對使用同壹材質的物體添加editable mesh命令，進行塌陷處理為同壹物體，這樣就可以盡可能的減少面與線的運算，提高效率。但是塌陷命令是不可逆的，使用的時候壹定要謹慎。
(3)攝像機。在完成塌陷後就可以對物體追加目標聚光燈了。在任壹視窗內按C鍵，就將其切換成攝像機窗口了 。然後調整攝像機及目標點的高度，壹般是在前視圖種將其向Y方向移動1600mm即可。此時為了便於觀察，壹般都會對窗口版面做壹調整。我壹般會在 Viewport Configuration/layout中選擇左右平鋪的方式，它能保證妳有最大的視窗和最實用的操作界面。在對攝像窗口進行渲染的時候，會出現壹些不 良的視角，這就需要對攝像機的焦距進行調整了，壹般取28mm或35mm。同時通過鼠標對攝像邊界的調整和移動來矯正渲染視窗。選擇 view/Blowup的渲染模式更是可以得到好的構圖效果。
2、材質部分
建築效果圖中往往材質是反映制作深度的以項重要的指標，犀利的材質常常能引起人們最深切的感動。我們在制圖過程中常見的材質就是實體的磚石，虛體的 玻璃，以及鋼體塑料等現代構材。實體材料的使用上也就大凡類似，采用貼位圖的方式進行仿真，而虛體的玻璃體的制作卻見功底了，它是以個完全生成的材質，並且隨周圍環境影響也最為強烈，在3D5.0以後的版本中都加進了光陰追蹤插件，把大量的復雜運算交給了電腦，表面上是將復雜問題簡單化了。
但在實際的工作中，玻璃的制作仍然是極其復雜的。大量的運算在減緩了工作效率的同時，也使人機對話變得遲鈍，任何以個前期的不經意都可能在在加了光陰追蹤後顯出問題來， 而要去查找問題原點也是幾乎是不可能的。
我的處理方法就是，先把前期的.東西整理好，做到每個構件都有自己的組織，該群組的立馬群組，確定無誤後再做坍塌。然後就是對各物體賦材質的時候，必 須保持清晰的頭腦，時刻再腦子裏勾勒建成後的應有效果。效果出來的應該是整體把握的結果，就得做到詳略得當，因此，再材質得表現上也應該最先把握的是大 體，找準離眼球最近的部分進行深化，其他作為對別加以淡化。如在做紅轉住宅的時候，就應該把磚紅作為大面，將黑色的鋼窗，極其鋼構件作為亮點，將玻璃作為減弱實體突兀的元素進行處理，它表現的材質就是犀利，精致，掩映周邊的山色。而其他的如部分的石基就不需要話太多的筆墨了。
當然，如果是在做局部特寫的話 是可以繼續深入下去的。畫是二維面上東西不可能面面俱到，如果可以去追求的畫那就失去了畫的本意，寫實但沒意境了。因此，我們在對於自己攝像機裏的渲染圖 片壹定要做到心中有數，明白自己要表現的重點，對於非重點的東西我們要進行略化處理。如做鋼構件，如果它不是處理重點的話，就可以用貼圖的方式，來模擬真 實Reflection中貼上金屬的圖片，然後在Bump上添上Noise，這樣出來的效果雖然不夠逼真但是也能壹眼就看出它的特征的，能恪守其本分。
玻璃的制作中可以選擇Blend的方式貼圖，通過對兩種材質的融合能能得到與其的效果，只是這過程，需要設置新的蒙板如上圖所示，在蒙板None的 位置選的漸變通道貼圖，單獨調整各通道上的材質的基本參數。在M1上將透明度設為70，再在反射中添加光陰追蹤材質，將反射強度也設為70。在M2上設好 表面色以後同樣在反射中加入光陰追蹤，只是將反射強度設弱壹點，壹般設為50，透明度也為50。壹般說來建築中只需要添加反射即可，不必做折射處理。在整 個建築場景渲染過程中不需要做折射處理，可以按F10將折射值設為零這樣可以提高渲染速度。
天空的建立，通常可以是在PS中添加天空，在3D中的壹般做法就是先建壹個球體，對其塌陷處理，編輯齊上面的各節點，然後加上UVW貼圖坐標，貼上天空的BMP圖片，同時對天空加上自己發光材質。
3、光源的設置.
在TOP圖中設置主要光源，用以模擬太陽光，入射角壹般與攝像機的視角關於法線對稱這樣的陰影效果好。點光源的陰影設為光陰追蹤形式，同時排除掉天 球，參數設置為1.0，以略微的暖色為宜，然後用調整攝像機的方法調整燈光，使其能照到全部的物體。觀察渲染圖片，找出需要調整的地方，開始打補光。泛光 燈的設置，應排除天球，強度設為0.5即可，顏色為白色，不開陰影。它與主光源的中心對齊。然後再復雜主要光源，將其拖到建築的背光部分，此時的陰影使用 貼圖形式顏色偏冷對需要補光的地方進行局部光照。
4、後期處理：
3D得出的模型最終還得通過後期處理才能實現三維到二維的完美轉換，才能將空間的進深感在二維的紙面上體現。因而，後期的PS處理3D效果圖的最後 壹道工序。通過訓練，我們可以熟悉壹些基本的使用技巧，但是要有更高的意境的話，則為需要更深的藝術修為，而非壹般的技藝呈現了。
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