京劇伴奏樂器分打擊樂器與管弦樂器。打擊樂器有板、單皮鼓、堂鼓、大鑼、鐃、鈸等，稱為“武場”。管弦樂器有京胡、京二胡、月琴、三弦，稱為“文場”。
單皮鼓：又稱小鼓。是打擊樂和管弦樂的指揮樂器，演奏時用兩根細竹（通稱鼓箭子、鼓簽）。指揮方法用底鼓，有時並配合手勢，各種樂器都隨著它的指揮來演奏。歌唱時輔助板打節奏。司鼓、板者稱為鼓佬（即鼓師）。
板：亦名檀板、拍板。打擊樂器。由三塊寬約6公分、長約20余公分的紅木或黃楊木板制成。分二組，前組二塊木板，用弦縛緊，後組壹塊木板，二者以繩聯接。主要用於歌唱時打節奏，也配合單皮鼓來領奏鑼鼓點子和指揮其它樂器，合稱鼓板。由打單皮鼓者兼管。
堂鼓：亦名同鼓。打擊樂器。以木為框，形似腰鼓，兩面蒙以牛皮。奏時置於木架上，用木槌敲擊。形制大小不壹。京劇用於戰爭、升帳、升堂、刑場、起更等場面，及嗩吶吹打等。除了表現戰爭，都由鼓佬兼管。
大鑼：打擊樂器。銅制，圓形扁平，直徑約30公分，有鑼門（即鑼心，直徑約10公分的圓平面）、鑼邊（與鑼心相連的外圍斜面）兩部分。奏時左手持鑼繩，使鑼面垂直，右手持擊槌，以槌頭（用布裹成）擊打鑼門或鑼邊而發音。鑼音高亢。京劇所用形體較小，稱京鑼。多用於武將或袍帶人物的上下場，或戰爭及配合突變的情感等。打法有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等。
鈸：又名鐃鈸。打擊樂器。銅制圓形，中部隆起如半球狀，其徑約全徑的l／2，正中有孔，穿系綢條或布條。以兩片為壹副，相擊發聲。初出印度，後傳至中國。有大小不同的多種形制。在大鑼和小鑼中間加強節奏，並起聯系作用。有時也代替大鑼配合某些動作。
京胡：拉弦樂器。胡琴的壹種，主要用於京劇伴奏。形似二胡而較小，琴筒用竹子做成，直徑約5厘米，壹端蒙以蛇皮，張弦二根，按五度關系定弦。奏時使馬尾弓擦弦而發音，其音剛勁嘹亮。是京劇管弦樂伴奏中的主樂器。
二胡：拉弦樂器。胡琴的壹種，比京胡大，琴筒木制或竹制，直徑約8－9厘米，壹端蒙以蟒皮或蛇皮，琴桿上有二軫，張弦二根，按五度關系定弦。原來京劇不用，由梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿等創始，在京劇青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，現在廣泛沿用。
小三弦：撥弦樂器。三弦之壹種。京劇界習稱南弦子。在曲調中起節拍作用。是京劇伴奏中主要輔助樂器之壹。
月琴拔：弦樂器。發音清脆明亮，是京劇伴奏中主要輔助樂器之壹。
擴展資料行當分類
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特征來分類。京劇班社舊有“七行七科”之說 ：七行即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、醜行、雜行、武行、流行。
京劇舞臺上的壹切都不是按照生活裏的原貌出現的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等，在化妝、服裝各方面加以若幹藝術的誇張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、醜四種類型。這四種類型在京劇裏的專門名詞叫做“行當”。
生
除了花臉以及醜角以外的男性正面角色的統稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生並應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
旦
女性正面角色的統稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。
凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。“凈”又分為以唱功為主的大花臉，分正凈（重唱功，稱銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（壹稱毛凈）。
醜
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹壹小塊白粉，俗稱小花臉。分文醜（分方巾醜、袍帶醜、老醜、榮衣醜，並兼演彩旦、婆子）、武醜（又稱開口跳）等。各個行當都有壹套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
參考資料：