工筆畫在長期的歷史發展中建立了壹套嚴整的技法體系，從而形成這壹畫體的獨特風格面貌，其特點歸納如下:以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨幹。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.壹般用中鋒筆較多。以固有色為主，壹般設色艷麗、沈著、明快、高雅，有統壹的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
壹般畫畫步驟1、勾線：分為："沒骨"花鳥畫是不用墨勾線，直接用墨或顏色描繪物體形象，所以稱它為沒有骨幹的工筆畫。
勾填色，是沒有勾物體輪廓線，而是在輪廓線內填色的壹種表現形式，又稱"雙勾廓填"，勾填色是我國民族繪畫最早、最基本的設色方法，也是工筆花鳥畫從古至今運用得最普遍的壹種表現形式，它已形成壹種體式。
2、著色分為先用淡墨分染;統染、罩染、接染、點染、立粉。工筆畫所謂要三礬九染，說的就是它需要耐心畫，慢慢畫，反復多遍畫才能完成。
技法
白描以線為表現手段的畫法，依靠線本身的剛柔，粗細、巧拙，方圓，疏密等變化來表現各種物象。同時線條本身也具有壹定的抽象審美效果。白描就整個中國畫來講也是壹門獨立的藝術，作為工筆白描，壹般線形變化不大，細而均勻，為敷色留有余地。
皴擦:繪畫裏常遇到土、石、樹樁等物類，用筆中常以皴增強質地和厚重感，亦是線的補充，較講究用筆。
染法:有許多種，壹般有平塗、分染、罩染等，平塗多在做色底及畫面局部平塗顏色時用，不宜見筆痕，分染是分出物體結構的染法，有高染與低染兩種，染在物中間凸起部位並造成壹點立體意味的是高染，罩染是在已分染過色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產生厚重而沈著的色彩變化，烘托壹般是在物之外烘染出壹部分色墨，以便加強主物的塑造，實際上有染擴大的意味，月雲雪邊多用。
點:在繪畫中點的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點、也可不計何物僅為畫面的裝飾用。點是小點，是擴大了的點,斯法在畫作中常用。用點時壹般求用筆的壹致統壹。
撞水撞粉:些畫法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。壹般是以含水量大的筆畫出對象的形結構再以色墨粉相撞生趣，因水化不溶而發生變化，活潑生動。
褪色法:以層層積色方式，壹層層上色時退出壹部分，設色越多層次越多，畫花鳥及草類雜物中常用。
分染:除單獨使用，還常用於為罩染打底色，為平塗開醒。方法是用兩支筆，壹支蘸色，壹支蘸清水，先用色筆從最深部位開始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開，使其越越淡，不留痕跡。
罩染:罩染時，不能急於求成，要薄薄地罩，壹遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，用筆直要輕，不可來回塗抹，以免把底色攪起。
統染:筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉。
碰染:有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時染色，然後在葉或花瓣中間碰到壹起，使其自然銜接，形成統壹整體的方法。
接染:用壹種顏色趁濕接著染另壹種顏色，使顏色相互滲接在壹起的方法。這種方法合適在同壹體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點是既省力，效果也活，有壹種流動感。
平塗:塗時顏色要薄、水分要適度，要壹筆接壹筆順塗，不要來回塗抹。平塗的方法，除單獨使用外，還用於打底色，襯托、罩染等方面。
烘染:為了突出某些主題或表現壹些特定的環境，氣氛而在物象周圍進行大面積的渲染的方法。
皴染、擦染:就是見筆的壹種染法。多用來染石頭、樹幹。
反襯:在渲染過程中用顏色從紙或絹的背後襯上顏色，使正面的顏色更加深厚明艷。
水註色法:多用於石頭和樹幹。先用墨染出石頭或樹幹的輪廓(墨色要有濃淡變化)，可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未幹時，註入清水或重墨，把平板的顏色沖開，產生豐富的變化。
點蕊:點花蕊在畫花中是很重要的。點蕊時用尖筆蘸上飽滿的顏色，在尖上壹滴滴點下去，點成壹個圓珠，幹後，要圓、凸、大小均勻，中間陷下壹個小坑為最好。
中鋒用筆要執筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直於紙面，其效果圓渾穩重。側鋒用工筆畫
工筆畫筆執筆偏側，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成壹定的角度，用力不均勻，時快、時慢、時輕、時重，其效果毛、澀變化豐富。
工筆畫用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經過壹定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。