第壹重景觀：日常現實主義電影。它註重細致描摹個體日常生活流，頗有日常生活原生態還原的效果。其主要特征有：生活水平的有限性，個人的平常性，生活困境的求解性。其主要創作方法或手段在於回退法，就是盡力回退到不加修飾的日常生活事件狀況中。如《破冰》以兒子對父親的追懷口吻，講述壹位功勛滑冰教練的平常甚至有些潦倒的生活，但這種生活由於他默然地長期堅持和忍受，後來竟然獲得了神奇的意義——親手培養出中國首位冬奧會冠軍。值得重視的成功之處在於，影片把敘述重心放在這位教練的平常模樣上：他如何窩囊而又好勝、無能而又堅持、不顧小家而只顧大家等等。但最終卻明白地詮釋了壹個道理：平常中的堅持終究可以通向神奇。
第二重景觀：詩情現實主義電影（也可稱為溫情現實主義電影）。它壹面註重個體的日常生活困境描摹，同時又註意以詩情鏡頭去淡化並加以拯救。這裏突出的是生活詩情在困境中的現實性呈現。從電影手法上講，帶有現實主義元素與浪漫主義元素交融的某種意味。其主要特征有：生活空間的流動性，個人生活的困境性及生活困境中的詩情呈現。《三峽好人》是這方面的佳作。它通過山西挖煤民工韓三明和護士沈紅分別來到三峽尋找前妻和丈夫的過程，描繪了壹群普通人充滿風險而又不失溫馨的日常生活，使影片透露出生活困境中的壹縷詩意。全片以樸實的語言傳達底層小人物離開家園的沈重主題。
影片中的飛碟在大白天從空中飛過、壹幢廢舊建築突然變成火箭直沖雲霄之類的“超現實主義”鏡頭，給人壹種荒誕之感，但透露出壹種總體零散中的局部詩意。
第三重景觀：奇觀現實主義電影。它註重透過社會群體生活中的奇觀場面去傳達對當代社會生活現實的關懷。它所專註的不再是個體日常生活，而是由個體與個體的相互***在而交織成的較大規模的社會生活網絡，是社會群體生活奇觀的現實性及其轉化。其突出特征在於，社會生活空間的特異性及相對封閉性，社會生活場面的戲劇性，社會生活困境的可解性。這方面的作品有<天下無賊》和《唐山大地震》等。《唐山大地震》呈現的李元妮壹家在唐山大地震中經歷的從大喜到大悲的巨變過程，產生了強烈的感動效果與心理沖擊力。特別是再現巨災爆發的23秒時長的壹系列奇觀場面，可以帶給觀眾劇烈的視聽覺搖撼和心靈震動。影片敘述的真正重心在於巨震後人類靈魂的反思或自我拷問上，這才是這部奇觀電影試圖抵達的電影美學極限處。
需要說明的是，上述三個層面的現實主義電影彼此往往相互交叉和滲透，例如，《千鈞·壹發》實際上把日常現實主義電影的平常性和奇觀現實主義電影的奇觀性相互揉捏在壹起了，《錫林郭勒·汶川》則相當於把日常現實主義電影、詩情現實主義電影和奇觀現實主義電影三層面都交融到壹起了。（選自《文藝報》，有刪改）
1．下列對於新世紀現實主義電影的三重景觀的表述，不正確的壹項是（ ）
A．日常現實主義電影具有生活水平的有限性等特征，由於其註重對個體日常生活流的細致描摹，收到了將日常生活原生態還原的效果。
B．詩情現實主義電影以詩情鏡頭將日常生活困境加以淡化，並對處於困境中的個體加以拯救，意在突出生活詩情對困境中個體的撫慰。
C．奇觀現實主義電影專註社會群體生活奇觀的現實性及其轉化，透過社會群體生活中的奇觀場面去傳達對當代社會生活現實的關懷。
D．具備現實主義範式內涵的電影，近五年來呈現出多種不同的復雜情況，要對其作簡單區分很難，它反映時下中國大陸電影創作的現狀。
2．下列理解，不符合原文意思的壹項是（ ）
A．中國大陸電影從邏輯結構去歸納，可看到回到個體日常生活流、描摹個體日常生活困境及詩意撫慰、刻畫社會生活奇觀的三個層面。
B．日常現實主義電影常常采用回退法來表現其個人日常的生活狀態，如《破冰》中描述的滑冰教練的平常甚至有些潦倒的生活。
C．詩情現實主義電影註重通過對生活空間發生改變的壹些普通人的個人日常生活的現實性呈現，表現出其生活空間流動性的特征。
D．奇觀現實主義電影的社會生活空間的特異性及相對封閉性、社會生活場面的戲劇性等特征，在《天下無賊》等影片中都有體現。
3．根據原文的內容，下列理解和分析不正確的壹項是（ ）
A．《破冰》的成功在於把敘述重心放在對功勛滑冰教練平常模樣的刻畫上，明白地詮釋了平常中的堅持終究可以通向神奇的道理。
B．《三峽好人》中的壹些“超現實主義”鏡頭，呈現了現實主義與浪漫主義元素的交融，透露出壹種總體零散中的局部詩意。
C．《唐山大地震》通過再現大地震爆發的23秒時長的壹系列奇觀場面，達到了巨震後人類靈魂的反思或自我拷問的電影美學極限。
D．《千鈞·壹發》《錫林郭勒·汶川》在日常、詩情和奇觀現實主義電影這三層面的兩個或全部層面交叉滲透，這類電影可以靈活分類。
答案：DAC
抑郁是把軟刀子
①抑郁是壹把軟刀子，它切割著妳的心靈，妳能感到心痛，但是卻看不到這把軟刀子。每個人在人生的某壹階段、某壹時刻都會經歷抑郁的折磨，但是有時自己又感覺不出來。比知，在生活中什麽都感到沒有意思，情緒低落，不願說話，更不願搭理他人。甚至能明顯感覺到患有抑郁癥的人思維緩慢，無精打采，唉聲嘆氣，憂心忡忡。
②心理衛生專家把嚴重持久性的抑郁分為三種。壹種是雙向情感障礙，表現為既有情緒高漲的狂躁發作，又有情緒低落的抑郁狀態。．第二種是重型抑郁癥，表現為抑郁長期發作，嚴重時有自殺行為。第三種是輕度抑郁，表現為情緒不佳，愁眉不展，持續時間達兩年以上。
③壹些心理門診統計表明，後兩種抑郁女性比男性高出壹倍。為什麽會有這樣大的差異呢？心理學家認為，人在社會生活中的種種事件都是應激源，尤其是不良事件（不良應激源）對心理的刺激最大，它常常引起壹系列應激反應，在應激反應過程中，便出現種種心理疾病和心理障礙。女性在生活中比男性更多壹些應激源和應激反應。所有這些原因造成了女性抑郁患者比男性多。
④抑郁產生的誘因當然是各種各樣的。最近發生的壹起女性抑郁癥更讓人了解到壹些新的因素也可以引起抑郁。35歲的秦琳不小心患了丙型肝炎，醫生為他開了能抑制肝炎病毒並能促進免疫系統產生應激反應，從而***同殺滅病毒的強效藥物，結果，秦琳的肝炎得到控制，但他卻陷入了莫名其妙的情緒低落中，然後是極度抑郁。壹天在家無人時，她往自己身上澆汽油，好在鄰居及時發現。
⑤對秦琳的調查發現，她服用的是α幹擾素和白介素-2是兩種最常用的免疫促進劑，國外最新的發現表明，幹擾素之類的物質雖然能有效促進免疫系統的功能，滅殺致病病原菌，但是，它們對情緒也有壹種毒性，能誘發壹些病人的苦悶心態，最後可能導致嚴重抑郁。
⑥抑郁是壹種常見的心理障礙或疾病，而且屬於那種很輕的心理疾病。壹般人都忌諱自己有心理障礙或疾病。其實心理疾病就像感冒壹樣，隨時都可能在某壹時期發生。女性發生的情況多壹些並不意味著女性不如男性。相反，如果心理疾病能得到早期的治療和疏導，反而會使人更加健康。對於女性來說，還有壹大優越於男性的法寶，即“嘮叨”。當妳向親人、朋友甚至同事嘮叨壹些事，宣泄了心頭的積郁之後，妳的心情就會好起來，所以，家裏的其他人應有意識地接受女性的嘮叨，這對防止女性的抑郁和其他心理疾病大有好處。
⑦另壹方面，心理醫生大夫可以根據患者的情況進行心理療法，並配合藥物治療、行為療法、集體療法等方法，很快就會見效，有時比治療普通感冒還要簡單。當然，對於嚴重抑郁患者，可能治療時間要長壹些，也會有反復，但是也非常有效。
1、讀完全文，請說說文章主要說明了哪三個方面的內容？
（1）____________________________
（2）___________________________
（3）___________________________
2、從第②段內容看，作者認為抑郁是把“軟刀子”，具體表現在哪裏？
___________________________________________________
3、第④段引用秦琳的事例，是為了說明什麽問題？
___________________________________________________
4、第⑤段“它們對情緒也有壹種毒性，能誘發壹些病人的苦悶心態，最後可能導致嚴重抑郁。”中“可能”能否刪去？為什麽？
___________________________________________________
答案：1、（1）抑郁癥的表現
（2）抑郁癥得病的原因
（3）抑郁癥的治療。
2、有的表現為心境惡劣，情緒不佳，有的表現為情緒高漲的狂躁發作，有的甚至有自殺行為。
3、抑郁產生的誘因是各種各樣的，壹些新的因素也可以引起抑郁。
4、不能。因為”可能“表示推側，幹擾素導致嚴重抑郁的只有個別的例子，並沒有得到廣泛論證。如果去掉，則表明肯定語氣，與原意不符。
最重要的是“以苦為樂”
——李連傑訪談（江月）
李連傑的辦公室裏充滿著“壹基金”的笑臉，他的T恤上有，房間裏的海報上有，各種文件資料上有，張張笑臉讓來訪者感覺很親切。李連傑說這個1OGO是女兒從幾百張設計圖中選中的。
問：妳壹直在推廣妳的“壹基金”，即使是在推廣自己的電影時，也不忘宣傳“壹基金”。
答：我壹直把自己的四十歲作為壹個分界線，四十歲之前我都是以自己為中心的，我要得到、要證明，證明自己能成為武術冠軍，證明自己的電影與眾不同，和對中國的文化、中國電影的推廣。那時候做每件事情都是以“我”為出發點，現在反過來了。因為社會的現狀讓我有必要站出來做慈善，我不奢望得到任何回報。我壹直說做慈善這件事需要勇氣和堅持，因為既沒有物質的回報，還要投入金錢和時間，還要受到別人的質疑。
問：妳有接受別人質疑的心理準備嗎？
答：既然是剛剛起步，當然會面臨壹些質疑。“壹基金”是我幫中國紅十字會來籌集的，不是我李連傑個人的基金。我現在是在搭建壹個平臺，用最簡單的辦法讓人們知道只要每個月拿出壹塊錢，就可以通過紅十字會幫助那些有需要的人。而且我們關註的主題是心靈層面，這本身就有互動性。
問：但是，妳的明星效應也使“壹基金”得到了廣泛關註。
答：我希望“壹基金”是從中國做起，從中國娛樂界做起，將來變成全球的壹種文化現象和社會責任。加“李連傑”三個字覆蓋面和影響面相對會大壹些，這樣也可以跨越各國紅十字會之間的界限，讓更多的人參與“壹基金”。
我希望能建立這樣壹個適合中國國情的平臺，而且是從民間發起的，能夠讓大家感受到壹種公民的責任感，做善事本來就是壹種心理的互動。
問：也就是說慈善不僅僅是物質上的援助，也有心理和精神上的扶持，後者傳達的是壹種信念。
答：我們國內還沒有壹個針對心理疾病和災後心理調整方面的基金會，所以我們的“壹基金”就著重放在心理層面的援助。誰來關註這些受災人群的恐懼心理，誰來幫助他們疏導悲痛的情緒，這是很重要的。
我也經常單壹個例子，人都是由兩個層面主導的，壹個是肉體，壹個是精神。人們現在很註重美容、瘦身、保養、時尚等外在的東西，但是如果遇到挫折，情緒上有了問題，這些外在的東西也沒有用。所以物質和精神要平衡，這壹點人們關註還不夠。
全球每年得憂郁病和自殺的比率都在激增，這就像壹個無形的殺手。尤其在中國,心理醫生的數量非常小，我們的文化也沒有把心理當作壹種疾病來看待。即使有了心理病也不承認或者不敢說出來，所以，這都是我們關註的問題，值得反思和探討。其實，名人照樣面對生活壓力，我身邊好多演藝界的朋友都有自閉癥，我自己都有些自閉，會恐懼、恐慌。如果我們的“軟件”不夠，未來年輕壹代就會出現問題。
問：這方面有值得借鑒的經驗嗎？比如美國目前有這方面的基金嗎？
答：沒有，我們是開創性的。我壹直在講，從人的本性來看，人都是追求幸福、快樂的。傳統的觀念認為，人要有好的教育，好的學識、將來有好的工作，這都是以物質作為衡量標準的。但物質永遠是相對的，不是永久的。就像人都是希望自己的工資越來越高，要求也越來越多，這是欲望帶動的歡樂。只有物質在支撐，人們都在享受物質帶來的快樂。壹旦物質與精神不平衡就會產生嫉妒、郁悶，我的理念就是人們滿足了溫飽之後能幫助別人，能夠互相著想，社會才能和諧。
1．下列對李連傑“壹基金”的特點和對李連傑國際化視野的分析不正確的兩項是（ ）
A．基金來源非常廣泛，中國有十幾億人口，每人拿出壹塊錢就是壹個天文數字。
B．設立的主題很獨特，它關註的是人們的心靈，而且有施助和受助上的互動性。
C．在慈善事業上，他希望把“壹基金”變成全球的壹種文化現象和社會責任。
D．在人類問題上，他關註的是中國乃至全球日趨嚴重的物質和精神失衡形勢。
E．在個人發展上，他認為職業向事業轉軌是每個國際影星成長的必由之路。
2．李連傑在四十歲前後的人生定位有何不同？
__________________________________________________________
3．妳認為李連傑的“壹墓金”發展前景如何？並請探究其原因。
__________________________________________________________
答案：1．AE
2．李連傑在四十歲前，是以自己為中心，以“我”為出發點的，他要得到社會的認可，證明自己的能力；在四十歲後，是以他人為中心，以“他人”為出發點的，他要做慈善，幫助那些有需要的人。（意對即可）
3．李連傑的“壹基金”有著廣闊的發展前景，原因有三：
（1）它有必要性（利人）。全球尤其是中國，心理問題日益嚴重，而國內還沒有心理層面的基金會，“壹基金”恰好填補了這壹空白。
（2）它有可能性（利己）。“壹基金”具有心靈的互動性，人們在通過“壹基金”撫慰被幫助者的同時，也在享受著精神上的愉悅，從而使人們精神和物質的追求同步提升，避免失衡。
（3）它有操作性（易行）。簡單的方法、微小的金額，降低了“壹基金”的門檻，使它能夠有極廣的參與面；而“李連傑”的明星效應，又擴大了它的參與面。 （意對即可）