從豆瓣熱帖到暢銷小說再到大銀幕電影，《失戀33天》基本完成了壹次大眾文化領域裏的全流程轉型，如果後續再能改編成電視劇，就算齊活了——考慮到電影的主創構成，電視劇版《失戀33天》的出現其實相當可以預期。事實上，像滕華弢這樣的新銳導演，似乎應該更廣泛的借用他在電視劇界的資源，譬如影視套拍，弄個劇集然後推出劇場版神馬的，可能在營銷宣傳上對影片的幫助更大。
這麽說實在是因為太想《失戀33天》取得好的票房成績了，進入2011年以來，華語電影幾乎是萬馬齊喑，國慶檔搞得烏煙瘴氣，好作品沒有，亂七八糟的窩裏鬥和娛樂八卦壹大堆，而明眼人都看得出來，《失戀33天》是壹部誠意的心血之作，顯然不是來洗錢的，每壹個鏡頭每壹個細節導演都做足了功課，力求給觀眾呈現更過癮的視覺體驗——能把毒氣圍城的帝都拍得如此時尚，真是難為了壹幹主創。
《失戀33天》的片頭相當令人驚艷，節奏緊湊，想象力十足。看完整部電影，此壹觀感基本貫穿全片。應當說，這種氣質是從網貼就已經奠定了的。《第壹財經周刊》曾經言之鑿鑿的把“小清新”作為時下壹個重要的營銷手段，其實《失戀33天》走的也是這個路線，地氣接的很足，臺詞非常精彩，包袱不斷，笑聲滿場，聽到“藍翔技工學校”的臺詞我就樂不可支了，太歡樂了，神馬哈佛耶魯，藍翔壹出，都是浮雲。
主人公的言行舉止、生活方式都是時下80後小清新的範例，白百合從外形到神韻都很到位，文章的塑造的“Gay蜜”也是時下美眉們熱衷的新生事物，老壹輩的電影人們根本hold不住這類題材。要說“80後電影”，《80後》其實是扯淡，今年這幾部《李獻計》《33天》才是貨真價實。
根據題材類型劃分，《失戀33天》基本可以被定位於是壹部內地的“小雞電影”（chick flick），“小雞”們本地化，便成了“小清新”（隨著小清新們日漸老去，出現內地版的《欲望都市》也是遲早的事）。而且檔期扣緊了光棍節，相信會引發壹波不小的觀影熱潮。影片的情感拿捏大方向也是對路的，搞到最後笑中帶淚，特別是出字幕時加上普通人的失戀訪談，看得我身邊的美眉們個個胸脯起伏。
不過對我這種粗人來說，不滿意的是《33天》的故事性太弱，壹句話的故事線根本拎不出來。但是要說就是刻畫女主在33天裏的情緒變化，有意淡化戲劇性，倒也未嘗不可，只是我體會不到——基於這個原因，我也認為片中出現的許多配角稍縱即逝，沒有貫穿，疑似電視劇剪輯版。
再往深裏忽悠，《33天》在我看來似乎也折射出了小清新們內心深處的壹個毒瘤——看似個性十足，實則內心匍匐。牙尖嘴利的黃小仙，只能逞口舌之利，靈魂壹直臣服於男權之下。前度把她罵壹通，她就只好糾集“Gay蜜”在婚禮上胡攪蠻纏，看起來，前度根本就沒有任何錯誤。張嘉譯像父親，王耀慶像兄長，前度則壹直是黃小仙心中渴慕、跪拜的“菲勒斯”，當前度離開後，黃小仙的獨立人格便土崩瓦解，身邊只能有壹個“Gay蜜”來聊以自慰，連壹個真正的男人都沒有。而那個王小賤，其實也可以看作是黃小仙的另壹個人格化身，把她內心中的另壹面展現了出來。而海清作為老壹輩大奶言傳身教，告訴黃小仙怎麽樣夾槍帶棒擊退小三，挺著大肚子在男人面前爭寵，真是把五千年的男權、夫權都抖落了出來。
現代社會的常識是：女人不需要男人的認可，她們不是第二性，是獨立的性別。
表面個性都是假象，人格不獨立，小清新永遠逃不脫小三的命。
區別是，她們要麽暫時做穩了小三，要麽想做小三而不得。
別當真，我都是瞎說。