2、名著改編的影片：這是“十七年電影”的主流之壹，如《祝神速》（魯迅原著）、《林家鋪子》（茅盾原著）、《家》（巴金原著）、《龍須溝》（老舍原著），以及《早春二月》、《青春之歌》、《紅旗譜》、《革命家庭》、《暴風驟雨》、《小二黑結婚》、《烈火中永生》、《林海雪原》、《野火春風鬥古城》等。其中《林家鋪子》是“十七年”諸多名著改編的方式成為銀幕經典的創作範例之壹。影片傳達原中國古典美學神韻，始終是研究者們饒有興趣的。
3、驚險片：驚險片歷來是中國各時期電影創作最精彩的樣式之壹，是當代中國形態較完備的“類型片”，“十七年電影”自然也不例外，出現了《渡江偵察記》、《平原遊擊隊》、《秘密圖紙》、《跟蹤追擊》、《鐵道遊擊隊》、《羊城暗哨》、《51號兵站》、《國慶十點鐘》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《冰山上來客》等壹批作品，與現在大量的驚險動作片不同，“十七年電影”中的驚險片少有追逐和格鬥場面，但也出現了少數武術功夫片，如《飛刀華》、《林沖》等。
4、愛情片：這無疑是“十七年電影”中最為優美抒情的壹個板塊，與當代愛情片相比，更顯得細膩、精致、盡管有些“保守”，但十分動人，給人以美好向上的追求。代表作大多以民間傳說為題材，以喜劇、悲劇或音樂片的樣式出現。比如：集音樂、舞蹈和詩歌於壹身的《阿詩碼》（楊麗坤主演）當屬中國愛情電影的巔峰作品之壹；《劉三姐（黃婉秋主演）、《畫中人》（李憶蘭主演）等也是詩情畫意的精品之作。同時，壹批現實題材的愛情片大量湧現，如《五朵金花》、《我們村裏的年輕人》等。
5、兒童片：“十七年電影”中的兒童形象從不“失真”，既堅強勇敢又天真可愛，其影片甚至吸引了許多的成年人，如：《祖國的花朵》、《小兵張嘎》、《雞毛信》、《小鈴鐺》、《英雄小八路》等。
6、體育片：競技體育的魅力被眾人傾倒，體育電影則藝術地再現了運動員的風采，如《女藍五號》、《水上春秋》、《冰上姐妹》、《女跳水隊員》等。
7、喜劇片：“十七年電影”中的喜劇片以輕喜劇和諷刺喜劇居多，演員表演到位，無矯揉造作，幽默詼諧，如《遊園驚夢》（侯寶林主演）、《今天我休息》、《喬老爺上轎》、《李雙雙》、《魔術師的奇遇》（中國第壹部立體故事片》、《女理發師》《錦上添花》、《大李、小李和老李》、《球迷》、《滿意不滿意》、《哥倆好》、《抓壯丁》、《七十二家房客》（“十七年電影”中唯壹的內地與香港合白的故事片）等。
8、戲曲片：屬中國獨有的影片樣式。較具代表性的作品有：《梅蘭芳的舞臺藝術》（上下集）、《紅樓夢》、《孫悟空三打白骨精》、《野豬林》、《群英會》、《梁山泊與祝英臺》（新中國第壹部彩色影片）、《牛郎織女》、《天仙配》、《楊門女將》、《鍘美案》、《花木蘭》、《花為媒》、《劉巧兒》等。其中多部與香港合拍。
9、藝術性紀錄片：這也是中國獨有的壹種故事影片樣式，是紀錄片與故事片結合的產物，其大多產生於“大躍進”時期的1958年至1959年，代表作是由真人真事改編，並由本人扮演的《黃寶妹》。
10、少數民族題材影片：中國是壹個具有56個民族的國家，少數民族題材電影的意義，除了具有影視人類學的意義（即紀錄或表現少數民族的真實生活狀況）以外，還可以以其奇觀性而具有對非少數民族觀念的娛樂性意義。代表作品有《阿詩瑪》、《劉三姐》、《農奴》、《達吉和她的父親》等。其中，反映===========民主進程的《農奴》，以版畫式的粗獷、遒勁的光影處理，成為“攝影參與劇作”的壹個極佳例證。
11、其他：舞臺藝術片《東方紅》、動畫片《大鬧天空》（上下集》等。