《被光抓走的人》講述了壹個頗具創意的故事：中國南方的壹座小城市中，生活著中年教師武文學，小混混筷子，和丈夫準備離婚的李楠等人，某天壹道突如其來的光束在城中出現，緊接著，壹些人消失了。
這個設定很容易讓人聯想到類似好萊塢B級制作的的科幻懸疑故事，意外的是，導演卻並沒有把《被光抓走的人》拍成那樣的電影，他選擇另壹條相對平緩，卻更有深度和態度方式發展故事，拍出了壹種華語電影從來沒有拍過的真實愛情片。
人們很快發現消失的人大多成對，而科學家也給出解釋：光帶走的，是有愛情的人。
這部電影的標簽之壹是科幻，其實科幻只是壹個外殼，唯壹的作用就是賦予 “白光”壹種合理性，電影中不斷穿插中國新聞聯播和國外媒體的報道，向觀眾交代信息的同時也都是為了營造電影的“真實感”。電影中甚至還用了“量子力學”和“量子糾纏態”來試圖解釋“白光”。
對“遇事不決，量子力學”這個梗都爛熟於心的21世紀觀眾來說，這個笑果在影廳的效果真的是“瞬間爆炸”。當然本片笑點之密集根本無法壹壹列舉出來，更難能可貴的是每壹個笑點都是和人物所處的環境緊密結合。
簡單說就是笑點非常生活化，充滿原創性，簡直是把無數真實的生活場景鮮活地展現在熒幕上。契訶夫曾經說過，去展示而不要去講述。
《被光抓走的人》完美印證了這壹藝術論斷的正確性並進行了實踐。“真實感”和可“笑”是觀看電影前期帶給人最明確的感受，用荒誕的形式講述現實的內容，用零散的片段闡述凝練的主旨，用喜劇的外衣披裹悲劇。