宋詞的詞牌名中，有“秋波媚”，又名“眼兒媚”，想來最初的詞句，應是描寫女人的媚眼，但後來的詩人用這個詞牌創作時，寫出來的卻是完全不壹樣的內容。陸遊寫過很有名的壹闋《秋波媚》：“秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊築，憑高酹酒，此興悠哉！多情誰似南山月，特地暮雲開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。”這樣的慷慨悲歌，和女人的媚眼沒有任何關系。
宋代才女朱淑真，也寫過《秋波媚》，那倒是壹闋名實相符的詞：“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，雲鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影裏，海棠枝畔，紅杏梢頭。”讀這樣的詩，給人的感覺是慵懶無聊，詩中女子的眼神，恐怕難有秋水的清澈，只有昏昏欲睡的困倦和迷蒙。
現代人編的成語辭典中，有“暗送秋波”壹詞，將其出處歸於蘇東坡名下，其實有點牽強。蘇東坡的詩，是引用《晉書·謝鯤傳》中的壹個典故：“鄰家高氏女有美色，鯤嘗挑之，女投梭，折其兩齒。”謝鯤挑逗正在織布的鄰家美女，美女不領情，怒投以梭子，敲斷了謝鯤的兩顆門牙。蘇東坡在他的詩中寫到了那個狼狽的謝鯤：“佳人未肯回秋波，幼輿（指謝鯤）欲語防飛梭”。東坡名聲大，他的詩中出現“秋波”，形容得也巧妙，被人廣為傳播很正常，其實未必是他首創，李賀的“壹雙瞳人剪秋水”，就比“佳人未肯回秋波”要早許多。
現代人的成語“暗送秋波”，帶著壹點貶義，那意思是指暗中眉目傳情，或者偷偷地獻媚，不是正大光明的表情，這類眼神，不清澈，也不美妙，這“秋波”，和女人的媚眼沒有多少關系了。這樣，人們便很少再用這兩個字形容女人清澈美麗的眼神，對這個美妙的詞來說，有點可惜。