作曲方面，李子恒較陳誌遠大師稍有差距，主要體現在曲風的多樣性上；作詞方面，李子恒與飛碟第壹詞人陳樂融在同壹水平線，不同點在於陳的詞作更加貼近市場，而李更含蓄內斂並相對小眾。
其他三人中，陳秀南缺乏鮮明的特色風格，陳大力、陳耀川的作品則過於商業化了，比較俗氣。這三人的排位都應在李子恒之下。
李子恒先生據說有三百多首作品，由多位歌手演繹過，我認為最能完美契合他風格的歌手就是姜育恒。在姜育恒飛碟時期的十二張新歌專輯中（未包括《心歌I》《心歌II》這兩張翻唱專輯），李子恒***交出了十三首曲子，幾乎曲曲都是質量擔當。
（當然李子恒填詞的作品要更多，而且客觀來講，他的作詞水準還要在作曲之上。但音樂作品不是文學作品，通常我們把壹首歌的所有權歸入作曲人名下比較合理。這樣的安排，理解的人自然理解，不理解的人也不需爭論。）
姜李合作的第壹首歌是《最後的溫柔》（1984《什麽時候》專輯），李子恒作詞，如上所述我們不談。我們從《我是個很容易掏心的人》（1988《壹世情緣》專輯）開始。這首歌寫的是友情，是姜歌中壹個重要主題，不久後這個主題繼續深化為《跟往事幹杯》（1988《跟往事幹杯》專輯）。李子恒為姜育恒設計了壹個娓娓道來的交心環境，那種平和與誠懇非常打動人。
1989年，姜育恒巔峰專輯《多年以後-再回首》發行，收錄了李子恒作品《歸航》。這首歌可以看做《多年以後》壹個精彩度毫不遜色的姊妹篇。這又是姜歌中另壹個重要主題——流浪與回家，這二者在強烈對比中產生情感張力，在1991年的《旅》中演繹得更有聲色。
1990年的《想哭就哭》專輯收錄李子恒作品《妳的心還能夠住多久》，曲子依然流暢，詞雖然頗具匠心，整體上還是朦朧了些。
1991年《壹個人》專輯，李子恒交出了三首作品。主打歌《壹個人》，由服部克久與李子恒***同作曲，我想至少裏面那如泣如訴的胡琴是李子恒的創意。《分壹點夢給妳的家》是比較少有的李子恒未親自填詞的歌曲，好在陳樂融的詞對主題的表達也足夠清楚。《辜負妳我》選用的是相對少見的6/8節奏型，當然對李子恒這樣的大家來說完全不成問題，依然寫出了完成度很高的壹首情歌。
同年的《旅》專輯，收錄李子恒作品《留白的夢》。這首歌稍微弱壹點，詞曲特點都不夠鮮明，只能算壹首中上之作。
1992年《有空來坐坐》專輯，收錄李子恒作品《有空來坐坐》、《玩夢的人》。《有空來坐坐》作為主打歌，更深刻、更溫暖地回歸了友情主題，只是“壹杯紅茶勝過了穿腸烈酒”，有壹種人到中年的會心壹笑。《玩夢的人》為了貼合歌曲中的“玩”字，在編曲上采取了帶點戲謔的輕快風格，是否是最佳效果可以見仁見智。
1993年《別讓我壹個人醉》專輯，收錄李子恒作品《難付也難收》、《那壹夜我知道妳流了淚》。前者並不像李子恒的典型風格，反而接近陳耀川，匠氣痕跡較重；後者要優秀得多，綿長深婉、情衷切切，與兩年前那首《辜負妳我》前後呼應。
1994年《痛快的歌》專輯，收錄李子恒作品《門》。需要指出的是，姜育恒飛碟時期的專輯，在此之前壹直維持著高水準，但到了這張《痛快的歌》，就只能稱為半優秀專輯了，裏面出現了壹些很勉強的歌曲，這也是姜育恒音樂開始走下坡路的標誌。《門》這首歌如果單獨拿出來看，詞曲堪稱完美，甚至可以說是李子恒風格的集大成之作。同時問題也出在這裏，《留白的夢》、《玩夢的人》壹路聽到《門》，仿佛壹條路進入了死胡同，曲風再也難以翻新變化了。
1995年《其實我真的很在乎》專輯，李子恒奉獻了主打歌。這首歌的質量平平，可以說比上面提到的任何壹首歌都不如，卻在此專輯擔綱主打，可見此專輯的水準。
1997年《兩個永恒》專輯，姜育恒翻唱了李子恒的十首作品。由於當時他早已淡出了壹線行列，再加上翻唱屬性（同年另有壹張新歌專輯《地圖》發行），這張專輯少有人知，本文就不再多論了。
李子恒先生，我非常敬仰的壹位詞曲作者，這篇文只是從壹個角度談壹下他的歌，難免掛壹漏萬，請方家指正。
本文正在參與《我心中最贊的歌手》征文活動，妳也來吧！
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