《捉妖記》在節奏和包裝上非常好萊塢範兒，擁有的卻是壹個中國古典文學名著《聊齋》的內核，中西合璧的這個產品很成功，不僅契合了當下商業電影的快節奏，也能讓中國觀眾很容易去看懂這個故事。影片屬於老少鹹宜的風格，看這部影片，會經常想起夢工場的那些動畫電影作品，也難怪，導演許誠毅就是從夢工場出來的。
導演許誠毅是第壹次執導華語電影，之前他在好萊塢的夢工場完成了包括《怪物史瑞克3》、《怪物史瑞克4》等多部動畫電影長短片，是壹位制作動畫大片經驗豐富的導演。這次首度執導華語真人電影，看不出有生澀的地方，演員的表演非常出彩，這或許也是有江誌強這樣的制片人坐鎮，讓整部電影擁有壹流的臺前幕後制作團隊，許誠毅導演的工作就是完成他對於影片世界觀的構想即可。
《捉妖記》其實是壹個很復雜的電影，首先它是真人+動畫的影片，片中至少有壹半的主要角色都是有動畫來演繹，最明顯的就是那個小妖王胡巴，長得像個大白蘿蔔，但是在影片中極度可愛，特別會賣萌。
雖然胡巴是妖怪，但其實這個小妖王完整地拷貝了人類嬰兒的性格，餓了就哭，開心就笑，每天沒有消停的時候，這個動畫角色的復雜與精致程度在華語片裏罕見，許誠毅把這個角色在影片裏塑造成功了，票房成功的話，那就不只是拍攝續集那樣簡單，周邊產品的開發也是壹個大金礦。說《捉妖記》復雜，壹方面是真人+動畫的演繹方式，另壹方面就是影片類型屬於魔幻片，電影構築在壹個人類與妖怪並存的世界裏，而且這些妖怪還具備強大的魔力和破壞力。但是，人類同樣也擁有很強的法力，兩個物種之間的生存空間爭奪戰在所難免，導演把妖怪壹族刻畫的比較正面，倒是人類中有不少捉妖師極度兇狠，對妖怪毫不留情。這種處理方法和《怪物史瑞克》中類似，人不可貌相，同時也是突出怪物的內心其實很良善的壹個原則，這這部《捉妖記》裏，那就是妳以胡巴為可愛善良的代表了。