張愛玲曾吐槽說：“西洋女人的腰是用鋼條跟鯨魚骨硬束出來的。細雖細，像鐵打的壹般。”
從《飄》裏面女仆為斯嘉麗束腰穿衣的經典鏡頭，到奧地利的伊拉莎白皇後遇刺時所穿著的胸衣，在漫長的人類社會歷史長河中，女性並不曾真正擁有自己身體的權利。
▲ 電影《飄》中仆人為女主角斯嘉麗調整內衣
在歐洲大陸被天主教派嚴格控制的時期，女性的身體，被絲綢、錦緞、鯨骨以及精巧的鐵鎖所制成的古典胸衣，嚴密封鎖在層層束裹之下。緊身胸衣的奇特與奢華現代人難以想象，它的黑暗殘酷也讓人無法理解，壹握纖腰的背後，隱藏著無數女性的血淚和痛苦。
▲ 《年輕的維多利亞》劇照
從歷經兩百年古典胸衣的演變，看現當代女性的觀念變革，妳會發現：不被鯨骨束縛，接納自然形體，拋棄所謂的流行和世俗之見，女人踏出了擁有自由生命的壹大步。
第壹套緊身胸衣出現在16世紀上半葉。此時人們剛剛結束了對於豐滿女性的審美追求，女性的細腰成為表現女性性感特征的重要因素。
緊身胸衣因此應運而生——把肉挪到該去的地方。穿起來胸是胸，腰是腰的，纖細又性感，完美的女性曲線被呈現得淋漓盡致。於是，緊身衣就被作為女子束身的必要服飾固定下來，並在歐洲貴族中間流行開來。
為了獲得纖弱動人的腰支，女人們不惜忍受痛苦，天天被禁錮在緊身胸衣裏。甚至連那些時髦男子也不例外。為了獲得這種理想體形，她們從身體柔軟，未成熟的少女時代開始，就日日夜夜用緊身胸衣束腰。盛裝時，更是用小壹號的胸衣拼命往身上勒，致使胸腹血液流動受阻，坦露的胸口可以看見青色的血管，這也成為當時極具性感的重要美點之壹。
▲ 束身衣需要用很大的力氣盡量拉緊，這使得女性呼吸困難
但是束身衣能呈現這樣的效果，歸功於壹個令女人又愛又恨的“鯨骨”，這種長而扁的撐骨，被縫進緊身衣中，來保持緊身衣形狀。這種使用堅硬的鯨骨或動物角的內衣式樣首先在西班牙和意大利流行，隨後風靡歐洲。
▲ 使用堅硬的鯨骨或動物角的內衣風靡歐洲
緊身衣最誇張、最盛行的19世紀，束身衣用鋼骨作支撐，使女人們呈現沙漏型的誇張曲線。
▲ 漏鬥型的鯨骨裙
這個時候，緊身胸衣已經完全淪為畸形的審美玩具。它將女性身體雕塑成沙漏形狀，所要付出的代價是健康，甚至生命。因為束縛，女性的肺部機能被嚴重削弱，胃、腎、腸等器官都被迫下移，下半身血管受到強烈壓迫，人體的三大機能——呼吸、消化和血液循環同時受阻，嚴重時會直接引發猝死。
▲ 緊身胸衣擠壓內臟前後對比
問題也隨之而來，既然穿緊身胸衣如此難受，為什麽還有那麽多人對它趨之若鶩？
自文藝復興以降，禁欲主義的藩籬被突破，人們終於開始正視男女的差別。到19世紀時，女性的身體成為重新定義男、女關系的戰場。然而令人悲傷的是，在這戰場上進行的交鋒，輸家永遠是女性。以女性的第二性征來吸引男性，本來是無可厚非的事情，然而在男權的語境下，這種吸引變成了獻媚，本身平等的展示與觀察，變成了壹邊倒的受與施。
緊身胸衣的流行正演繹著這種邏輯怪圈：男性將自己的審美眼光強加於女性，而女性為了博得男性的青睞，不得不放大其中某種期待。男性的要求被不斷滿足，因此回饋了更多要求。女性活在男性眼光所構成的社會，用另壹只眼睛觀察自己，不知不覺中把男性的眼光內化到女性自己。幾輪過去，不論男性和女性，大家都陷入這種愈演愈烈的誤解中無法自拔。
▲ 模特Camille Clifford福全身照
最後的結果就是，緊身胸衣越來越緊，女性不斷追求所謂的精進，以期望能摸到幸福。
法國啟蒙思想家盧梭說：“看見女人象黃蜂壹樣被束成兩半，那可不是什麽賞心悅目之事。”
真要讓女人脫下緊身胸衣，不是那麽容易的事情。但依舊有許多女性意識覺醒者，為此做出了抗爭：
1876年，美國的女性存在主義教母烏爾森（Abba Goold Woolson）在壹次反束腰演講中說：“我存在，首要的角色不是妻子，也不是母親，而是女人，我有作為女人存在的權利。新女人有權穿得堅強、舒服與快樂。”
1900年Saraute改革了緊身，她把緊身胸衣上部邊緣從乳房中部挪至乳房下。這幾厘米的改動非常關鍵，乳房從此徹底地從緊身胸衣的壓迫中解放出來健康而自由地發育，呼吸也不再受壓迫。
1907年，專門設計長袍的法國設計師保羅·波烈聲稱:“我以自由的名義宣布結束束腰，興起胸罩。”
第壹次世界大戰的爆發把大量婦女送入工廠和醫院，累贅煩瑣的傳統女裝嚴重阻礙了工作而被徹底拋棄，服裝的機能性被強調了。
讓保羅?高緹耶為麥當娜設計的錐形胸衣不僅僅是成就了壹次演唱會，更成為了壹個震驚世界的行為藝術經典。
內衣教母Chantal Thomass提倡的內衣外穿和Aubade“愛的課程”廣告等等，又都展現出現代女性對更自由自我的表達的渴望……