鏡子，是人們日常生活中必不可少的壹件物品，整理自己的儀容、化妝等等，都是需要用到鏡子的，而古人也不例外，他們同樣也有使用鏡子，只不過和現代的鏡子差別很大。古裝劇中經常出現那種照不清楚的銅鏡，而博物館中的銅鏡才是真實的古代用品，可是為什麽很多銅鏡都只讓看背面，不讓人看正面呢?銅鏡的正面又為何照不清楚?
在古時候是沒有玻璃的，古人會用打磨拋光的青銅來做鏡子。鏡子是壹種必備的生活用品，在很多古代墓葬中，也是壹種十分常見的陪葬品。這是因為古人認為人死後靈魂不滅，還會到另壹個世界繼續生活。所以墓主的陪葬品大多都是他生前的愛物和生活必備品，鏡子自然就必不可少了。
很多人閑暇時間都愛去博物館參觀，但是博物館中的銅鏡大多都是以背面示人。即便很少壹部分銅鏡是正面擺放，也照不清楚人的模樣，這是為什麽呢?首先銅鏡跟玻璃這種材質不同，玻璃是壹次成型，但是銅鏡是需要經常打磨的。《輟耕錄》中記載，打磨銅鏡不僅需要用到水銀，還需要使用錫粉，經過專業打磨過後的銅鏡才能使用。
博物館中收藏的銅鏡大多都是從古墓中出土的，青銅本就容易氧化變色，再加上幾百年沒有打磨過，自然就失去了實用作用，只能觀賞。所以將這些鏡子的正面擺放出來就沒有什麽價值了，還不如擺放有圖案的背面。青銅古鏡的正面千篇壹律，但是背面卻有各種各樣的圖案。鏡子同樣也是古代壹種很常見的嫁妝，所以婚嫁用的鏡子背面會刻上喜鵲連枝等吉利的圖案，有些還會刻上壹些文字，很有歷史價值。
所以博物館中擺放的鏡子就全部以背面示人了。在這些古鏡中還有壹類鏡子非常特殊，那就是照妖鏡。古人相信高僧開過光的鏡子，能夠照出邪祟。只有邪祟才能在鏡子中出現，普通人是照不出來的。這類鏡子自然有封建迷信的成分在，對於這種鏡子更要背面示人了。有專家開玩笑說，如果博物館中館藏的所謂照妖鏡把參觀的群眾都照得清清楚楚，那反而要出大事情了。
其次博物館中收藏的鏡子並不是全部都是梳妝鏡，也有很大壹部分是風水鏡。使用風水鏡作為陪葬品是很有講究的。如今有些相信風水的人家，也會在自己家大門上掛上壹面小鏡子，這種小鏡子跟古墓出土的青銅風水鏡作用是壹樣的。這些鏡子是不能照人的，只能起到調節風水的作用，照人會給人帶來黴運。
所有為了參觀者們考慮，博物館就幹脆把這些鏡子給背著放，只讓鏡子的背面示人了。再加上這些鏡子都是隨葬品，在中國傳統觀念中是不吉利的。古代貴族去世後，不僅會隨葬他的愛物，有些朝代還推崇人殉，就是以活人來殉葬。墓主人過世後，他的妾室和仆從必須要自盡為他殉葬。
沒有人不珍視自己的生命，很多人都是被迫殉葬的，難免會有怨氣。古人認為鏡子可以鎮邪，所以他們會在人殉的臉上扣上壹面鏡子，鎮住他們的靈魂以免他們作祟。這種鏡子出土後自然更是不能以正面示人，所以只能展示鏡子的背面了。
我們在參觀各種歷史博物館時，肯定都見過各種各樣的古銅鏡，每壹款鏡子都有精美的雕技術。
其實不只是這些古銅鏡，在博物館中每壹件文物，都是通過我們的考古人員潛心鉆研，在保護文物的前提下，呈現在大家眼前的。
那麽，大家去博物館的時候總會有青銅器映入眼簾，在其中就有古代的銅鏡，但讓人疑惑的是，這些銅鏡並不能看見正面，這是為什麽呢?
首先，因為是古代的銅鏡，盡管在挖掘出土後已經做了相關處理，但是它們經過了漫長的歲月，銅鏡正面早經被腐蝕的銹跡斑斑，不僅觀感效果不佳，其實制作工藝也不是很熟練。
古銅鏡的主要功能，是古代的人用鏡子的正面來梳洗打扮。當時的銅鏡的正面打造得非常明亮，雖然沒有玻璃制作的鏡子、或者水晶鏡子照得那麽清晰，但是還是可以看到基本的模樣的。
所以古銅鏡的正面就不會再平整光滑，反射率也很差。可以說是不怎麽能“上得了臺面“了。所以只要為大家展示出每個時期的民間技藝就可以了。
而且古銅鏡的背面都有精美的雕刻花紋，壹般信息量比較大，這些花紋往往包含關於壹個朝代的大量信息，比如雕刻技術和花紋布局等等，其實更具有研究觀賞價值，幫助我們了解數百年前中國每個時期的物質文化。
古銅鏡的正面大多數都是壹樣的，基本上沒有什麽花紋。而它的背面可就精彩了，各種圖紋。最出名的應當是唐代的像葡萄紋路壹樣的銅鏡。
它是用盤龍鈕，連珠紋將紋飾分為內、外兩個區。內區為主紋飾區，以高浮雕工藝塑造了瑞獸，它們有蹦蹦跳跳的，有躺下的的，有趴著的，還有娛樂打鬧的。
壹面小小的銅鏡，真是凝聚了工匠那顆細致的心。他們用紋飾展現出它的精致，讓銅鏡不僅可以照人，更是讓它在外觀上精美有樣子，展現出那個時代的美?
總之，博物館在大多時候只會向人們展示，文物最有價值的壹面，而現在的我們也很幸運，可以通過很多跡象找到早期人民給我們肯留下的遺跡。
那麽，朋友們去博物館的時候有留意過麽?它們有著怎樣的特點呢?如果喜歡，可以去博物館看看，那裏有不同紋飾的古銅鏡。它們靜待更多的人來觀賞。