主演（第壹部）：劉德華、王靜瑩、郎雄、谷峰、顏鳳嬌、斯琴高娃、柯俊雄（飾李國輝）
主演（第二部）：梁朝偉、林誌穎、呂良偉、吳孟達、關之琳、葉全真、柯俊雄（飾賀將軍）
[第壹部]
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[第二部]
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這部影片很特別，它既不同於我們大陸的“主旋律”，也不同於臺灣《八二三炮戰》這樣的反***片。
這是壹部戰爭反思片，它與兩岸的現代戰爭電影最大的區別，就是不再美化戰爭、不再鼓吹死亡的美好，也許戰爭的場面談不上多麽華麗，但“慘烈”二字卻時時揮之不去。和《西線無戰事》壹樣，故事從始至終無處不伴隨著對生命的憐惜、以及對死亡的恐懼。影片的兩首主題曲，不再是歌功頌德，而是滲入壹絲哀調，深層地去思考戰爭中的生命。可謂國民黨版的《西線無戰事》。
可以說這樣的片子在中國實在很難得。不過也有不好的地方，並非因為畫面比較粗糙——這是時代技術所限，亦非演員的表演水準有待提高——部分演出的確顯得做作，而是影片對解放軍進行了醜化，平心而論，這部影片談不上反***——這頂帽子戴得太高了，片中的***產黨和緬甸軍都是徹徹底底的龍套，但顯然劇組還是刻意安排了幾個讓解放軍丟臉的劇情來討好當局，自然這還是意識形態在作怪。當然相比起僅僅距離本片公映的三年多前的《八二三炮戰》，本片中解放軍的形象還是比較正面的，至少片中解放軍的兩次廣播充滿了人情味，短短的幾年，臺灣電影中的***產黨，就已經擺脫掉了百分百的小醜形象，從而有了人性，可以說當時臺灣還是有很大進步的。
在世界各國的戰爭影片中，不乏有以戰敗方為主角的作品，除了《西線無戰事》（壹戰片），還有德國的《斯大林格勒》、《鐵十字勛章》，意大利的《阿拉曼》，日本的《沒有出口的海》等等，這些影片無壹不例外平等地對待各個國家的人物，而以戰勝國為主角的亦有這樣的作品，如《細細的紅線》等等，在這點上，《異域》顯然遜了壹籌，意識形態給這部原本可以更偉大的影片蒙上了壹層濃濃的政治色彩。
對於歷史人物，不妨客觀點，醜惡的人，不能簡單片面地去否認他本來也是壹個普通人（譴責惡魔而不思考惡魔形成的過程，是對歷史的不負責任），而偉大和高尚的人，更無需用高大全的非人方式去表現。歌德曾經這樣評價過壹本《拿破侖傳》：“記者、歷史學家以及詩人們加諸於拿破侖的所有光環，所有的幻像，在這部書令人敬畏的寫實面前都消失凈盡，但是那位英雄絕不因此有所減損；其形象反而更加高大。我們由此知道，當任何人有勇氣說出真實的時候，真實是多麽輝煌的事物。”正如劉德華飾演的小杜所說的那樣，中國會淪落到戰亂不斷的地步，正是因為有太多像李國輝將軍這樣忠勇的人，這話可謂充滿了諷刺意味，但卻是事實。
希望這部影片以後有夠被翻拍，以更為中立的角度去看待這段歷史，不妨參考壹下德國影片《帝國的毀滅》，對有爭議的歷史人物正視而不美化，批判而不醜化。
香港粵語版為了減少公映成本，在基本不影響原來劇情的情況下，把壹些多余的、可有可無的內容刪掉。臺版的確有些地方過於重復和羅嗦，不過港版有兩個劇情我覺得很不應該刪掉，這兩個劇情是：
第壹個：下雨天，士兵們閑著無聊就玩起“吹牛”的遊戲。老鄭說自己想要有錢花，夥夫頭說想要娶媳婦，鄧克保說想要平安地過日子、有壹個家，小劉說想念姐姐和家裏的那頭牛，說著說著，眾人沈默了……我覺得這個劇情很好啊，很能表達出前線陣地裏的普通士兵的心情，為什麽要刪呢？
第二個：***產黨的第二次廣播：“各位同誌，大家都是中國人，妳們為誰犧牲呢？妳們真忍心丟下父母、妻子、兒女……為高官們去賣命嗎？”港版刪掉這個情節，大概是因為覺得內容“重復”，確實在故事開頭不久處已經有過***產黨的第壹次廣播，但我覺得第二次的廣播內容更加啟人反思，不應該刪掉。
本片的續集《異域之末路英雄》：很多人都覺得本片不如前作，包括我在內竟然也有幾分這種感覺，可是本片的制作水準照理來說，無論從哪壹方面看，都要比前作來得出色，但究竟為何會讓人覺得不如前作呢？我個人總覺得本片似乎少了些什麽，但卻說不出來……
不過，如果要論客觀性的話，本片明顯要超過前作。前作雖然基本比較客觀，但多少有些醜化解放軍的成分，而且部分情節還是有迎合討好當局的嫌疑，而本片則將生命的意義提升到了比政治更高的高度，對緬甸軍的民族情感作了表現，突出戰爭的悲劇性，對泰國軍則是述而不評。
幕後制作：《異域》是由壹部（臺灣）禁書改編，曾經被（臺灣）電檢處禁演。導演朱延平認為，《異域》最重要的是使得臺灣地區的電檢制度前進了壹大步。因為這部電影，群眾舉行了遊行，電檢處做出了讓步，從修剪21刀到16刀，再到最後的壹刀沒剪。這部戲內地沒有引進過，但是朱延平相信它的主題曲很多人都知道——羅大佑的《亞細亞的孤兒》。