《天堂電影院》的穿幫鏡頭：多多小的時候，學校讀書考試的場景中，可以看到他是個左撇子，成年之後，他卻是用右手在日歷上作記號的。以下是我整理的豆瓣高分電影《天堂電影院》 觀後感 ，歡迎閱讀分享。
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電影《天堂電影院》觀後感1
這是壹部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結構確立了影片的兩條時間線索：壹條是現實中的薩爾瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的幾天;另壹條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表此刻影片中是幾十年。這兩條線索交錯進行，而又以後者為主。
這部電影看似平常，但是泛著生命價值的成長史。劇中的人是電影觀眾，同時也是演員。他們看著百態人生，同時也在演繹著人生的百態。每壹個小小的細節都是壹個小小的人生縮影，壹個縮影的人生。《天堂電影院》用超多的生活細節，展現了在電影院這壹夢幻天堂中，壹代意大利人特殊的生活狀態。影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有壹個小夥子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原先有個姑娘正與他相視而笑……到了下壹個觀影場景中，兩個人已攜手***坐在二樓的觀眾席上……到了再下壹個觀影場景中，兩個人已經是抱著孩子在看電影了。有個男人壹向把影院當作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲壹如既往，結果屢遭孩子們的捉弄。有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下壹個觀影場景中，他坐過的椅子上放了壹束鮮花。影院正在放映壹部已公映過的悲情影片，壹個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最後的字幕“End”(結束)。所有的人在這樣壹個小小的天堂電影院裏面收獲了快樂和幸福，還有的收獲了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及從易燃的電影膠片到防火的電影膠片串聯了電影的發展歷史。
艾費特和多多的情感線與電影院的發展線交織在壹齊，隨著影院環境的變化而變化。多多自小沒有父親的疼愛，母親要管理家裏的壹切，經常無暇顧慮到他。多多迷上了電影，整日守在艾費特的放映室裏面，期望收集壹些小的膠片。艾費特是壹個和藹而慈善的老人，他教多多放映電影，替他解圍。告訴多多人生的道理，到最終艾費特逼著多多離開家鄉追尋成功。多多在離開的時候還有壹點青澀，還有對艾蓮娜的留戀，對家的留戀。但是最後的成功，證明了艾佛特的遠見。影片最後，多多在艾佛特為他保存的小時候全部不曾給多多的膠卷中笑著笑著就哭了，直致到頭來分不清流過臉夾上的是哭還是笑。勝似父愛的情感，壹路走來。
多多壹生最大的不幸那無疑是沒有與自己心愛的女人白頭偕老。這樣的結局有艾佛特故意制造的誤會，他明白，他們是不會真正走在壹齊的，家族勢力的強大怎樣也不會屈服在他們之間單薄的浪漫之下。與其長痛不如短痛。如果繼續抗爭下去，對兩人都是莫大的傷害，或者說對多多的疼愛更多。
在影片結尾處揭示出的母親給予的愛。在多多離開家鄉時，母親也堅強的沒有用壹滴淚水釋放自己心中的不舍。
影片涉及了"變"和"不變"的主題。導演對時間的流向做了壹番簡潔凝練的詮釋導演有意透過多多的視角從天堂電影院的放映間俯拍廣場的鏡頭***有三次:壹次是小多多看到人們騎著騾子悠閑地在廣場上漫步，婦女提著水桶到廣場上取水，小販在叫賣絲襪，農婦們在刷紅木板，孩子們剃頭洗澡;第二次是青年多多等待情人伊蓮娜來送他，從窗口俯視，此時的交通工具已經變成公交車;第三次是中年多多回到家鄉，登上即將被拆遷的電影院放映間，依然是那個窗口，看到的卻是小轎車排滿廣場，墻上掛滿了各種各樣的 廣告 招貼畫雖然小鎮生活波瀾不驚，但導演選取了壹系列小細節反映生活的進程從最初的由教士審片，將電影中的""鏡頭刪除，到電影院重建後，第壹次出現吻戲，再到之後影片的播放，甚至影院壹度成為場所，從小學校中同學的道別看到當時國內黨派之爭，再到常在影院中睡覺的中年人死於黑手黨槍下，從電影院曾是小鎮唯壹的 文化 娛樂中心，到之後影院旁邊的咖啡館的建立――寥寥數筆，簡練的勾勒出"變"的主題。
艾佛特離開了人世，多多最後30年後回家了。和艾佛特之間，不是為了重逢而是最後壹次的餞行。有些自欺欺人的強裝瀟灑最後在回家後，在30年後與母親的談話中，被輕輕擊潰。其實這三十年來，只要艾佛特出聲，多多會立即回來探望他。在電影院炸毀前夕他特地去了看了電影院。三十年來多多從未真正愛上過別的人。在看到艾佛特為他留的影片時，他淚流滿面。其實，他不曾離開過。揭示了不變的主題。
電影《天堂電影院》觀後感2
看完《天堂電影院》，腦海裏最深的畫面，竟是當電影院倒塌時，那壹張張年輕人的笑臉，那轟然的掌聲彌漫在硝煙四起的小鎮，伴隨的，是年老的人們的嘆息。
天堂屬於懷舊者，因為那是過去壹種樸實而純真的理想。過去猶如夢境，因此它才美麗。時間會美化壹切殘忍的東西，給痛苦戴上朦朧的面紗。
年老的艾佛特對年輕的沙維圖說：“妳如此年輕，世界是妳的。而我老了。我不要再聽妳說話，我要聽別人談論妳。”如此誠摯的壹片心，隱藏的，卻全是對未來的憧憬。只有年輕才是永遠向前看的，在綿延的時間之流中，是對信仰的壹點樂觀和希冀。
於是沙維圖走了，帶著失落的感情和壹顆受傷的心，從此不再回來。
如果沒有對永恒的期盼，那麽感情只是過眼煙雲的壹場夢幻，但是，留下那壹點期盼，人生從此就背負上如此沈重的十字架。
不朽的十字架，沙維圖怎樣可能不明白?電影中壹晃眼的三十年，在現實中卻是真真切切的三十個三百六十五天。剪輯去了平庸、瑣碎、現實的細節，於是，三十年前的過往成為如此完美的壹段 故事 。
可惜的是，那只是故事而已。
孩子們總是喜歡童話，他們沒有過去，無暇回憶那並不豐富的人生，他們期盼著聽到“王子和公主從此過上了幸福的生活”這樣的結局。年少的時候，是決不會去想，其實那結局僅僅是壹個開始，而真正的結局，是書寫背後的無盡瑣碎和煩惱。
國王也有可能某天戰死沙場，留下寡居的皇後獨守空房。他們的孩子可能是癡呆，王宮花園的某個角落，感情正在腐爛變質。有壹天，當所有人都老了，只有布滿皺紋的眼角還閃爍壹點清澈的余光，也許只有這時候，才是書正結局的時候。
但是大家都不愛聽這樣的故事，年輕的人們，樂意見證新世界的誕生，卻不願去緬懷那個以前充滿著快樂的舊世界。當我們去緬懷的時候，或許，我們的心已經老了。
我想我就是這樣。
電影《天堂電影院》觀後感3
早就想分析意大利導演多納托雷的電影，作為他最有名的三部曲，《西西裏的美麗 傳說 》、《海上鋼琴師》和《天堂電影院》，每壹部都是經典之作，看了壹遍又壹遍，想要動手寫點東西，就是不敢，因為自己的功底太淺。這不是客套。今天之所以動手敲下這些文字，因為自己太喜歡了。
今天我又看了《天堂電影院》，作為導演的成名作，當時他才30多歲，有人說這是導演對家鄉對自己生活的回憶，也有人說這是導演在用壹種方式告訴大家，傳統和現代的隔離。不管怎樣，電影裏的那些人和那些事都讓我們沈浸其中。閉上眼睛，我能感受到影片背景音樂的流動，每壹個情節都深深地印在腦海裏。
壹部好的電影當然離不開好的演員，這部電影卻沒有璀璨明星，壹個個都是普通演員，甚至是街上偶爾遇到的壹個普通人都在表演。但他們的表演卻生動自然，詮釋了表演的真諦：不需表演。而導演也似乎在敘述自己對家鄉的記憶，那些人，那些事，那些回憶。整部電影就像壹首曲子，委婉動聽，帶點歡快，伴著憂傷。
《天堂電影院》是意大利壹個小鎮上的普通電影院，在那個年代它恐怕是大家最重要的娛樂方式了。因為時代的限制，所有看電影的人都看不到接吻這樣的鏡頭，原來電影在公映之前都由神父提前“審核”過了。除了神父和放映員外卻有壹個觀眾每次都能看到這些鏡頭，他就是可愛的“多多”。這個孩子大約才上4年級，他是神父身邊的助手，壹個做禱告就會瞌睡的小助手，因為他晚上總會去看電影，他最大的 愛好 就是看電影(這壹點我和他壹樣)。由此他開始接觸電影放映員艾費多。他們相處得就像父子倆壹樣，整天形影不離。艾費多教會了多多怎樣放電影，但是艾費多並非情願，因為作為壹個壹輩子都在小鎮的屋子裏放電影的人來說，他對多多寄予厚望，他不希望孩子像他壹樣默默無聞，待在家裏，他希望孩子能夠走出去。而作為孩子的多多卻被電影深深吸引，最終他在放映室的壹個意外火災之後，接替了燒傷的艾費多，成為了鎮上的“合法”小放映師。
這個時候，電影院迎來了它的整修，多多也迎來了壹段全新的生活經歷。當然孩子終究長大了，他開始了初戀，然後當兵，最後離開家鄉。這壹走竟然30年。
看過電影的人都知道，多多之所以這樣離開家鄉，沒有繼續從事放映師的工作，完全是因為艾費多的影響。艾費多曾經在海邊和多多的對話也許是這部電影最深沈的對話了：經常待在壹個地方，會把它當作全世界，會相信事情壹成不變，離開這裏，過了幾年，壹切都會變。當多多以為這又是艾費多在說電影對白的時候，艾費多告訴多多，這不是電影對白，是他心裏的話，人生與電影不同，人生要辛苦的多。看到此處，忍不住鼻子就會酸，艾費多放了壹輩子電影，看到的東西不能不算多，但是他終究明白，電影不是真實的人生，他壹直生活在電影裏，從來沒有走出去。看著艾費多無奈的樣子，妳能感受到他對多多的期待。多多其實是在玩成艾費多的夢想——走出去，實現自己的夢想。他告訴多多：他不想聽多多講，而要聽別人講多多。這種期待令多多振顫，最終驚醒了還在猶豫的多多，那壹夜，多多沒有睡覺，坐在臺階上陷入了沈思，他開始為自己的未來打算。可以說，沒有艾費多，就沒有後來功成名就的多多。
我幾次看這部電影，總會在多多將要離開家的那壹段停下來，艾費多抓住多多的衣領，激動地說：不準回來，不準想我們，不準回頭，不準寫信，想家時要熬住，忘記我們，要是妳失敗逃回來，不要來見我。被艾費多推走的多多所聽到的最後壹句話是：要熱愛工作，就像小時候熱愛放映機壹樣。我想，多多應該感謝艾費多，不僅僅是這些話語，更是壹種生活態度，艾費多給予多多的不僅是壹段美好的回憶，更是壹段打動心扉的成長歷程。
多多闊別30年重新回到家鄉是因為艾費多去世了，母親通知他回來。這其實是電影的開頭部分。在大都市羅馬的多多陷入了回憶中，艾費多的音容笑貌，艾費多勸他不要放棄學業，艾費多像父親更像朋友壹樣影響他的品質，情緒，性格。《天堂電影院》是他們相聚的場所，更是他們生命連接的所在，也是多多成長的搖籃。艾費多是多多難以忘懷的朋友，《天堂電影院》也是多多刻骨銘心的記憶。
回到故鄉的多多感覺壹切都是那麽熟悉和陌生。《天堂電影院》早已經停業，並且馬上要被摧毀。多多走進這家承載著美好回憶的電影院，看到的是壹片狼藉，破敗不堪。也許真的都會變，就像艾費多說的。這個片段時間很長，只有背景音樂，沒有對話，沒有旁白，也沒有任何心理活動的處理，多多壹個人靜靜的看著，看著。
電影的結尾很奇特。艾費多留給多多壹份特殊的禮物，壹盒曾經剪下來經過重新處理的各部電影的吻戲。多多壹個人看著笑著，最後哭了。片子放完，電影結束。
《天堂電影院》沒有了，但它壹直存在於多多的夢裏。
電影《天堂電影院》觀後感4
在靜靜的放映廳裏，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。 三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是準備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。
或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》裏的老放映師艾弗達講的那個故事壹樣，壹位發誓用100天的等待來換回壹位公主的愛情的男子卻在等待後的第99夜悄然離去，"因為他害怕當第100天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。"他害怕接受這樣的結局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有壹絲幻想。
與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他壹直在積極地等待和追求著屬於自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失後的苦苦尋找……即使是三十年的久別。
三十年後，已成了著名導演的多多，重返家鄉見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶湧而至，出現在眼前的仿佛三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，壹地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。
終於見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜仿佛有所預知般地來到了多多的面前，他們在汽車裏寂寞地相擁。"妳還是那麽漂亮。"多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的壹首詩《當妳年老的時候》中的兩句"多少人愛妳年輕歡暢時的容顏，假意或真心;只有壹個人愛妳那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛妳那朝聖者般純潔明凈的靈魂。"我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是壹種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的永恒的印記。
影片的結尾是壹盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當壹個個快樂或悲傷或感懷或調侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經放過了的情節：我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜壹顰壹笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他壹個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說"妳還是那麽漂亮"的多多--我終於理解了片末在只為他壹個人放映影片的影院裏哭泣的多多。
《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發展的歷史，也不僅僅是多多的情感歷程，它要告訴我們，每個人都必須經歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經理想實現或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉，我們都在漂泊中尋找停靠，停靠過後又開始漂泊。有希望的產生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環。
電影《天堂電影院》觀後感5
記得有人說過，電影就是另壹種生活，或者說，是另壹種生活狀態。喜歡電影，因為對藝術的欣賞和熱愛，喜歡陶醉於壹個更精致的現實世界中，讓我哭、讓我笑、讓我感動。
壹杯茶，壹份點心，壹部電影，三樣東西加起來就是壹個美好的周末。這個周末，突然想再次重溫壹下吉賽貝?托納多雷大導演的“時空三部曲”——《天堂電影院》、《西西裏的美麗傳說》、《海上鋼琴師》，當然首選的是《天堂電影院》，壹部獲無數世界大獎的電影，包括奧斯卡最佳外語片。想不到，再壹次重溫裏面的情節，卻再壹次被感動得淚流滿面。雖然電影沒有很宏大的場面，但在電影中的每壹個角色都刻畫的很深刻，將小人物的生活展現在我們面前，簡潔的畫面，將這些純樸的感情能給我們的心靈帶來震撼。
影片講述二戰的時候，意大利西西裏島壹個小鎮上的居民和天堂電影院之間的故事。那時，小鎮居民生活中唯壹的樂趣就是到壹家叫做“天堂”的老式影院去看電影，以暫時忘記生活中的種.種不幸，因此，都愛往天堂影院跑——在那個年代，成為人們唯壹的精神流放地。
故事利用蒙太奇的手法回溯主人公多多30年前的回憶，細膩動人，看得我唏噓不已。尤其是導演在片中設置的若幹小橋段，常常令我有心頭壹動的感覺。整部影片令我印象最深刻的是故事的結局，在羅馬的現代影院裏，多多獨自壹人在放映、觀賞那盒阿爾弗雷德留給他的膠片。銀幕上出現了當年因神父要求強行刪除的壹系列接吻鏡頭，這些被阿爾弗雷德 收藏 連接在壹起的膠片，按時間順序，依次喚起了多多深埋在內心深處的珍藏——故鄉、電影、恩師、初戀……不知不覺淚水已悄然流下，大導演的內心依然是那個熱愛電影與生活的多多……
花了差不多三個小時把整部影片看完，心靈再壹次被震撼。阿爾弗雷德對多多的愛，那句站臺上告別的說話——“別回來，不要想念我們，不要為鄉愁所牽絆。假如妳真回來，不要來見我。不論妳將來從事什麽工作，都要敬業樂業，就像當年還是小鬼頭時，壹心壹意愛護放映室那樣”，還有多多那份對阿爾弗雷德這位是老友亦是老師的悼念，對真愛的執著，對故鄉的牽掛，對戰爭的抱怨，對人性的張揚，對電影藝術的敬意，這壹切觸動著我的心靈。
我們總是會被什麽感動，似曾相識的故事和情感在銀幕上變成經典，看電影時偷偷拭擦著眼角的淚水，其實是在重溫自己溫暖的情感理想。就像中年的多多坐在銀幕前觀看那些曾經被剪掉的接吻鏡頭而淚流滿面時。懷念和感動充盈內心，是阿爾弗雷德幫助他完成了電影生涯中的壹次洗禮，和最重要的壹次感動。
再壹次的回味整個故事，真的有太多的感慨，這就應驗了蝴蝶效應，壹個決定足以能改變人的壹生!我們現在能做的，就是把握好每壹個機遇，為自己的人生奮鬥。
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