肖像攝影有別於廣義的人物攝影，它不是以紀實和紀念為最終目的，而且具有較強的審美意圖。從字面上講肖像攝影包含俊俏、俏麗的意思，比較明確的指向肖像攝影的審美意圖，但這種審美意識與人物主體本身的形象特征沒有關系，從美學概念的層面看，世界上沒有美人和醜人之分。如能在拍攝過程中充分地與被拍者進行交流，尊重被拍者的審美訴求，就更顯完美。
(陽光下戴草帽的白衣少女，高調亮麗的畫面和比陽光還燦爛的笑容，***同感染觀者。陽光下拍攝人物視角的選擇至關重要。)
壹、拍攝的角度選擇
正側俯仰，遠近高低，許多拍攝角度和視點對於人物肖像的畫面都會有較大的影響。特別是對人物主體的表現，有更深層的影響。仰視可以使主體的人物高大挺拔，俯視可以使被拍人物顯示出溫馨可愛的壹面，平視拍攝使被拍者更真實自然，正面莊重典雅，側面婀娜多姿，後側面更多壹份妖嬈，而背後拍攝給人以神秘感引發觀者無限的遐想。拍攝角度的選擇需要拍攝者在拍攝中根據具體的現場環境條件，綜合自己的審美意識和被拍主體的個體特征靈活運用。
二、光線的運用
在人物肖像的攝影中靈活運用各種光線以及不同光線所產生的豐富多彩的光影變化來塑造人物形象至關重要。可以通過光線與環境配合，營造壹定的藝術氛圍，表達詩情畫意，嚴格地講光線也是不分優劣的，只要合理運用都可以拍出優秀的肖像作品。
A、順光具有明快亮麗的特征。被拍主體人物正面受光，能比較突出地展示其基本機構和細節。對於色彩以及機理的表現也比較其他光線更具優勢。順光時眾多攝影者廣泛使用的主流光線。但順光拍攝在甚多情況下缺乏立體感，對於多層次光影的表現力不同。為了進壹步加強立體感和畫質，可以適當使用稍小光圈。具體設置應根據現場情況而定。
(風吹發梢百媚生，盡在虛實對比間，妙用逆光既可利用直射光勾畫主體人物外形輪廓，還可以營造別樣的光影效果和藝術氛圍。)
B、側光和側逆光。側光和側逆光具有比較強的立體表現力，側光豐富的層次和明暗對比效果更有利於人物主體的姿態表現和神態刻畫。但在實踐拍攝中應註意明暗交界線對人物主體的影響，也可以根據現場情況對暗部進行補光。
(順光和黑白色調顯得明朗而簡約。)
C、逆光。光線從被拍主體深厚投射使主體邊緣輪廓非常突出，空間感特別強。逆光下女性的優美身姿和秀發極具觀賞性。逆光對於人物形象的美化有重要作用，並且有壹定的時尚感，在人物肖像的拍攝中運用比較廣泛。
(巧用道具使主體人物在光影半掩中盡顯少女青春媚姿。)
三、景別與畫幅形式
通過對被拍人物的觀察和拍攝環境的選擇，根據拍攝者的意圖來確定景別與畫幅形成，各種景別和畫幅形式，可以形成風格各異的表達效果，相互交錯配合，會有更多選擇。
A、標準畫幅是應用最廣泛的畫幅形式。最經典傳統的畫幅是3：2的黃金比例畫面，很多年來在美術和攝影界以及社會的許多領域備受推崇，默認為標準，具有很突出的通用性。
(正方形畫幅莊重典雅，能較好表現人物性格和內心情緒)
B、正方形畫幅配合近景畫面。可以充分地刻畫人物主體的神態，表現人物的性格特征和內心世界，具有較強的視覺沖擊力和感染力。
(豎長畫幅構圖結合低視點拍攝，可以使人物身姿更高達挺拔)
C、豎長畫幅配合中景畫面。符合人物的基本特征，可以更加突出地表現被拍人物的高大與挺拔，同時使畫面配合充實，由於這種組合具有很強的敘述性，可以滿足拍攝者的許多表現意圖，這是肖像攝影中比較常見的主流畫幅形式。
(逆光虛化背景突出主體，少女手舉彩色氣球，使畫面飽滿，色彩豐富)
D、橫長畫幅配合全景畫面。能比較充分地表現自然環境與人物融合的狀態，達到渾然壹體的效果。同時也可以在比較廣闊的環境裏展示人物主體的優美身姿，舍神而取勢。
(橫長畫幅有足夠空間展示全景多種人物的不同外形姿態，刻畫人物各異的個性神態，特別是表現整體畫面寬廣奇石獨具優勢。)
四、人物身姿與神態
人物主體的姿態和神態有較大的不確定性，特別是神態變化很難控制，但姿態的表現和身體的刻畫在肖像攝影中又是不可回避的，這就需要拍攝者采用壹定的方法去掌握。
A、擺拍。在人物肖像的拍攝中，很多時候都離不開擺拍，拍攝者可以有充足的時間去擺布被拍者，根據自己的審美意圖精心布局主體人物、環境以及光線細節。同時要特別註意與被攝人物的交流和溝通，盡量關註和尊重被拍者的審美訴求。無論被拍者的文化藝術素養如何，被拍者都對自己的形象異常地關註，這有助於拍攝者對於肖像畫面有更佳的表象。盡管擺拍的畫面不夠生動，但它無疑是比較完美的。而且被拍者的審美訴求盡管有很強的個性差異，但廣泛的理解這種訴求也代表這大眾審美意向。
(平躺在桌子上的古裝扮相女子)
B、抓拍。抓拍具有較大的偶然性，要抓拍到生動自然又具有美感的肖像作品，除了拍攝者敏銳的觀察力和敏捷的身手以及嫻熟的技術之外，還有機遇和運氣的因素，盡管抓拍的圖片不夠完美，但非常自然和生動。
擺拍和抓拍的表現能力各有千秋，很難去判斷其優劣，但二者相結合就可以揚長避短，並獲得人物肖像攝影最優秀的表現。
(黃金年化，金色時光，陽光柔情，花季少女通過鏡頭進入畫面，融化在金黃色調裏。是抓拍或擺拍，是順光或逆光都不重要。)
五、運用多種手法突出人物主體
A、虛實。在人物肖像的拍攝中，最常用的對比手法是虛實對比。虛化背景，既可以突出人物主體，還能最大限度地柔化畫面，特別是在逆光條件下使背景虛化成圖案斑點，增加畫面的觀賞性。
(虛化背景突出主體)
B、明暗與色彩。明暗能增強畫面的立體感和光影效果，使人物肖像更顯得生動自然的特點。
(暗紅的廊柱襯托出旗袍佳人曲挺身姿。)
C、環境與道具。人物肖像的拍攝離不開環境的襯托，巧妙利用環境和道具營造氛圍和意境。作為人物肖像的環境，是為了更好地襯托人物的背景。而自然環境中看似單調的小環境，甚至壹片枯黃的荒草，只要巧妙利用都可以營造出別樣的氛圍和詩情畫意來。