千萬不要太小看古人啊。古代也是有壹整套的國家機器的，有刑部管理全國法治，有大理寺負責案件審判，有監獄關押犯人。所以，相應的，也會有刑偵學用於偵破案件、逮捕犯罪，有法醫學用來辨別死因等。
因而，和現代壹樣，古代對於逃犯的容貌的繪制也主要采取兩種方式。壹種就是口頭描述，根據目擊者、受害者、鄰居街坊等對罪犯的描述，掌握逃犯的外貌特點，據此繪制畫像。第二種是采取刑偵手段，根據證據、線索，鎖定罪犯的外貌。比如，假設壹個人被害，當時雨天，行兇者在現場留下了腳印。根據腳印的大小，有經驗的刑偵人員可以據此判定罪犯的身高、體重等。當然，由於古代刑偵手段無法和今人相比，對包含外貌特征的壹切線索的估計精確度都無法和今天相比。
不過，我覺得同樣值得擔心的還有畫師的水平。眾所周知，我們的傳統繪畫重視寫意，忽視寫實，對透視學等也缺乏研究，也就是說，畫出來的人物通常都是壹個平面，缺乏立體感，失真程度相當嚴重。所以，個人感覺，這種懸掛畫像的通緝方式收效甚微。
當然，換個角度想，懸掛畫像通緝本身就是為了形成壹種威懾力吧。試想，當大街小巷掛滿了畫像，即使畫像失真程度嚴重，當事人估計也不敢再次行兇了，所謂做賊心虛者如是。最後，畫像只是輔助，通緝令才是大殺器，這是讓罪犯陷入人民的汪洋大海啊，廣泛發動其親朋好友、其街坊熟人將此人揪出才是通緝令的真實目的吧，反正對於熟人來說，畫得像不像根本無所謂。