《傲慢與偏見》是奧斯丁的代表作。這部作品以日常生活為素材，壹反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。
奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，並把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。書中的女主人公伊麗莎白出身於小地主家庭，為富豪子弟達西所熱愛。達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。伊麗莎白對他的誤會和偏見是壹個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有***同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以後伊麗莎白親眼觀察了達西的為人處世和壹系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結了美滿姻緣。伊麗莎白對達西先後幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊麗莎白這壹人物形象的進步意義。
從小說看，伊麗莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，並善於思考問題。就當時壹個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由於這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，並導致她與達西組成美滿的家庭。
在《傲慢與偏見》中，奧斯丁還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏綠蒂和柯林斯盡管婚後過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。
奧斯丁的小說盡管題材比較狹窄，故事相當平淡，但是她善於在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊麗莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯丁的語言是經過錘煉的，她在對話藝術上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征。這種藝術創新使她的作品具有自己的特色。
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書摘
“吉英何嘗把任何人看作壞人？不管是什麽樣的人，無論他過去的行為怎樣，除非等到事實證明了那個人確實是壞，她怎麽會相信人家會存這種心腸？可是說到韋翰的底細，吉英卻和我壹樣明白。我們倆都知道他是個不折不扣的淫棍，他既沒有人格，又不顧體面，壹味虛情假意，柔聲媚氣。”
這番話使嘉丁納太太起了極大的好奇心，想要弄明白外甥女兒怎麽知道這些事情的，便大聲問道：“這些情形妳真的都了解嗎？”
伊麗莎白紅著臉回答道：“我當然了解，那壹天我已經把他對待達西先生的無恥行為說給妳聽過。人家待他那麽寬宏大量，可是妳上次在浪搏恩的時候，曾經親耳聽到他是以什麽的態度談到人家。還有許多事情我不便於說，也不值得說，可是他對於彭伯裏府上造謠中傷的事實，真是數說不盡。他把達西小姐說成那樣壹個人，使得我開頭完全把她當做壹位驕傲冷酷，惹人討厭的小姐。然而他自己也知道事實完全相反。他心裏壹定明白，達西小姐正象我們所看到的那樣和藹可親，壹些也不裝腔作勢。”
“難道麗迪雅完全不知道這些事嗎？既然妳和吉英都了解得那麽透徹，她自己怎麽會完全不曉得？”
“糟就糟在這裏。我自己也是到了肯特郡以後，常常跟達西先生和他的親戚弗茨威廉上校在壹起，才知道真相。等我回得家來，某某郡的民兵團已經準備在壹兩個星期以內就要離開麥裏屯了。當時我就把這情形在吉英面前和盤托出，吉英和我都覺得不必向外面聲張，因為街坊四鄰既然都對韋翰有好感，如果叫大家對他印象轉壞，這會對誰有好處？甚至於臨到決定讓麗迪雅跟弗斯脫太太壹塊兒走的時候，我還不想叫麗迪雅了解他的人品。我從來沒想到她竟會被他欺騙。妳可以相信我萬萬想不到會造成這樣的後果。”
“那麽說，他們開拔到白利屯去的時候，妳還是毫不在意，沒想到他們倆已經愛上了吧？”
“根本沒想到。我記得他們誰都沒有流露出相愛的意思，要知道，當初只要看出了壹點形跡，在我們那樣的壹個家庭裏是不會不談論的。他剛到部隊裏來的時候，她就對他十分愛慕，當時我們大家都是那樣。在開頭壹兩個月裏面，麥裏屯壹帶的姑娘們沒有哪壹個不為他神魂顛倒；可是他對她卻不曾另眼相看。後來那壹陣濫愛狂戀的風氣過去了，她對他的幻想也就消失了，因為民兵團裏其他的軍官們更加看重她，於是她的心又轉到他們身上去了。”
他們壹路上把這個有趣的話題翻來復去地談論，談到哪些地方值得顧慮，哪些地方還可以寄予希望；揣想起來又是如何如何；實在再也談不出什麽新意來了，只得暫時住口。可是隔了不多壹會兒，又談到這件事上面來了；這是可想而知的。伊麗莎白的腦子裏總是擺脫不開這件事。她為這件事自怨自艾，沒有壹刻能夠安心，也沒有壹刻能夠忘懷。
他們匆匆忙忙趕著路，在中途住宿了壹夜，第二天吃飯的時候就到了浪搏恩。伊麗莎白感到快慰的是，總算沒有讓吉英等得心焦。
他們進了圍場，嘉丁納舅舅的孩子們壹看見壹輛馬車，便趕到臺階上來站著；等到馬車趕到門口的時候，孩子們壹個個驚喜交集，滿面笑容，跳來蹦去，這是大人們回來時第壹次受到的愉快熱誠的歡迎。
伊麗莎白跳下馬車，匆匆忙忙把每個孩子親吻了壹下便趕快向門口奔去，吉英這時候正從母親房間裏跑下樓來，在那兒迎接她。
伊麗莎白熱情地擁抱著她，姐妹兩人都熱淚滾滾。伊麗莎白壹面又迫不及待地問她是否聽到那壹對私奔的男女有什麽下落。
“還沒有聽到什麽下落，”吉英回答道。“好在親愛的舅舅回來了，我希望從此以後壹切都會順利。”
“爸爸進城去了嗎？”
“進城去了，他是星期二走的，我信上告訴過妳了。”
“常常收到他的信嗎？”
“只收到他壹封信。是星期三寄來的，信上三言兩語，只說他已經平安抵達，又把他的詳細地址告訴了我，這還是他臨走時我特別要求他寫的。另外他只說，等到有了重要消息，再寫信來。”
“媽好嗎？家裏人都好嗎？”
“我覺得媽還算好，只不過精神上受了很大的挫折。她在樓上；她看到妳們回來，壹定非常快活。她還在自己的化妝室裏呢。謝天謝地，曼麗和吉蒂都非常好。”
“可是妳好嗎？”伊麗莎白又大聲問道。“妳臉色蒼白。妳壹定擔了多少心思啊！”
姐姐告訴她完好無恙。姐妹倆趁著嘉丁納夫婦忙於應付孩子們的時候，剛剛談了這幾句話，只見他們壹大群男女老幼都走過來了，於是談話只得終止。吉英走到舅父母跟前去表示歡迎和感謝，笑壹陣又哭壹陣。
大家都走進會客室以後，舅父母又把伊麗莎白剛才問過的那些話重新問了壹遍，立刻就發覺吉英沒有什麽消息可以奉告。吉英因為心腸慈善，總是從樂觀的方面去著想，即使事到如今，她還沒有心灰意冷，她還在指望著壹切都會有圓滿的結局；總有哪壹天早上她會收到壹封信，或者是父親寫來的，或者是麗迪雅寫來的，信上會把事情進行的經過詳細報道壹番，或許還會宣布那壹對男女的結婚消息。
大家談了壹會兒以後，都到班納特太太房裏去了。果然不出所料，班納特太太見到他們便眼淚汪汪，長籲短嘆。她先把韋翰的卑劣行為痛罵了壹頓，又為自己的病痛和委屈抱怨了壹番，她幾乎把每個人都罵到了，只有壹個人沒罵到，而那個人卻正是盲目溺愛女兒，使女兒鑄成大錯的主要原因。
她說：“要是當初能夠依了我的打算，讓全家人都跟著到白利屯去，那就不會發生這種事了。麗迪雅真是又可憐又可愛。毛病就出在沒有人照應。弗斯脫太太怎麽竟放心讓她離開他們跟前呢？我看，壹定是他們太怠慢了她。象她那樣壹個姑娘，要是有人好好地照料她，她是決不會做出那種事來的。我壹直覺得他們不配照管她；可是我壹直要受人家擺布。可憐的好孩子呀！班納特先生已經走了，他壹碰到韋翰，壹定會跟他拚個死活，他壹定會給韋翰活活打死，那叫我們大家可怎麽辦？他屍骨未寒，柯林斯壹家人就要把我們攆出去；兄弟呀，要是妳不幫幫我們的忙，我就真不知道怎麽是好啦。”（第47章）
[電影名稱] 傲慢與偏見
[主要演員] 凱拉·奈特麗Keira Knightley 羅薩蒙德·派克Rosamund Pike
[導 演] 喬·賴特Joe Wright
[類 別] 言情片
劇情簡介
“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了壹條舉世公認的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到壹個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的壹條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某壹個女兒理所應得的壹筆財產。”
這是英國著名女作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》的開篇壹段話，引出了壹段發生在十九世紀初英國的關於愛與價值的經典故事。
眾所周知，奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而也反映了作者本人對愛情對婚姻的想法：單單為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對以金錢為目的的結婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，並把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。
故事的女主人公伊麗莎白·班納特(凱拉·奈特麗)出身於小地主家庭有四個姐妹，姐姐簡·班納特、妹妹瑪麗·班納特、凱蒂·班納特和萊蒂婭·班納特。姐妹五人單調且略顯平靜的生活伴隨著兩個年輕小夥子的到來而泛起無可平滅的波瀾。健康向上的賓格裏和富家子達西(馬修·麥克法登)是壹對要好的朋友，在結識了鎮上班納特家的這“五朵金花”之後，壹段美麗而飽含“傲慢與偏見”的愛情故事……
影片評價
《傲慢與偏見》是奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，壹反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。而且至今，根據這部名著改編的電影電視作品也不下十幾部不過其間佳作甚少。或許，只有1948年版本的《傲慢與偏見》算是能給我們留下些許的印象，影片在各方面都稱得上有不錯的表現，而且在電影之外還有膾炙人口的音樂得以流傳。
從小說原著中看，伊麗莎白聰敏機智、有膽識、有遠見，且具有很強的自尊心，並善於思考問題。就當時壹個算得上大戶閨中的小姐來講，這是非常難能可貴的。正是由於這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，並導致她與達西經過了百般的周折之後，組成美滿的家庭。另外，在故事中，作者還描寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。例如夏洛蒂和柯林斯盡管婚後過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇……
傲慢與偏見主要影視版本
40版
優點是演員非常著名，達西英俊、伊麗莎白美麗，但是奧利夫是演莎翁話劇出身，由
於劇種不同，話劇演員壹般而言更具舞臺效果，比普通電影演員要演得誇張，這也使得奧
利夫在該電影中的表演為影評人所詬病。相比之下女主角演繹得比較好，但是似乎過於成
熟完美，更象三十左右優雅貴婦而不是二十剛出頭的少女。
電影總體而言不太符合原著精神，卡苔琳夫人成為了正面角色，在男女雙方之間扮演
了紅娘的角色，起到了撮合作用；男女主角之間有刺探、不滿、爭論，但是好像是建立在
早就相互衷情的基礎上的，似乎在玩壹場雙方都知道答案的優雅遊戲。影片有皆大歡喜的
早期好萊塢風格。
80版
該版的演員遴選值得贊賞，與《傲慢與偏見》最初版本書中的插圖畫非常接近，幾乎
是完全按照插畫進行挑選的。尤其是達西、柯林斯、班內特太太、卡苔琳夫人、德包兒小
姐（美麗、文雅但病態）的形象；班家姐妹也不錯，夏綠蒂溫柔理性，達到幾乎說得上美
麗的地步。卡苔琳夫人和達西這對姨甥在表情嚴厲的時候還真的很象。
該版中的伊麗莎白是最溫柔嫻淑的（她恨達西時，說的最尖刻的話是：“希望達西先
生能娶德包爾小姐，這樣卡苔琳夫人就能作他的丈母娘了！”），風趣幽默，含蓄內斂，
但是外柔內剛，在溫柔中又隱含了自尊和敏銳，思想深刻，經常進行自我反省；伊麗莎白
第壹次拒絕達西求婚、看了達西信後，有壹段深刻的思考，看清了自己的愛慕虛榮，達到
了“頓悟”，人物心靈得到升華，從那以後對達西的感情轉變比較自然。
達西演出了傲慢、不近人情的特點，也演出了對伊麗莎白的關註，這種關註的確較令
人費解，猜不透原因，不過試想，如果他稍稍表示出了好感，在《傲慢與偏見》描寫的這
群人精中，馬上會被眾人發現並且議論。
該版較好體現了班家5姐妹之間的姐妹之情，相比之下95版中伊麗莎白只愛姐姐壹人
，對其他姐妹比較尖刻。簡雖然不是美若天仙，但是風度特別優雅美好，尤其是初次見面
時與賓利先生之間的壹見鐘情，發乎情、止乎禮，刻畫地細致入微。柯林斯的扮演非常到
位，可笑之人，但是對伊麗莎白不記恨，還算壹個紳士，夏綠蒂和柯林斯之間也有夫唱婦
隨，盡管是出於無奈。賓利小姐嬌小玲瓏，優美雅致，在不經意間顯露尖刻勢利，對達西
先生壹往情深，有時又相互嘲諷，倆人之間是有朋友感情的，如果不是伊麗莎白橫插壹杠
，說不定後來會咋樣。卡苔琳夫人是壹個美麗但是非常厲害、令人生畏的貴婦人角色，因
此伊麗莎白在與之抗爭中表現出來的不卑不亢更顯可貴，而95版中卻是壹個沒啥大用的老
太太，和伊麗莎白壹陣唇槍舌劍之後馬上敗下陣來，沒有鮮明反襯出伊麗莎白的有禮有節
、不畏權勢。
版本另壹個特點是配樂非常清新簡潔，尤其是片頭、片尾曲，洋溢著寧靜、優美、質
樸、悠揚的英國鄉村氣息，現在我還經常欣賞。
這壹版的缺點主要包括：1、室內場景比較狹窄，尤其是跳舞的時候，更顯擁擠。2、
電視劇改編功力不夠，內心獨白太多，有些對白甚至是照讀原著人物心理活動。達西的那
封信也是完全照讀，拖沓而單調。小說與電視劇畢竟是不同的載體。這是此劇最大缺陷。
3、達西的扮演比較僵硬，不夠自然，過於木訥，傲慢嚴肅有余而深情不足，轉變不夠令
人信服。這個缺陷也比較致命。4、這是全體人物最文雅的壹版，只有文雅、更文雅、更
更文雅之別，連輕佻的麗娣雅也比後來幾個版本文雅美麗，如果達西、賓利壹家對這個班
內特家都不滿的話，只能說當時的上流社會實在是太挑剔了。5、伊麗莎白有時候很美麗
，但是五官稍嫌粗糙，某些角度不太經看，尤其是哭泣的時候。不過在我心目中她還是所
有版本中最貼近伊麗莎白的形象的。達西也是如此，英俊，但是還是有缺陷（嘴唇稍薄，
鼻子稍短）隨角度不同妳會感覺到尚未英俊到想象中程度。
95版
人物形象遴選方面，總體而言不如80版，尤其是賓利小姐，既不美麗，也不優雅，很
難對伊麗莎白構成威脅，是最大的選角失敗。選角不佳的還有韋翰先生，實在看不出怎麽
能打動少女情懷。卡苔琳夫人就壹老太太，角色演繹得不夠精明厲害；簡優雅不夠；柯林
斯太矮，有時候言行中懷有幸災樂禍的惡意（按照奧斯丁的趣旨，該書中除了韋翰，沒有
壞人，只有可笑之人和理智之人）。還有伊麗莎白：奧斯丁認為伊麗莎白身材玲瓏、頭發
應該是金色的，經常穿嫩黃色的衣裙，佩戴樸素鮮亮的綠色首飾（奧斯丁在寫給她姐姐的
信中提到這些），這些都沒有表達出來，相比之下，80版本都做到了。
但是最值得稱道的是，該版主要人物表演方面是非常到位的。可以說，演員的演繹掩
蓋了外在形象的偏差。尤其是達西先生，如果說80版體現了其形，那麽95版則神形兼具，
或者說，其神完全彌補了其形的不足（如果有不足的話）。只能說，達西演繹的成功使得
95版的《傲慢與偏見》達到了壹個新高峰。伊麗莎白的演繹也比較恰到好處，不過角色定
位尚嫌尖銳外露，溫柔風趣不足，但是總體而言比較能迎合現代人的性格審美取向。這個
演員最大的優點是經看，套用達西的話來說，初看“還可以”，越看越可以，笑起來特別
生動美麗，這也是非常難得的。主角之間的眼神交流、信息傳遞到位，愛情發展得層層遞
進又不動聲色，令人信服且沈醉，符合18、19世紀含蓄、理性的愛情觀。
片子中室內場景宏偉、風景優美、連群眾演員的舉止眼神都比較註重，服裝道具出色
，整部片子的精良程度幾乎可以媲美電影。改編功力深厚，達到了書本到電視劇的完美過
渡。但是其結尾卻是缺陷，達西求婚成功後與伊麗莎白的交流以及其前後情節的跌宕起伏
完全刪除，而教堂結婚、牧師作著總結性發言，落俗且畫蛇添足。
2005版
這個版本比較特別。
與很多觀眾有同感，演員遴選方面比較失敗，外表造型不佳。前幾個版本體現的整體
優雅感覺至此壹並被摒棄。
根據書中記載，班內特家年收入2000英鎊，這是啥標準，要知道，在晚幾十年後的《
簡愛》書中，壹個家庭教師（類似於當今小白領）的年收入是30英鎊（按照現在小白領年
收入3萬元計算，班家每年的收入至少約為200萬元）；在其更晚的《福爾摩斯》時代，年
收入700英鎊就是壹個很體面的鄉紳家庭。按照英國歷史、小說學家評論，班內特家屬於
紳士階級，有祖產、莊園、馬車，有管家、男傭、馬夫、廚子和不少女仆，應該是上流社
會中的下層，屬於封建統治階級，而絕非新興中產階級，只是上流社會也有上下之分、窮
富之別，類似達西之流已經是寥寥可數、富可敵國的上流中、上層，而班家的財產又由他
人繼承，女兒無法擁有，才導致班內特夫婦壹心要嫁女兒，也才導致了男女主角相對地位
的不平等。但正是因為主要階級地位的對等，伊麗莎白才會說他倆的結合是“旗鼓相當”
，這點連卡苔琳夫人也沒有否認。
但是2005版的電影中，班家看起來絕對稱不上“上流”，言談舉止也很難用“高尚”
形容，壹家人整體印象給人比較“野”，班內特先生由壹個老呆在書房裏自得其樂、脾氣
略怪的世家鄉紳轉型為好脾氣的開明富農。
談談主要缺陷吧：壹是感覺塑造了壹個最失敗的賓利先生，其形象如同剛出校門、沒
看到過女生的男孩。二是伊麗莎白的形象問題，電影裏伊麗莎白非常有個性，敢愛敢恨，
富有激情，身材特瘦（這種身材在現在比較時髦），但無論其個性還是外表似乎都不太符
合奧斯丁的審美情趣。而且，電影沒有表現其豐富的內涵，經常傻笑，倒象個老是看愛情
口袋書、情竇初開的傻妞，尤其值得商榷的是初到彭伯裏時的那個傻笑，除了顯得有點粗
俗之外，幾乎還讓人懷疑其人格的勢利，搞不懂這種表演還能入選奧斯卡女主角候選名單
。達西沒有了書裏面刻意描寫的傲慢和高高在上的外在感覺，不太象上流階層，最多是壹
個有教養的普通紳士，而且是個對某美貌少女毫無理由就壹見鐘情的懷春男孩，沈穩不足
，純真有余。在這種情況下，兩人之間的唇槍舌劍也略顯幼稚。
但是，事物總是壹分為二，這個電影不能說是失敗，只能說融入了很多導演、制片、
編劇的個人感覺，表現得有些“另類”，詮釋得有些“古怪”，不能為部分觀眾接受。
首先，其服裝、道具、人物外貌的粗陋感覺是特意造成的，因為80、95版本珠玉在前
，要借鑒其實是壹件非常簡單的事情。
第二，電影開頭跳舞的場面可謂壯觀，人頭濟濟，簡直讓人驚心動魄，簡和伊麗莎白
想在這蕓蕓眾生中突顯並為人所愛，實在是太難，太難了。這部電影的很多處理的確給人
以不確定感和飄忽感。
第三，音樂很美，尤其是達西和伊麗莎白獨舞的那壹段音樂，閃爍著古怪、孤獨、
特異、捉摸不定的氣息，實在是非常特別。總之，音樂部分相當精彩。
第四，部分細節處理很動人，尤其是當男女主角在彭伯裏相遇，與喬治安娜
談論伊麗莎白彈鋼琴是否相當好時，達西言語間有壹個停頓，似乎看著伊麗莎白說話心動
而入神，都忘了該說啥了，又馬上自覺失態，那種眼神演繹是比較到位的。
第五，畫面具有特別的質感，不過給人感覺更像呼嘯山莊裏面的風景，比較荒涼孤獨
悲傷，即使那閃爍的陽光也讓人感到清晨的清冷。