他以壹個嚴肅的藝術家的責任心與事業心，不斷地在人物形象的創造上探索、攀登，形成了自己的表演風格。他在現實主義道路上，繼承了前輩的傳統，以勤奮、嚴謹的藝術作風，為話劇事業做出了貢獻。後人在探討、研究、總結他的表演經驗的同時，可以預料，今後必然還會有人做更深入的思考，做更多的探索，為逐步地建立民族的話劇表演體系，推動中國社會主義話劇事業
的前進，做出更大的貢獻。北京市劇協主席的濮存昕這樣評價他的表演造詣，“他是於是之老師表演的延伸，20世紀80年代末到90年代初，可以說是林連昆領銜了北京人藝的表演，在那個文藝的春天，他把自己在50年代當學員和60年代演配角時所積累的東西，完全爆發了出來，塑造了壹系列令人叫絕的角色。特別是從《狗兒爺涅盤》開始，他與林兆華形成了‘二林’的黃金組合，這種導演與表演間的水乳交融，形成了人藝新戲劇風格。”
梁秉堃在寫他的《林連昆：大器晚成的話劇大家》中用到壹句話：“我們贊美詩人不是因為他說了什麽，而是他讓我們感知到了許多沒有說出來的東西。” 因為連昆的精彩表演如同壹切偉大詩人那樣，給人們留下了許多只能意會不能言傳的東西。林連昆的戲，正是這樣進入詩的境界的好戲。