壹、這首詩表達了邊塞將士的愛國 *** ，體現了作者對邊疆戰士的熱愛和贊揚。
二、詳解如下：
1、原詩如下：
塞下曲
李白
五月天山雪， 無花只有寒。
笛中聞折柳， 春色未曾看。
曉戰隨金鼓， 宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍， 直為斬樓蘭
2、翻譯如下：
五月的天山雪花仍在飄灑，看不見雪花開放只有刺骨的嚴寒。笛子吹著折楊柳的曲調，又何處尋覓楊柳青青的春天。白天隨金鼓之聲作戰，晚上靠著馬鞍入眠，只願揮起腰下的寶劍，過關斬將，打敗敵人。
李白的詩《塞下曲》中“五月天山雪”的下壹句李白《塞下曲》
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
李白的塞下曲表達了什麽思想感情（五月天山雪）這首表達了邊塞將士的愛國 *** ，體現了對邊疆戰士的熱愛和贊揚。
李白塞下曲六首中“五月天山雪。”寫作背景《新唐史》記載，李白送友人去西域時，寫下的。當時李白任職長安，還未貶黜。據野史《風煙典》——壹部記載當時詩人的經歷，送別之人是宇文基
李白塞下曲五月天山雪王之渙涼州詞塞下曲——李白
五月天山雪， 無花只有寒。
笛中聞折柳， 春色未曾看。
曉戰隨金鼓， 宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍， 直為斬樓蘭。
涼州詞
唐-王之渙
黃河遠上白雲間，
壹片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，
春風不度玉門關。
相同之處：都是描寫黃河的。
不同之處：描寫的情景不壹樣。
李白 塞下曲五月天山雪.屬於五言< >,押的是< >韻
是五言律詩
押的是an音
李白《塞下曲》
五月天山雪，無花只有寒。 笛中聞折柳，春色未曾看。 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 願將腰下劍，直為斬樓蘭。
作者簡介
李白 (701—762年)，生於701年，漢族，身高六尺六，字太白，號青蓮居士。李白生於中亞碎葉。（今巴爾喀什湖南面的楚河流域，唐時屬安西都戶府管轄）。幼時隨父遷居綿州昌隆（今四川江油）青蓮鄉。 他是唐代偉大的浪漫主義詩人。其詩風豪放飄逸，想象豐富，語言流轉自然，音律和諧多變。他善於從民歌、神話中汲取營養素材，構成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰，與杜甫並稱“大李杜”，又稱為“詩仙”。 現存李白詩集中有《塞下曲》六首，都是借用唐代流行的樂府題目而寫時事與心聲的。其中第四首寫思婦懷念遠行的征人，當屬閨怨之類。另外五首都表述詩人“橫行負勇氣，壹戰靜妖氛”的慷慨從戎的理想。疏宕放逸，豪氣充溢，為盛唐邊塞詩中的奇葩之壹。這首詩是組詩的第壹首。 首句言“五月天山雪”，已經扣緊題目。五月，在內地正值盛夏。韓愈說“五月榴花照眼明，枝間時見子初成”，趙嘏說“和如春色凈如秋，五月商山是勝遊”。但是，李白所寫五月卻在塞下，在天山，自然，所見所感也就迥然有別。天山孤拔，常年被積雪覆蓋。這種內地與塞下在同壹季節的景物上的巨大反差，被詩人敏銳地捕捉，然而，他沒有具體細致地進行客觀描寫，而以輕淡之筆徐徐道出自己內心的感受：“無花只有寒”。“寒”字，隱約透露出詩人心緒的波動，何況寒風之中又傳來《折楊柳》的淒涼曲調呢!春天在邊疆是看不到的，人們只能從笛曲之中去領受，去回味。《折楊柳》為樂府橫吹曲，多寫行客的愁苦。在這裏，詩人寫“聞折柳”，當亦包含著壹層蒼涼寒苦的情調。他是借聽笛來渲染烘托這種氣氛的。沈德潛評論《塞下曲》前四句說：“四語直下，從前未具此格。”又說：“壹氣直下，不就羈縛。”詩為五律，依慣例當於第二聯作意思上的承轉，但是李白卻就首聯順勢而下，不肯把蒼涼情緒稍作收斂，這就突破了格律詩的羈絆，以氣脈直行，豪縱不拘，語淡而雄渾為其特色了。 “曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲擊鉦、鼓，用來節制士卒進退，五、六兩句，寫的正是這種情況。語意轉折，已由蒼涼變為雄壯。詩人設想：自己來到邊塞，就在天山腳下，整日過著緊張的戰鬥生活。白天在鉦、鼓聲中行軍作戰，晚上就抱著馬鞍子打盹兒。這裏，“曉戰”與“宵眠”相對應，當是作者有意在概括軍中壹日的生活，其軍情之緊張急迫，躍然紙上。“隨”字，摹狀士卒的令行禁止。“抱”字，描繪士卒夜間警備的情況。二句寫的是士卒的生活場景，而他們守邊備戰，人人奮勇，爭為功先的心態則亦盡情流露出來。 尾聯“願將腰下劍，直為斬樓蘭”，是借用傅介子慷慨復仇的故事，表現詩人甘願赴身疆場，為國殺敵的雄心壯誌。“直”與“願”字呼應，語氣斬截強烈，壹派心聲，噴湧而出，自有奪人心魄的藝術感召力。 註釋 [1]斬樓蘭：據《漢書·傅介子傳》：“漢代地處西域的樓蘭國經常殺死漢朝使節，傅介子出使西域，樓蘭王貪他所獻金帛，被他誘至帳中殺死，遂持王首而還”。 譯文 到了五月，天山依舊白雪皚皚，沒有鮮花，只有地凍天寒。 雖然傳來吹奏《折楊柳》的笛聲，卻依舊看不到壹絲春色。 壹早就隨著戰鼓聲去搏戰，到了夜晚也只能抱著馬鞍打瞌睡。 希望能用我挎著的劍，像傅子介那樣為國除害，消滅敵人。
如滿意，請采納，哈哈！
塞下曲 五月天山雪詞語解釋《塞下曲》出於漢樂府《出塞》《入塞》等曲（屬《橫吹曲》），為唐代新樂府題，歌辭多寫邊塞軍旅生活。李白所作***六首，此為其第壹首。作者天才豪縱，作為律詩亦逸氣淩雲，獨辟壹境。像這首詩，幾乎完全突破律詩通常以聯為單位作起承轉合的常式，大致講來，前四句起，五六句為承，末二句作轉合，直是別開生面。 起從“天山雪”開始，點明“塞下”，極寫邊地苦寒。“五月”在內地屬盛暑，而天山尚有“雪”。但這裏的雪不是飛雪，而是積雪。雖然沒有滿空飄舞的雪花（“無花”），卻只覺寒氣逼人。仲夏五月“無花”尚且如此，其余三時（尤其冬季）寒如之何就可以想見了。所以，這兩句是舉輕而見重，舉隅而反三，語淡意渾。同時，“無花”二字雙關不見花開之意，這層意思緊啟三句“笛中聞折柳”。“折柳”即《折楊柳》曲的省稱。這句表面看是寫邊地聞笛，實話外有音，意謂眼前無柳可折，“折柳”之事只能於“笛中聞”。花明柳暗乃春色的表征，“無花”兼無柳，也就是“春色未曾看”了。這四句意脈貫通，“壹氣直下，不就羈縛”（沈德潛《說詩晬語》），措語天然，結意深婉，不拘格律，如古詩之開篇，前人未具此格。 五六句緊承前意，極寫軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金（錞、鐲之類）擊鼓，以整齊步伐，節止進退。寫出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。只言“曉戰”，則整日之行軍、戰鬥俱在不言之中。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見軍中生活之緊張。本來，宵眠枕玉鞍也許更合軍中習慣，不言“枕”而言“抱”，壹字之易，緊張狀態尤為突出，似乎壹當報警，“抱鞍”者便能翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫“五月”以概四時；此二句則只就壹“曉”壹“宵”寫來，並不鋪敘全日生活，概括性亦強。全篇只此二句作對仗，嚴整的形式適與嚴肅之內容配合，增強了表達效果。 以上六句全寫邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉語，音情突變。這裏用了西漢傅介子的故事。由於樓蘭（西域國名）王貪財，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。此詩末二句借此表達了邊塞將士的愛國 *** ：“願將腰下劍，直為斬樓蘭”。“願”字與“直為”，語氣砍截，慨當以慷，足以振起全篇。這是壹詩點睛結穴之處。 這結尾的雄快有力，與前六句的反面烘托之功是分不開的。沒有那樣壹個艱苦的背景，則不足以顯如此卓絕之精神。“總為末二語作前六句”（王夫之），此詩所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成。如開口便作豪語，轉覺無力。這寫法與“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”二語有異曲同工之妙。此詩不但篇法獨造，對仗亦不拘常格，“於律體中以飛動票姚之勢，運曠遠奇逸之思”（姚鼐），自是五律別調佳作。[2]
李白的<<塞下曲>>五月天山雪和王月天山雪.頭暈.到底那首才是正解.塞下曲
唐·李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
塞下曲李白表達了詩人怎樣的思想感情這組詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。此前壹年李白初入長安，此時供奉翰林，胸中正懷有建功立業的政治抱負。
《塞下曲六首》是唐代偉大詩人李白的組詩作品。這六首詩借用唐代流行的樂府題目而寫時事與心聲，主要敘述了漢武帝平定匈奴侵擾的史實，以樂觀高亢的基調和雄渾壯美的意境反映了盛唐的精神風貌。詩中有對戰士金戈鐵馬、奮勇戰鬥的歌頌，也有對閨中柔情的抒寫，內容極為豐富，風格疏宕放逸，豪氣充溢，表達了詩人高尚的愛國情操。
塞下曲六首
其壹
五月天山雪⑴，無花只有寒。
笛中聞折柳⑵，春色未曾看。
曉戰隨金鼓⑶，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
其二
天兵下北荒⑷，胡馬欲南飲。
橫戈從百戰，直為銜恩甚⑸。
握雪海上餐，拂沙隴頭寢⑹。
何當破月氏，然後方高枕⑺。
其三
駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋⑻。
彎弓辭漢月，插羽破天驕⑼。
陣解星芒盡，營空海霧消⑽。
功成畫麟閣，獨有霍嫖姚⑾。
其四
白馬黃金塞，雲砂繞夢思⑿。
那堪愁苦節，遠憶邊城兒。
螢飛秋窗滿，月度霜閨遲。
摧殘梧桐葉，蕭颯沙棠枝⒀。
無時獨不見⒁，流淚空自知。
其五
塞虜乘秋下，天兵出漢家。
將軍分虎竹，戰士臥龍沙⒂。
邊月隨弓影，胡霜拂劍花⒃。
玉關殊未入， *** 莫長嗟⒄。
其六
烽火動沙漠，連照甘泉雲⒅。
漢皇按劍起，還召李將軍。
兵氣天上合，鼓聲隴底聞⒆。
橫行負勇氣，壹戰凈妖氛⒇。
李白的塞下曲 表達了詩人怎樣的思想感情五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為折樓蘭。
《塞下曲》屬唐代樂府新題，內容多寫邊塞軍旅生活的艱苦和戍邊將士思鄉的哀怨，寫法上與律詩的嚴格講究平仄、對仗、轉合等也有所不同。李白***作有六首《塞下曲》，這是其中的第壹首。淒涼獨特的景致、淒婉寒苦的情懷、雄壯豪邁的意氣，含蘊其中，有感人肺腑、豪情頓生的藝術感染力。詩人用豪縱不拘的筆觸、蒼涼雄渾的意境，為我們展現出了壹派“淒而不悲、苦而不怨”的盛唐氣象——
“五月仲夏，天山依然積雪皚皚，冷風嗖嗖；沒有關內那般似錦的繁花，也沒有飄逸動人的雪花，只有凜冽的寒氣侵人骨髓。美好的春色在這裏是看不到的，只有從悠揚的笛聲中，才能領受、回味故鄉楊柳堆煙的美景了。白天，在軍鼓聲中沖鋒陷陣、進退奔襲；晚上，抱著馬鞍打盹休憩、警覺待旦。甘願身赴絕域仗劍趨馳，只為殺敵報國，立下開疆擴土的不朽功勛……”
詩人首聯扣題寫景：“無花”，壹語雙關，既指沒有鮮花，又指沒有雪花；“寒”，既寫天氣寒冷，又寫內心感受。五月，關內正值盛夏，而塞外天山卻常年被積雪覆蓋，寒氣逼人。兩相對比，突出了邊塞氣候與關內的巨大差異，盛夏猶雪，其他三季的寒冷蕭索就不言自明了。沒有綠樹繁花也就罷了，竟連略帶飄逸之美的雪花也沒有！邊塞將士所處的遍地堅冰、苦寒荒寂的惡劣環境，由詩人平淡之語道出，更覺蒼涼淒苦。
頷聯承上烘托氛圍：“折柳”，樂府橫吹曲《折楊柳》，多含離人羈客的淒傷愁苦。在“春風不度玉門關”的邊塞，寒風凜凜，傳來淒涼的《折楊柳》曲調聲聲，“何人不起故園情”呢？春天美好的景色、故鄉親切的風物，只能從笛曲之中去領受，去回味了。詩人就首聯順勢而下，用笛聲烘托邊塞將士背井離鄉、身處絕域的艱苦以及思鄉念親之情，意境深婉。
頸聯繼續描寫邊塞生活場景：“金鼓”，古代軍中指揮士卒進退的鑼鼓，擊鼓進軍，鳴鑼收兵；“玉鞍”，馬鞍，用“玉”來修飾，體現朝廷天軍的高貴與威嚴；“曉戰”與“宵眠”，互文見義，概括軍中典型的壹日生活：除了作戰，就是休息；“隨”字，寫出了戰士們白天紀律嚴明、奮勇征戰的情狀；“抱”字，描繪出戰士們夜間高度警覺、隨時準備跨馬應急的情形。軍旅生活的緊張勞頓、邊塞將士的英勇機警，躍然紙上；殺敵立功的迫切心態、開邊報國的豪情壯誌，自然流露。
我們會情不自禁地想：首聯中那麽艱苦的環境，頷聯裏那種淒苦的情懷，頸聯中如此緊張的氣氛，邊塞將士會怨恨戰爭給自己帶來的痛苦嗎？會因鄉思難抑而消沈悲觀嗎？（即便果真如此，也是可以理解的人之常情啊！）他們這樣舍生忘死究竟是為什麽呢？
尾聯抒情，揭示原因：“願”，心甘情願；“腰下劍”，腰上的佩劍，喻指全身的本事；“直為”，只為了；“斬樓蘭”，是用典，西漢時期，樓蘭（古國名，在今新疆鄯善縣東南）王貪財，屢次劫殺前往西域的漢使，傅子介受霍光派遣出使西域，用計斬殺了樓蘭王，建立了奇功；結句語氣慷慨，擲地有聲，既是邊塞將士殺敵報國、立功建勛的豪邁誓言，也是盛唐子民（包括詩人本人）以身許國、全力報效的愛國宣言。“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的誓死、執著， “天下興亡，匹夫有責”的使命、豪情，噴薄而出，令人熱血沸騰、壯懷激烈。
全詩突破律詩通常以聯為單位作起承轉合的約束：前四句“起”，寫邊塞苦境，五六句“承”，括邊塞生活；最後二句“轉合”，抒豪邁之誌；氣脈直貫，別開生面。烘托精妙，用前六句極寫的艱苦環境反襯出後兩句豪壯卓絕的精神，景淒而情壯，事苦而意豪。筆力雄健，格調曠遠，意境蒼涼而巨集壯，非天才而難措其辭也！
余試以詩解之曰：
自古塞下多悲聲，
太白橫笛奏豪情。
隨鼓抱鞍等閑視，
劍破樓蘭四海名。