雜誌版式設計探討圖書版式設計的創新，是具有理論意義和實踐意義的，現將幾種版式設計的想法與同仁***享。
1．主題形象強化
在進行版式設計構思時，突出、強化主題形象的措施是，多次、多角度地展示這壹主題。如封面、封底、前後環襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現，每形象應該有不同的變化。從變化中求得統壹，進壹步深化主題形象。
2．版塊分疆缺損
按黃金分割比例，留出相當於黃金分割律畫出的壹個方塊，即頂上頂右排文字作為壹塊，另頂上通欄留白壹塊，頂下頂左留白壹塊。這種版式設計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應，高低顧盼，文圖分布疏密有致。版面既呈三方塊的分疆，又於分疆中有缺損，使之變化。3．訂口為軸對稱
將書面攤開後左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當成壹面看，據此設計版式，常會有壹種大氣魄的整體感，對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內合，張斂有致，或造成版面、開本的擴張，或加強向心力的聚斂，有衡穩之效。
4．書眉交叉倒錯
采用書眉交叉倒錯的方法，根據人的視線壹般從幅左下方朝右上移動的規律，雙碼書眉排在地腳，單碼書眉排在天頭，壹天壹地，左右交錯，全書書眉間隔倒錯，耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉，打破常規的絕對對稱之均衡，在形式上呈現令人驚訝的新意，有獨特的審美價值。
5.大膽留出空白
版面空白，是使版面註入生機的壹種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現代書籍版式設計意識的體現。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規慣例，使版面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。當然，大片空白不可亂用，壹旦空白，必須有呼應，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。
6．圖案化的書眉
書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。壹般書眉只占壹行，並且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉，雖十分誇張，卻仍然得體，使被表達對象的特征更加鮮明、突出，產生壹種令人驚奇叫絕的美感。
7．增大頁碼字號
書眉頁碼突破用五號字而使用大號字，與書眉組合成壹個有機整體。攤開書頁後，雙碼與單碼書頁，以訂口為對稱軸，兩個數碼分別在左右切口天頭處，赫赫然遙遙相對，對稱而立，使書眉呈眉飛色舞之態，煞有新意。起到了調節全書氣氛，畫龍點睛之意。
8．形式內容對應
在書店看到過壹本書《美都聯珠》，是1990年桂林市向全國各地征集的桂林山水景點楹聯選集。此書版式清秀，雅致，形式與內容對應、吻合，既體現了傳統文化感，又洋溢出強烈的現代氣息，突出了新楹聯的圖書特征。其版式設計主要有以下幾個特點：（1）直排，楹聯直置是中國傳統的形式，只有直排形式才能與楹聯形式相吻合對應。
（2）用四號長仿排楹聯，使其清秀、醒目，且具傳統書籍用字特色；題目用三號正楷，著意突出中國書法手寫體的風味；作者名用四黑，這種字體是現當代創造的字體，以此暗示這些楹聯的撰寫者是當代人。
（3）全書所以書頁版心，都以文武邊框圈圍之，因為中國傳統書版中，文武邊框是最富特色的形式之壹（4）書眉的書名、景點名用壹號扁書宋，這種字體是古代所沒有的，也意在暗示這是壹本當代人所撰的楹聯書。
9．通體圖版貫串
《兩個高貴的親戚》是近年來最新確認的莎士比亞劇作，它的中譯本出版，使中國原出版的莎翁劇作數目由37部增加到38部，此書的版式設計采用了通體圖版貫串以深化主題的手法。每壹幕壹個輯封，翻動書頁正好如同拉開舞臺帷幕；每場壹個題圖，正好像展示了舞臺上壹個可視的場景；五幕二十場，壹幕壹個大間歇，壹場壹次小休憩，凡人物、場景，歷歷在目，展現得十分詳盡，翻看這部書猶如看了壹出多幕多場次的戲。這本書的版式設計，就這樣突出、強化了劇本這種藝術形式的特征，誘惑讀者循序漸進往下讀去。
圖版通過多種畫幅大小規格的變化，活而不散，分而不斷，以其豐富的畫面貫串全書，使整部書形成壹種有序的陣勢，節奏感及整體感都極強。《兩個高貴的親戚》的版式設計，就這樣烘托了莎士比亞戲劇的精神，在致用之中，顯示了獨立的耐人尋味的形式美。
平心而論，要求每壹個設計者都對於形式美感有極敏銳的嗅覺，這是難以做到的；但是，自覺地運用形式美的法則去進行設計，卻不是無道理的要求。
平心而論，要求每壹本圖書的版式設計都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步，這是辦不到的；但是，不允許對重點書的版式設計漫不經心，絕不是苛責。
上述幾種版式設計就是在吃透書稿的精神，用藝術的版式設計形式來表達書稿基本內容的特征，達到了讓人過目不忘的目的。
主題的鮮明突出
表現在：版式設計的最終目的是使版面產生清晰的條理性，用悅目的組織來更好地突出主題，達成最佳的訴求效果。它有助於增強讀者對版面的註意，增進對內容的理解。要使版面獲得良好的誘導力，鮮明地突出訴求主題，可以通過版面的空間層次、主從關系、視覺秩序以及彼此見的邏輯條理性的把握與運用來達到。A，按照主從關系的順序，使放大主體形象成為視覺中心，以此來表達主題思想。B，將文案中多種信息作整體編排設計，有助於主體形象的建立。C，在主體形象四周增加空白量，使被強調的主體形象更加鮮明突出。
2.形式與內容的有機統壹
表現在：版式設計所追求的完美欣賞個必須符合主題的思想內容，這是版式設計的前提。只講完美的表現形式而脫離內容，或者只求內容而缺乏藝術表現，版式設計都會變得空洞和刻板，也就會失去版式設計的意義。只有將二者統壹，設計者首先深入領會其主題的思想精神，再融合自己的思想情感，找到壹個符合兩者的完美表現形式，版式設計才會體現出它獨具的分量和特有的價值。
3.強化整體布局
表現在：即將版面各種編排要素（圖與圖、圖與文字）在編排結構及色彩上作整體設計。當圖片和文字少時，則需以周密的組織和定位來獲得版面的秩序。即使運用“散”的結構，也是設計中特意的追求。對於連頁或者展開頁，不可設計完左頁再來考慮右頁，否則，必將造成松散各自為陣的狀態，也就破壞版面的整體性。如何獲得版面的整體性，可以從以下方面來考慮：A，加強整體的結構組織和方向視覺秩序。如水平結構、垂直結構、斜向結構、曲線結構等。B，加強文案的集合性。將文案中多種信息組合成塊狀，使版面具有條理性。C，加強展開頁的整體特征。無論是報紙的展開版，還是雜誌的跨頁，均為同視線下展示，因此，加強整體性，可獲得更良好的視覺效果。
當然以上都是些基本概念性的東西，還可以再深入個細分，比如後面還會有：版式設計的基本原理，版式設計的形式法則，版式設計的基本類型，圖文的編排構成，以及色彩的基本運用等等。外國雜誌