王全安對女性題材電影有著自己獨到的見解與味道，從《月蝕》裏的都市女性到《驚蟄》裏的陜西女孩，到《圖雅的婚事》裏的蒙古婦女，再到《白鹿原》裏的三種不同類型的女性，以及2013年上映的《團圓》裏的上海老婦人，對女性角色的偏愛幾乎成了王全安作品的標簽之壹。作為王安全電影中的絕對的影像主角，這些女性形象的人生選擇都經歷著不同以往的過程與掙紮。
影片講述由淩峰飾演的國民黨老兵劉燕生在妻子離世後，回到大陸尋找由盧燕飾演的失散多年的妻子喬玉娥的故事。而由徐才根飾演的陸善民與喬玉娥已經***建家庭數十年，年近花甲，劉燕生這壹“外來者”從踏入陸喬壹家後，原本平靜的生活狀態被打破。尋找、重逢再到團圓，而這其中玉娥對於這兩個男人間的選擇，卻僅僅是這部影片的敘事起點，而並非故事結局。在上海與臺灣之間，在壹對普通老人、壹個普通家庭與壹位外來者（或者也可以說是陸善民是玉娥與劉燕生間的闖入者）的個體命運背後，卻折射出事關20世紀重大歷史敘事的宏大主題。團圓這壹主題，不但事關個人，也事關壹段特殊的政治歷史（國民黨戰敗後前往臺灣）和壹個更為宏大的政治歷史空間。
影片全程用滬語對白，生活化的氣息使得影片更為真實。影片起始，壹封來自臺灣的信件揭開了壹段塵封已久的往事，也促發了上海壹個普通家庭的劇烈動蕩。隨臺灣老兵返鄉團回到大陸的劉燕生要帶走喬玉娥，喬玉娥迅速答應，這其實多少弱化了其兩難困境的選擇難度。與王全安早期影片中余男所飾演的那些女性角色不同，喬玉娥面臨的是恩情與感情的兩難選擇——壹方面是與相濡以沫壹輩子的陸善民，壹方面是與相愛壹年的劉燕生。這種兩難選擇，在壹個時間與歷史的維度裏，顯得相對更為復雜。